心地空明 意境高远——梅鹤年的书画艺术

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  梅鹤年字云松，又号川南人、汉安人、川南氏、川南布衣、竹知居士、竹知斋主等

在1994年的《内江县志》卷十八“杂志”中，收录了张大千的一首词《为梅云松扇面（画面：美人）题词（调“三株媚”）》，梅云松就是内江民国时期四大书法家之一的梅鹤年。他除书法艺术成就显著外，还在绘画和篆刻艺术上颇有造诣，是一位集书画和篆刻艺术于一身的艺术家。由于梅鹤年解放初移居成都，其人其事其艺鲜为人知。

    梅鹤年字云松，又号川南人、汉安人、川南氏、川南布衣、竹知居士、竹知斋主等，居室名竹庐，斋号有竹斋、竹知斋、一枝居、梅花屋等。辛丑年八月初二日（1901年9月14日）生于内江县城大西街。20年代入行伍，30年代前期任内江县财务局长、科长等。1936年后进入川盐银行内江办事处（分行），1946年任襄理。抗战期间，还曾被聘为内江县财务委员、疏建治安委员、参议会参议员、救济院主任等。1949年12月，中国人民银行内江中心支行接管川盐银行内江分行。梅鹤年于1952年调泸州中心支行，1953年调省分行工会，1958年10月去世。

    内江梅家为书画世家。梅鹤年及其高祖梅春崖、曾祖梅雪舟、叔祖梅梦清、堂弟梅晓初、堂侄梅志尧都擅长书画，被《中国美术家人名辞典》等誉为“一门画传五代”。梅鹤年早年学习书画，后因讳“画(化)来吃，不好听”，遂弃画而专攻书法，并学习篆刻，其艺术生涯大致可以分为三个时期：

    第一个时期是 1935 年以前。梅鹤年早年做文字工作，书写要求高，书法是由王羲之、赵孟入手并用功较多。20年代末曾一度经营“竹知斋”装裱铺。30年代前期，担任地方政务事项，文案繁重，书艺不断提高,吸收魏碑的一些特点，在县内具有一定名气了。

    第二个时期是l936年至1949年。这一时期是梅鹤年书法、篆刻艺术发展、创作最旺盛的时期。梅鹤年在银行工作，时间相对稳定，无论暑夏和寒冬，从不中断书法、篆刻艺术练习和创作，以致右手比左手明显粗大，这是长期执管（刀）形成的。由于写得一手好字，找他写字的人非常多，在30年代后期开始了业余鬻字生涯。内江书画之风盛行，民间交往常以书画作馈赠礼品，商店、旅馆、茶楼和酒肆场所都要请名人题匾或悬挂名人书画，小小城内就有近10家装裱店(部)，其中“丹青引”就是梅鹤年与梅晓初、晏济元合伙开办的；“小米家”的老板黎端赐也是向梅鹤年学书的。

    梅鹤年这时对董其昌及王文治（号梦楼）书法用力最多，不仅追求形似，更具神韵。也对周代金文、汉《张迁碑》和唐《云麾将军碑》等涉猎临习，兼收碑学的优点，使自己的书法逐渐形成灵秀端庄的面貌。笔法上能锋正劲挺，笔画圆润；结体方整隶法，有晋人遗韵；章法行间宽绰，横势谨然。小楷空灵秀丽，清静雅致，晋韵十足。特别是为避免结体方整的呆板，吸收董书中的横画斜势左放，捺画时时平出和左低右高的优点，增强了字体的活泼性。同时，梅鹤年的篆刻艺术也日益精进。从梅鹤年遗留的几十方自用印和《一枝居印谱》看，其篆刻主要有古玺和邓派兼收吴昌硕两类风格。其中朱文古玺类宽边圆角，文字或金文或小篆变化，多姿多彩，线细如毫；而第二类朱文线条冲、切刀并用，古朴遒劲；白文或双刀或单刀，不作修饰，章法上强调疏密对比。梅鹤年为内江许多书画家治印，如有“公孙长子五十六后作”、“叶青之印”等。由于梅鹤年在书法、篆刻艺术上的造诣，在30年代末期“时人将公孙长子、余燮阳、陈鸣鸾、梅鹤年称为内江四大书家。”

    1948年，《内江日报》评：“梅鹤年的近年榜书凝重过于秀丽，匾对及扇面多精心之作”。许多人在求梅鹤年书写扇面后，还去求他的堂弟梅晓初作画，“世称二梅书画合壁”。同时，“小米家”老板黎端赐更征求内江书画名家陈步鸾、张仲孝、梅鹤年、叶青、梅晓初、尧文藻等的润例，寄到重庆《大公报》刊载联合广告，被称为“人才外扬”之举。

    第三个时期，即1950年至1958年。梅鹤年在这时期主要以绘画为主，从事大量花鸟画的研习与创作。他学习绘画是临摹画谱开始，如《中华古今画范》、《张子祥画谱》等。

    梅鹤年喜爱的绘画题材主要有梅、菊、竹、牡丹、水仙、芙蓉、玉、荷花、蜀葵和燕子、鸡、鹅、喜鹊 、鸽子、金鱼等等。他作梅花有两种，墨梅以浓墨写出，花以淡墨点；红梅枝干或浓或淡，淡墨勾成花瓣，再用胭脂加墨填之， 即艳且古，也有以胭脂加墨直接点者。绘的色菊多以朱色画花，淡墨点心，墨绿写前叶，淡浓墨叶衬后，再用浓墨勾叶筋，主筋两旁支脉第二线一组，组与组间距离较远，富有装饰意味；墨菊以淡墨画花，嫩绿点心，叶为墨绿色，整幅 艳色而沉着。画的牡丹常以墨色为主，花以淡墨勾成，花蕊先点淡墨，干后再以浓点，虽无颜色却润湿；难得的是画有 牡丹写生稿，在淡墨勾成的花瓣中顺势施以淡墨，偶留飞白，有较强质感，说明梅鹤年也师法自然。而画燕子有海派风格；鹅与鸽子用淡墨勾线，粗细随形，立体感强；鸡或大写意，似任伯年，或工笔细描，栩栩如生；金鱼红艳小巧，以朱勾形，笔上加水敷质写尾，草绿点睛，争相抢萍；喜鹊兼工带写，生动喜庆。

著名书法家李果青题字

                                                       二

    1957年至1958年，梅鹤年作画特别多，留有不少代表作。诸如“红蓼花疏水国秋”的《水草图》秋色盎然；《梅花金鱼图》动静相间；《鸽子牡丹》朴素艳丽；《双鹅荷花图》色与墨相照应，虚实互生。特别是《蜀葵双鸡》右面以没骨法画一丛蜀葵花，既鲜艳又厚重；下部用大写意法绘双鸡，整体画面又协调；在画的左上部纵题郭沫若《百花齐放》之一的《蜀葵花》诗，并在题款下钤盖有自刻的“学工农”圆朱文印，画面右下角钤盖自刻的白文印“为工农兵服务”。可见梅鹤年要求自己的艺术作品跟随时代。1958年2月16日和4月8日，《四川日报》发表了梅鹤年两幅画作。

    梅鹤年这时期的书法承续了以前的特点，但以小楷为主，更为精致妍美，多书写毛主席诗词和郭沫若的《百花齐放》诗，同时对隶书进行了更多研究，用隶书写名人名言或题画款。50年代中期，创作的毛主席词《沁园春·雪》书法作品参加了西南区的书法展览。篆刻方面，朱文印吸收了吴让之、徐三庚印风，白文有齐白石的特点。梅鹤年因在书画篆刻方面的成就，参加了省文联，曾被中国美协重庆分会吸收为会员；上海中国画院筹备时，向梅鹤年征集书画作品，函聘为通讯画师。

    1958年l0月的一天，弟弟梅鹤龄与张文修赴成都开会，去看望梅鹤年。梅鹤年异常高兴，与老朋友张文修拥抱。他们晚饭后一边摆龙门阵，梅鹤年又一边作要送给他们的画。因过于兴奋，晚上突发脑溢血，后抢救无效逝世。

                                                       三

    梅鹤年与内江及其他书画家友谊深厚，无门户之见，互相探讨借鉴。他解放前虽不作画，却乐于和画家们交往，有张大千、邱特澄、陈石渔、刘采臣、叶青、胡云秋、罗光藻、尧文藻、晏济元等等，从他们的画作中交流有益书法的成分，间接地为他后期的绘画艺术奠定了基础。还与篆刻家戴天（号笠子）等过从甚密，相互砥砺。抗战时期，内江因为地理交通和经济发达的优势，成为一个经济和文化等大开放的县城，比专署所在地的资中繁荣。当时大量外地艺术家来到或路过内江，梅鹤年从不放过与他们交流或学习的机会。

    冯玉祥1944年到内江开展献金活动，梅鹤年作书数幅送与义卖献金，冯玉祥对其精神和书法给以高度赞扬与评价。于右任过内江时，由内江中国银行接待，梅鹤年作陪。于右任对梅鹤年书法很称赞并书赠“画采云车梦里春，输君冷眼看京尘。天荒地老神州泪，闲煞江南卖字人”书法，该诗收入了于右任诗集。张聿光约1939年到内江，在大南街信立商店举办画展，梅鹤年参与推荐，《内江日报》发表新闻稿，开幕时参观者一千以上，被称为内江画坛盛会。

    1942年7月19日至21日，李琼久在银行公会举办“尚书家美术流通社琼久画展”，梅鹤年与王王孙、陈步鸾、余燮阳、陈石渔、刘采臣、尧文藻、叶青、梅晓初、晏济元等联名在《内江日报》推荐介绍，使画展大获成功，“竞订者甚多，收入有万余元。”1944年，丰子恺在内江讲学并办画展，梅鹤年参与接待并交流。王王孙是著名篆刻家，抗战时来内江。他的《正气歌》篆刻由于右任题签、《泱泱丛刊·当代名人印迹》发行。梅鹤年与他交往密切，探讨篆刻艺术，王王孙赠仿古玺“鹤年”等印。黄圭笙1943年任内江建国银行支行经理，善写甲骨文，集成联语石印出版，由梅鹤年题签。

    “书法蜕出于泰山金刚经”、被张大千称赞“神化入微”的方滨生40年代末期任四川省银行内江分行副经理，梅鹤年兼职该行，两人在书艺上多有交流和研讨。除此，梅鹤年还外出会访书画名家，拓宽视野，提高艺术水平。约在1945年4月，梅鹤年与梅晓初到成都沙河堡看望张大千。两人进门后，看见张大千养的藏狗，梅鹤年问张大千养的老虎还在不在，张大千笑着说“现在画虎不成，只有画狗了”，三人大笑。然后观看了张大千临摹的敦煌壁画等。张大千亲自下厨，在饭后摆起龙门阵。张大千讲了去敦煌的辛苦，并说古人的画都不署名，偶有写在隐蔽处，后人仔细才发现，说明当时画画的人地位不高。张大千还对梅鹤年讲，要多研究唐李北海（邕）碑。他们临走时，张大千赠每人一幅白描美人图，为敦煌壁画白描法。梅鹤年还与谢无量、但懋辛、王云凡等都有交往，他们都赠有书法给梅鹤年。（叶自明）

    梅鹤年简历：

    梅鹤年（1901—1958）内江人。幼年读私塾，酷爱书画艺术，曾开设石印装裱店。曾任川南银行内江分行襄理。新中国成立后任职于中国人民银行内江中心支行，后调四川省分行工作。晚年定居成都。鹤年出生于内江“梅氏丹青世家”，早年曾得叔祖梅梦清指点，精于书法、篆刻与绘画，与公孙长子、陈鸣鵉 、余燮阳为“内江四大书家”。书法师法王、赵、董、王(文治)等，兼收篆、隶和魏碑，形成自己的特点：笔法锋正劲挺，笔画圆润，国画多为工笔没骨法，清秀妍雅，工整艳丽，有沉着古朴之气。代表作有《沁园春》、《归去来辞》书法条屏以及《梅花水仙图》、《玉兰喜鹊图》《荷鸭图》等。其子梅希林、婿余盛钧藏其书、画和篆刻作品甚至多。今内江奉天寺尚存其“大雄宝殿”题匾。