川剧行当概述

abcdefg杨荥

川剧行当概述

生：宋之南戏中已有生角。扮演男性人物，根据所演人物类型和表演特点，又细分为正生、老生、红生、小生、武生、帕帕生、二小生等。

一、川剧生行

生：宋之南戏中已有生角。扮演男性人物，根据所演人物类型和表演特点，又细分为正生、老生、红生、小生、武生、帕帕生、二小生等。

正生：因戴口条(即髯口)，又称“须生”。所演人物多属中年男性，上起帝王将相，下至平民百姓，文武俱有。讲做派，重唱工，要求噪音清亮，身材宜清瘦，高矮适中，举止潇洒大方。《醉写》中的李太白，《三击掌》中的王允等属正生。扮演帝王贵族的正生，如《长工段》中的唐明皇等，称“皇生”；正生中扎靠子扮武将者，须有功架和把子功，如《踏五营》中的杨艾等，称“靠甲生角”或“靠架生角”。

老生：扮演老年男性，多戴麻髯或白髯，可演帝王、将相、官吏、平民乃至奴仆。表演上除具有唱做念功外，还需有扑跌翻滚功夫。如《困夹墙》中的齐桓公，《甘露寺》中的乔玄，《赵氏孤儿》中的公孙杵臼，《描容上路》中的张广才等即是。《定军山》中的黄忠，《禹门关》中的杨继业等，扎靠子，称“靠甲老生”或“靠架老生”。

红生：川剧正生的一种。开红脸，讲究工架，有英雄气度，唱腔较一般正生高亢，多用琐呐伴奏，主要扮演三国戏中的关羽，《下河东》中的赵匡胤，《大盘山》中郭大寿等，也属红生。

小生：川剧习惯专指文小生，扮演青年男性，不挂髯口，主要扮演文人秀土，少数帝王公卿。要求扮相漂亮，口齿伶俐，表演因人物的不同，分别讲究有书卷气、迂气、酸气等。如《柳荫记》中的梁山伯，《绣襦记》中的郑元和，《彩楼记》中的吕蒙正，《三难新郎》中的秦少游等，均属文小生。另有一些戏，由于剧中人物具有喜剧性格，演员的鼻梁上勾上白粉“豆腐块”，习称小生丑扮，如《乔老爷奇遇》中的乔溪、《荷珠配》中的赵旺等。

武生：包括武小生，多扮演英雄、武勇的青年男性，其中有元帅大将，也有江湖好汉与盗贼强徒之流。戴盔、扎靠或穿蟒、箭衣的，如《虎牢关》中的吕布，《八阵图》中的陆逊等，称“靠架武生”，又称“靠甲武生”。穿打衣的，如《打虎》中的武松，《杀船》中的萧方等，则称“短打武生”。

帕帕生：又称“娃娃生”或“扒扒生”，势演少年儿童，以带童声稚气者为佳，如《三孝记》中的安安，《铡美案》中的冬哥。

二小生：系与大小生相对而言，多扮演剧中次要角色。如《三天香》中的刘忠是大小生，赵陶则是二小生。《彩楼记》中的吕蒙正是大小生，胡连弟则是二小生。

二、川剧旦行

旦：宋杂剧中已有旦角。扮演女性人物。根据所演人物类型和表演艺术特点，又分为闺门旦、青衣旦、正旦、奴旦，泼辣旦、鬼狐旦，摇旦等。

闺门旦：主要扮演待字闺中的青春少女。因人物生活环境的不同，分为大家闺秀和小家碧玉两大类。大家闺秀为官宦富豪人家小姐，行动拘谨，不苟言笑，具有“行不动裙、笑不露龈”的特点，一般穿褶子和钳子，捆大头，用摺扇，如《西厢记》中的崔莺莺，《花田写扇》中的刘玉容等。小家碧玉出身于劳动人民家庭，爽朗活泼，一般穿色调鲜艳的褶子，下穿彩裤，不穿裙子，捆大头，梳偏转或扎毛辫，多用手巾，不用摺扇，如《双蝴蝶》中的柳碧英，《菱角配》中的菱角，《拾玉镯》中的孙玉姣等。

青衣旦：多扮演身世清苦或遭遇不幸的青、中年妇女，因其身穿青色苦褶子，故称青衣旦，或简称“青衣”，如《琵琶记》中的赵五娘，《白兔记》中的李三娘等。

正旦：多扮演贤淑端庄的后妃、夫人等中年妇女，穿披着蟒，或宫装，如《柴市节》中的欧阳夫人，《审头刺汤》中的雪艳，《杨门女将》中的柴郡主，《三祭江》中的孙尚香等。

泼辣旦：正旦的一种。扮演性格泼辣的中年妇女，具有“垮嘴瞪眼直挺身”的特点，如《永巷宫》中的吕后，《杀狗惊妻》中的焦氏，《铁龙山》中的杜后等。

花旦：多扮演性格明快活泼或轻浮放浪的青年妇女，具有“七分灵巧三分笑”的特点，如《醉酒》中的杨玉环，《珍珠衫》中的王三巧，《杀惜》中的阎惜姣等。根据剧中人物的特定身份，如系烟花妓女，则称“烟花旦”；如系神女仙姬，则称“神仙旦”。

奴旦：又称“丫环旦”或“丫头旦”。多扮演天真活泼、机警伶俐的丫环，婢女或宫女之类的人物。动作多轻快，步法带弹性，穿小旦褶子、彩裤；有的外套花缎背心，拴风带，系围腰，捆大头或扎毛辫，用团扇，如《拷红》中的红娘，《胡琏闹钗》中的小英，《翠香记》中的翠香等。

武旦：扮演勇武的女性，表演上着重武打，要求具有翻腾扑跌等武功和“打出手”等特技，不扎靠，穿打衣战裙，多为侠女、仙女及女妖之类的人物，如《拨火棍》中的杨排风，《水漫金山》中的白素贞，《泗洲城》中的水母等。

刀马旦：主要扮演擅长武艺、带军作战的青壮年女性，武打不如武旦，表演着重唱做和舞蹈，要求具有把子功、翎子功等，扎女儿靠，戴女帅盔，如《天门阵》中的穆桂英，《反延安》中的八宝公主，《击鼓战金山》中的梁红玉等。

鬼狐旦：川剧独特的旦行类别。综合花旦、武旦，刀马旦、青衣旦的特点而形成，专演剧中鬼狐化身的人物。鬼旦耍绫子，狐旦耍翎子，是二者的专功。表演上要求身段灵动，步法矫健，掉形换影，飘忽不定，具有“快、灵、惊、诧，疑”的体态特点，如《情探》中的焦桂英，《放裴》中的李慧娘，《刀笔误》中的施舜华等。

老旦：扮演老年妇女，着重突出老年人的形体特点，唱用本嗓，穿戴因身份而异。如《甘露寺》中的吴国太，《铡美案》中的老皇太，穿女蟒；《拷红》中的老夫人，《绣襦记》中的周氏，穿帔。一般老年妇女，如《林丁犯伎》中的林母，《琵琶记》中的蔡母，《五簪记》中的老观主等，也由老旦扮演。

娃娃旦：扮演幼年女孩，如《铡美案》中的春妹等。

丑旦：类似京剧的彩旦，扮演奸刁刻薄或鄙俗可笑的妇女，习惯上都由丑角演员扮演，属丑行。一般不包大头，戴额子或用青绫帕，也有的穿“时装”，如《投庄遇美》中的梅媪，《迎贤店》中的店婆子等。

摇旦：川剧独特旦行类别。扮演凶狠悍妒或滑稽风趣之类的妇女，包大头，有的贴太阳膏，唱念中常耍花腔，用弹音，加语尾，多为鸨母、媒婆、晚娘、丑女、悍妇、傻丫头等。

三、川剧净行

净：一般认为是由宋杂剧的“副净”演化而来，又称“花脸”，扮演男性人物。根据所扮演人物类型和表演艺术特点，又分为袍带花脸、靠架(甲)花脸、草鞋花脸、粉脸，猫儿花脸等。

靠甲花脸：又称“靠架花脸”。多扮演武将，扎靠子，穿龙箭，讲究架子功，如《古城会》中的张飞，《别姬》中的项羽等。

袍带花脸：多扮演文官，穿蟒或官衣，围玉带，表演着重唱、念，讲工架，如《金貂记》中的尉迟恭，《铡美案》中的包文正，《赵氏孤儿》中的屠岸贾等。

草鞋花脸：川刚独特的净行类别。多扮演草莽英雄或性格直爽、粗犷、风趣之类的人物。一般着打衣，不一定都穿草鞋。表演着重唱做，特别讲究式口美，如《芦花荡》中的张飞，《木马驿》中的费文龙，《铁龙山》中的牛乃臣等。

粉脸：实际为袍带花脸的一种，又称“粉净”。多扮演权奸佞臣或无道昏君之类的人物，常穿蟒。川剧的粉净，不似京剧粉净那样画涂浓厚的白粉，只是在脸上揉上一层淡淡的水粉，因而称为“肉粉脸”。如《血带诏》中的曹操，《连环计》中的董卓，《东窗修本》中的秦桧等。

黑头：又称“黑净”。多扮演刚直、忠耿之人。囚其脸谱以黑色为主．故称黑头，如《踏五营》中的郑丫明，包公戏中的包文正等。

武净：亦称“武花脸”。表演上着重武打，如《潞安州》中的炎罕太子、哈达郎君，《卧牛山》中的周仓等。

猫儿花脸：川剧独特的净行类别。在剧中多作为粉脸角色的爪牙，或饰心怀叵测的小人。其脸谱的特点是：不勾满整个脸部，只在脸上画一块比三花脸(丑)的“豆腐块”面积稍大的“阅饼”，故又称“二饼饼花脸”，如《放裴》中的廖进忠，《把宫搜诏》中的华歆等。

二花脸：因其所扮人物均非剧中主要净角，故称“二花脸”；也称“副净”或“二净”，类似小生行中的二小生、旦行中的贴旦。如《永巷宫》中的吕龙、吕虎、吕豹，《打銮清宫》中的王朝、马汉等。

四、川剧末行

末：末角初见于宋杂剧，元、明、清戏曲中都有此行角色，表演上基本与正生相同。在川剧中一般是指正生的次要角色，其中又分为“中末”戴黑满(或麻满)，扮中年人，如《春秋配》中的家院李义；“老末”戴白满，扮老年人，如《柴市节》中的老院哥等。元曲中更出现了“外末”扮演生、旦、净行以外的次要角色，明清以来逐渐成为专演老年男性的角色，表演上基本与生、末相同，戴白髯口。

五、川剧丑行

丑：俗称“小花脸”“三花脸”。从宋元南戏到现代的各剧种都有丑行。川剧丑行扮演的人物多种多样，上至帝王将相，下至市井平民，三教九流，医卜星相，男女老幼，以至神仙鬼怪，无所不有。有清正廉明，心地善良，语言幽默，行为滑稽的好人，也有奸诈刁恶，悭吝卑鄙，口蜜腹剑，人面兽心的恶徒。丑行之中又分为袍带丑、宫衣丑、龙箭丑、褶子丑、襟襟丑、烟子丑、武丑、老丑等。扮演女性人物的称丑旦、丑婆子。

袍带丑：多扮演王侯将相、显要官员，穿蟒，挂玉带，也有插翎子、执朝笏的，表演上重唱做及舞蹈身段，如《挡幽》中的周幽王，《青陵台》中的宋康王，《秦府清印》中的程咬金等。

官衣丑：袍带丑的一种。多扮演公卿大夫、文职官吏。穿官衣，挂玉带，戴尖纱帽或圆纱帽，如《议剑献剑》中的曹操，《赠绨袍》中的须贾，《献地图》小的张松，《鸳鸯谱》中的乔太守，《金琬钗》中的公孙恺等。

龙箭丑：川剧独特的丑行类别。多扮演暴虐无道的昏君，着龙箭，戴“独独冠”，插翎子，如《三伐宋》中的宋康王。《闹齐庭》中的几个公子，《武采桑》中的齐宣工等。《奔番》中的毛延寿，因，其身为太监之首，奔番时也穿龙箭。

褶子丑：多扮演风流公子，执袴子弟之类的人物。因其多穿红色褶子，故又称“红褶子丑”。表演上要求有小生功底，如《审玉蟹》中的宁欣，《闹钗》中的胡琏，《园庭拾巾》中的王文，《做文章》中的徐子元，《活捉三郎》中之张文远等。

方巾丑：多扮演头戴方巾的谋士、书吏、刀笔、方士之流，如《群英会》中的蒋干，《玉支矶》中的师爷，《乔老爷奇遇》中的蓝心会等。

襟襟丑：多扮演乞丐、花子、义贼、二流子之类的人物，因其穿的是烂襟襟，故称“襟襟丑”。如《花子骂相》中的孙小二，《归正楼》中的邱元顺，《拾黄金》中的花子，《黄沙渡》中的万安等。

烟子丑：襟襟丑的一种，多扮演差役、平民百姓等，因其用锅烟子画上黑眼圈，故称“烟子丑。”如《林丁犯夜》中的林丁，《醉隶》中的许仰川，《金台将》中的侯三等。

武丑：多扮演擅氏武艺，性格机警，幽默风趣的人物，如《盗银壶》中的邱小乙，《拦马》中的焦光普，《时迁偷鸡》中的时迁，《顺天时》中的土行孙等。

老丑：多扮演性格诙谐的老年人，如《秋江》中的老艄翁，《一只鞋》中的毛大富，《绣襦记》中的张三，《结草报》中的祖能等。

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