当前最热最流行的歌曲非《可可托海的牧羊人》莫属，这首2020年5月8日才发行的流行歌曲，短时间内火成这个样子，这是近年来少有的，其风头已经盖过了快手神曲《你莫走》。
2020年4月29日发行的《你莫走》主要是在以快手为代表的短视频平台和搞直播的人群中流行，而《可可托海的牧羊人》则被传唱于大街小巷，流行于男女老幼的哼唱中。
虽然《你莫走》和《可可托海的牧羊人》堪称2020年的两大神曲，但从音乐造诣上，以及可以预期的一首真正的名曲对文化及情感的影响力上来说，《可可托海的牧羊人》高出《你莫走》一个档次，它是真正优秀的歌曲。
曲子怎么个美法，大家各有各的判断。这里我要说的是我看到的一个音乐内行介绍的作曲方式。他说作曲是靠天赋的，不需要太多的专业技能。换句话说，就算是一个掌握了很多很多专业音乐技能的专家，也不一定能写出好曲子，相反，有些连乐谱都认不全的人，却采用“随口哼”的方式，哼出一首歌的“人声旋律”，如果这个“人声旋律”足够美的话，就会成为一首好的曲子。
有了“人声旋律”之后，曲子的加工由制作人和编曲者完成，这些音乐专才会用专业的乐器对这首“人声旋律”进行专业的加工，使之成为一首完整的曲子。
我不太懂啊，看了这位音乐内行的分析，我的理解是，是不是我们每个人都可以作曲？我们在生产生活中，一时兴起，心底里冒出一段旋律，然后把这段旋律哼出来，同时用手机录下来，交给音乐专业人才加工完善，是不是就可以创作一首曲子出来？
不懂的事不多谈，说说我懂的。就是这首歌的歌词。
《可可托海的牧羊人》
词：王琪
曲：王琪
演唱：王琪
那夜的雨，也没能留住你
山谷的风，它陪着我哭泣
你的驼铃声仿佛还在我耳边响起
告诉我，你曾来过这里
我酿的酒，喝不醉我自己
你唱的歌，却让我一醉不起
我愿意陪你翻过雪山穿越戈壁
可你不辞而别还断绝了所有的消息
心上人，我在可可托海等你
他们说，你嫁到了伊犁
是不是因为那里有美丽的那拉提
还是那里的杏花
才能酿出你要的甜蜜
毡房外又有驼铃声声响起
我知道那一定不是你
再没人能唱出像你那样动人的歌曲
再没有一个美丽的姑娘让我难忘记
那么，这首歌好在哪里？
首先，这首歌的曲子很美。
关于流行歌曲中曲子重要还是歌词重要，这是个争论不休的问题，每个人自己也可以好好想想，自己喜欢一首流行歌曲，到底是因为它的歌词，还是因为它的旋律，当然，肯定是二者的结合，问题是喜欢哪个更多一些？
以《可可托海的牧羊人》这首歌为例，歌词和曲子哪个更让人喜欢多一些？
于我而言，我觉得是歌词。
这首歌的歌词是根据一段凄美的爱情故事写出来的，而爱情故事本身又为歌曲增加了故事性，也正是因为歌曲的故事性，才让整首歌更加吸引人。这就比那些没头没尾，堆砌一堆有关爱情的华丽辞藻或凄美话语的歌曲更吸引人。
我们平常听到的爱情歌曲，歌词大多都是围绕着“爱而不得”这一主题阐发的伤感或思念，词作者组织一些空洞的、不知所云的、扭捏作态的、凄美伤感的话语，再配上婉转哀伤的曲子，就是一首歌了。这样的歌曲没有纵深，缺乏想象，很难有共鸣。
但这种不依附于故事的具有常态性情感抒发的爱情歌曲，它的适应性又更广一些，它的情感共性能够兼容社会大众的常规情感，所以，每个人爱情遭遇挫折的时候，都可以拿一首这样的歌曲来安慰自己。
那些和某个故事捆绑太紧的歌曲，因为它具有专属性，就是属于那个故事的，因此它对大众情感的温暖治愈方面，可能就不及那些堆砌空洞话语的歌曲。
所以，创作歌曲时依附故事还是不依附故事，各有各的好处，也各有各的难处，故事依附得好，歌曲的生命力就会更强。
《可可托海的牧羊人》在这方面做得特别好，它依附了故事，却又跳出了故事；从个体独特的爱情引入，却又表达了普适性的情感，既有了独特故事的引人入胜，又有了普遍性情感的广泛适应，可以说，歌词的造诣很高。
这首歌的推广者撰写的歌曲背后的故事是这样的：
这是一个关于牧羊人和养蜂女的故事。一个是追逐草场的更替赶着羊群以草场为家的男子，一个是追随着花开花落赶着骆驼驼着蜂箱哪里开花哪里就是家的女子。两个同样漂泊的人在草原野花盛开的季节相遇了，善良的牧羊人觉得女人不容易，于是经常送一些羊奶过来；而养蜂女也会把香甜的蜂蜜放到牧羊人的毡房门口。
在这个花开草长的季节，两颗漂泊的心渐渐互生了爱意。可是时间从来就不会为谁而停留，花落了，草黄了。养蜂女选择默默地离去，而牧羊人却没有离开枯黄的草场，他选择了等待。
可他等来的是养蜂女嫁人的消息，他不知道养蜂女为什么要嫁给别人，他明明清楚地表达了自己的爱意，也说过他不在乎她有两个孩子，他愿意像亲生父亲一样照顾他们。
可他不知道的是，养蜂女在乎。自从她的丈夫去世后，她就一个人带着两个孩子追随着花开花谢以养蜂来养家。当她遇到牧羊人的时候，那个死寂的心仿佛又被唤醒了，她也爱上了这个开朗善良乐于助人的男人。
也正是因为爱，她选择默默离开。她没有忘记她是两个孩子的母亲，她不想拖累这个男人。那夜的雨下得很大，她还是倔强地带着孩子赶着驼队悄悄地离开了，脸上冰冷的是雨水，而滚烫的是泪水。当她听说牧场的草都黄了而牧羊人还没离开说要等她回去时，她哭了，她托人带来了消息，告诉牧羊人说她嫁人了。
有这样的一个凄美的故事为这首歌做导引，会让听众未闻歌声，先感其情，故事让听众觉得歌曲真诚，故事勾起听众对歌曲的欣赏欲。这就是歌曲背靠故事的好处。
这首歌的歌词依附了故事，但避免了讲故事，而是用对大众情感兼容性更高的词语，泛泛地概括了故事，把文字主要放在烘托具有情感共性的“爱而不得”的思念上，增强了歌曲在爱情场景里的普适性，让这首歌走出草原，走出养蜂女和牧羊人专属的爱情故事，走进都市男女爱情故事的常规场景里。
歌词紧紧围绕“思念”这一情感，抒发了一个失恋的人对爱人的朝思暮想难以忘怀。其实在这个爱情多舛的时代，很多人都被失恋折磨着。
我们的父辈们经媒人介绍，男女见一面，看对眼了，双方家长就商量着订婚结婚，两个陌生的男女匆匆结婚，在婚后的初识中借着荷尔蒙的激情迅速地生儿育女，有了儿女，两个人就算不合适，也会将就着过一生。
而现在，尤其都市男女，都是自由恋爱，一个个交往，一段段感情，要么两相厌烦，要么父母干预，要么无疾而终，一个人要经历多少爱情的坎坷才能修成正果走进婚姻？以致于有人感叹：“不经历人渣，怎么能出嫁，没有人能随随便便当妈。”
在这样的情感环境中，“失恋”是每个人的人生必修课，而失恋之后的悲伤和思念则几乎是我们每个人都要承受的基本情感。这就是为什么那么多的爱情歌曲都紧紧围绕着失恋之后的思念来写的原因。
《可可托海的牧羊人》的爆红给创作者一个启示，歌曲要和故事相结合，要从有代表性的故事中摘取符合时代特征的普遍性情感，要在歌词中既概括故事，又注重情感共性，能用歌词代入大众的普遍性情感，然后把这样的歌曲和依附的故事同步宣传，相互衬托，可能就更容易被大众接受。
要做到这点，就要求歌曲创作者深入生活，接触更多的人，聆听更多的故事。歌词的创作就是文学创作，文学创作需要灵感，需要从生活素材中汲取灵感。所以真正的好作品一定是来自生活，来自民间，来自普通人的。
这让我想起了2013年发行的一首歌《没有你陪伴真的好孤单》，这首歌旋律也很优美，歌词写得也很好，把都市失恋者内心的感受写得很到位，可是没有故事性，情感太大众了，歌曲终究没有大火。我把歌词放在这里，大家比较下。
《没有你陪伴真的好孤单》
沒有你陪伴真的好孤單梦然-梦然
作词：桑爱
作曲：路勇
演唱：梦然
城市的夜晚霓虹灯璀璨
点亮黑暗赶不走孤单
午夜和白天不停的交换
游走在街头一个人孤单
节日的狂欢情人的浪漫
所有的快乐都和我无关
无聊的工作让人很心烦
我又想你了你人在哪端
没有你陪伴我真的好孤单
我的心好慌乱被恐惧填满
没有你的日子我真的好茫然
整天就像丢了灵魂一般
我没有你陪伴我真的好孤单
我的心好慌乱不知怎么办
没有你在身边真的好不习惯
如果现在回头会不会太晚
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发表于 2020-11-28 06:50
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