川 剧 旦 行

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川  剧  旦  行

旦：宋杂剧中已有旦角。扮演女性人物。根据所演人物类型和表演艺术特点，又分为闺门旦、青衣旦、正旦、奴旦，泼辣旦、鬼狐旦，摇旦等。

旦：宋杂剧中已有旦角。扮演女性人物。根据所演人物类型和表演艺术特点，又分为闺门旦、青衣旦、正旦、奴旦，泼辣旦、鬼狐旦，摇旦等。

闺门旦：主要扮演待字闺中的青春少女。因人物生活环境的不同，分为大家闺秀和小家碧玉两大类。大家闺秀为官宦富豪人家小姐，行动拘谨，不苟言笑，具有“行不动裙、笑不露龈”的特点，一般穿褶子和钳子，捆大头，用摺扇，如《西厢记》中的崔莺莺，《花田写扇》中的刘玉容等。小家碧玉出身于劳动人民家庭，爽朗活泼，一般穿色调鲜艳的褶子，下穿彩裤，不穿裙子，捆大头，梳偏转或扎毛辫，多用手巾，不用摺扇，如《双蝴蝶》中的柳碧英，《菱角配》中的菱角，《拾玉镯》中的孙玉姣等。

青衣旦：多扮演身世清苦或遭遇不幸的青、中年妇女，因其身穿青色苦褶子，故称青衣旦，或简称“青衣”，如《琵琶记》中的赵五娘，《白兔记》中的李三娘等。

正旦：多扮演贤淑端庄的后妃、夫人等中年妇女，穿披着蟒，或宫装，如《柴市节》中的欧阳夫人，《审头刺汤》中的雪艳，《杨门女将》中的柴郡主，《三祭江》中的孙尚香等。

泼辣旦：正旦的一种。扮演性格泼辣的中年妇女，具有“垮嘴瞪眼直挺身”的特点，如《永巷宫》中的吕后，《杀狗惊妻》中的焦氏，《铁龙山》中的杜后等。

花旦：多扮演性格明快活泼或轻浮放浪的青年妇女，具有“七分灵巧三分笑”的特点，如《醉酒》中的杨玉环，《珍珠衫》中的王三巧，《杀惜》中的阎惜姣等。根据剧中人物的特定身份，如系烟花妓女，则称“烟花旦”；如系神女仙姬，则称“神仙旦”。

奴旦：又称“丫环旦”或“丫头旦”。多扮演天真活泼、机警伶俐的丫环，婢女或宫女之类的人物。动作多轻快，步法带弹性，穿小旦褶子、彩裤；有的外套花缎背心，拴风带，系围腰，捆大头或扎毛辫，用团扇，如《拷红》中的红娘，《胡琏闹钗》中的小英，《翠香记》中的翠香等。

武旦：扮演勇武的女性，表演上着重武打，要求具有翻腾扑跌等武功和“打出手”等特技，不扎靠，穿打衣战裙，多为侠女、仙女及女妖之类的人物，如《拨火棍》中的杨排风，《水漫金山》中的白素贞，《泗洲城》中的水母等。

刀马旦：主要扮演擅长武艺、带军作战的青壮年女性，武打不如武旦，表演着重唱做和舞蹈，要求具有把子功、翎子功等，扎女儿靠，戴女帅盔，如《天门阵》中的穆桂英，《反延安》中的八宝公主，《击鼓战金山》中的梁红玉等。

鬼狐旦：川剧独特的旦行类别。综合花旦、武旦，刀马旦、青衣旦的特点而形成，专演剧中鬼狐化身的人物。鬼旦耍绫子，狐旦耍翎子，是二者的专功。表演上要求身段灵动，步法矫健，掉形换影，飘忽不定，具有“快、灵、惊、诧，疑”的体态特点，如《情探》中的焦桂英，《放裴》中的李慧娘，《刀笔误》中的施舜华等。

老旦：扮演老年妇女，着重突出老年人的形体特点，唱用本嗓，穿戴因身份而异。如《甘露寺》中的吴国太，《铡美案》中的老皇太，穿女蟒；《拷红》中的老夫人，《绣襦记》中的周氏，穿帔。一般老年妇女，如《林丁犯伎》中的林母，《琵琶记》中的蔡母，《五簪记》中的老观主等，也由老旦扮演。

娃娃旦：扮演幼年女孩，如《铡美案》中的春妹等。

丑旦：类似京剧的彩旦，扮演奸刁刻薄或鄙俗可笑的妇女，习惯上都由丑角演员扮演，属丑行。一般不包大头，戴额子或用青绫帕，也有的穿“时装”，如《投庄遇美》中的梅媪，《迎贤店》中的店婆子等。

摇旦：川剧独特旦行类别。扮演凶狠悍妒或滑稽风趣之类的妇女，包大头，有的贴太阳膏，唱念中常耍花腔，用弹音，加语尾，多为鸨母、媒婆、晚娘、丑女、悍妇、傻丫头等。

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