书画家季仁葵

墨_缘 · 发表于 2021-11-20 20:43

季仁葵艺术简介

季仁葵，1944 年出生，上海奉贤人，1970年毕业于浙江美院工艺系装璜班。现为浙江美术家协会会员、上海美术家协会会员。

幼年时得老师的启发，又得益于一本书（给初学画者的一封信），使他酷爱画画。在读农业中学期间，自学两年学会素描，专攻头像与舞台速写。文化大革命期间，师承方增先先生，又先后得到李振坚、顾生岳、赵宗藻、金山石、宋忠元、吴山明、何志生等名家老师的教导与影响

季仁葵先生说：没有这些机遇就没有今天的我。季仁葵先生的国画尤其他的人物画堪称一绝。他的国画功底深厚，线条精准。他创新用墨色的变化使层次分明，使得西洋画的立体感在他的画中充分体现，栩栩如生。他的水墨画京剧系列更是在画中自然展现出灵动的韵律。

近年来，他又吸取了吴山明先生的笔墨技巧，他将淡宿墨的晶莹美与浓重而灵巧线条结合为一体，笔姿酣畅恣意，如惊蛇枯藤，随形变幻。部分代表作品：

1967年10月1日，处女作水粉画《军明联欢》在大学展出，引起轰动。

1974年10月1日，第一幅兼工带写中国画《喜聚丰收粮》入选浙江美术大展，同年被《浙江日报》、《工农兵画报》发表。

1984年，第一次画水彩画《老兵新传》获全国第六届美展优秀奖，在广州、北京展出，在《广州日报》《水彩艺术》发表。

1991年，第一次画写意中国画《认识三字共产党》，创造细线墨团法，获建党70周年上海美展三等奖。（作品点评：将西方人物画的主要元素，与中国画的笔墨意韵，完美结合融成一体。）

2006年1月上海画报出版社出版书画集《季仁葵书画》;

2006年10月5日马来西亚《星洲日报》第6版“纸上展览馆”整版刊登“季仁葵与他的人物画”文章。

2007年2月5日《国际健康》报刊第16版书画版整版刊登“天下第一刀与天下第一笑---上海美术家协会主席朱国荣眼中的季仁葵”文章。

2007年人民日报社主管主办《大地》杂志03月期刊刊登“上海奉贤职业画家季仁葵——仁者所绘，心形循日月同辉”及其作品。同年6月25日《上海收藏》报藏界文缘全文转载。

2007年中国时代第9期刊登“执着的追求，可喜的探索——读季仁葵人物画有感”及其作品。

2007年11月30日，上海市政协委员联谊会上，由市政协、古今通宝中国收藏品上海展览交易中心、著名画家季仁葵先生三方合作创作完成的“十二生肖之鼠年贺年卡”——启动仪式隆重揭幕。

2008年国画《巨人姚明》入选《2008和谐中华迎奥运》全国美术、书法、摄影展。

2008年10月中国画《一生就为这一天》获上海国际艺术节上海市民艺术大展三等奖。

2008年11月24日列入为辞典百科-百科人物- 艺术家。2009年9月国画《磨练》在军事博物馆（北京）举行的“鱼水情”全国第二届双拥书奖。

2014年10月5日入选百度文科”书画艺术欣赏2014版”。

2017年2月19号中国画《林黛玉》发表在《人民日报》12版。

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季仁葵人物画（2021年9月新作）

一生追求丶我平时想法与知识积累丶心得

(季仁葵/2017年11月6日)

1---善良,做好人，才有机遇。要帮助人,帮人就是帮自己。吃亏是福是真理.不能妒贤嫉能，要劝和，要推荐贤人。

2---人性都一样, 自私, 妒嫉, 善良. 所谓好人就是善良占主要地位。

3---基本功,太重要了。我只学会了素描、速写，色彩没有学过。

（一）素描最简单.就象1十1=2。用点、线、面、几何图形就可以画出你想要画的任何物体，包括头像。难在繁，一般人就怕烦。（二）速写有二种,一,为创作用。描绘细致具体。二,一幅速写就可成为一件好作品。难在它是艺术,需要智慧，需要提炼用点，线，面组合成美妙的图画。

4---不激动不画，自己认为不激动的画，怎么能令人激动。

5---画自己喜欢的图，心中画，主观画。没有方向自己创造===造+合理。不是精品，不画，不写.要形式各异丶方法各异。不奇不爽。

6---追求时尚(创作新的就是时尚）,潮流丶夸张、辉煌丶漂亮丶大气，我的目标是雅俗共赏----群众喜爱,专家认可.

7---寻求最好的表现手法。无情地删去一切多余的東西。忌似曾相识丶雷同丶千遍一律丶千人一面.

8---国画---从物象中提练出精华，点线面的组合。要见笔触。笔笔有用，笔笔有道理，笔笔有变化，筆筆说明问题.。画线——如写字，手不能靠，靠易呆板。要悬笔，线活。画是写出来的，不是描出来的。要靠画外的功夫，是动脑筋动出来的。

9---艺术——自然是最美的.但要从自然中提炼出精华。为能表现自然界各种丰富多彩物象，艺术家就要创造各种技法、技艺。中国画线条，墨色干湿浓淡要象中医师一样配伍，线条组合要象舞蹈家一样造型.线条粗细、长短、变化，要象音乐家一样有旋律、有节奏。寻找美、发现美、表现美。

10---写生，真实生活中提练，有依据。风景写生要有激情,有感悟才画，当场画，画好了，回家不要改丶添丶加.臆造是不生动的。

11---世上没有一块是髒色。世上没有一个点一条线是不好看的。就看摆的位置，摆对了就是美的。摆错了就是髒色。

12---写字,写字不能靠。拿笔姿势按常规，写不了大字。我认为要四个手指一把抓，笔在四指中心，写字要用臂，不能用手指手腕。这样一来挥洒自如。练字,要写大字，2-5公分以上最好。学书法如打杖，伤其十指不如断其一指。首先学会一个字，有一才有二，有二才有四。当你学会六七十字时，你基本上都会写了。常规,上紧下松，二横不能平行，二竖不能同向，起笔收笔不能雷同，大孔小孔不一样。字贵造险，险中求稳，字就活。见字如见人，字有情感、有姿势、有动感。一幅字就如一幅画，结构美、造型美。线条疏密、粗细变化、前后呼应，既要变化，又要统一和谐.有一位学生问潘天寿先生：“你怎么知道此画是真迹？”先生说，“打开画卷，扑面而来的就是真迹。”此话也适合好书法。

13---书法一一象形字丶抽象画丶没有形,核心，精，气，神。情感需要，随意挥洒自如，到达自由王国。书法是画出来的，是动脑筋动出来的，靠字外的功夫。

正楷丶篆书丶隶书——端庄、整齐略有变化，似美术字，较易。

行书——变化，人人都会写，人人都懂一点，人人多会评.难。

草书——龙飞凤舞，不容易看懂。好糊弄人。

14---我是唯美主义，追求完美，一笔、一划、一根线条丶一个点。都要讲究。

15---美有二种。1.漂亮美——入眼，尝心悦目，和谐、舒服。2.丑美——虽不漂亮，却很灵巧,有味道。有些人长相五官端正，找不出缺点，但给人木头木脑的感觉。

16---神——抓眼球,令人激动,震撼心灵……。自然主义——照片.

17---想入非非。想象力比知识更重要，知识是有限的。

18---看一本书要举一反三。自己有的书不看，借来的书肯定是看的。

19---（一）集中火力逐一击破（二）专心做大事不理小事（三）琐事集中做。

20---（一）收集资料不必求全。（二）既然认为不好中途就停止.

21---熟能生巧.巧是功到自然成.忌学技巧丶教技巧.害己害人.

22---有人问我,你为什么画的透明不髒,下筆如有神.每筆下去不涂改就不会髒.

23---用自己得心应手的套路，去应付无穷丰富的生活或感受一一即是强奸。

24---随缘，有得有失. 祸兮福所依, 福兮祸所伏.

25---一般人喜欢用放大镜看自己优点，用放大镜看別人的缺点.用缩小镜看自己缺点，用缩小镜看別人的优点，总感觉自己比别人强。包括初学画者，学到一点皮毛，自己感觉已经很了不起，只不过比大画家差一点点而已。甚至常常排斥他人.

26---骄傲有二种，（一）是狂妄。不学无术。无知。（二）是自信。学无止境。真才实学。

27----其实书画并不难.难在审美观丶基本功.美术就是美加技艺.愛美丶懂美是天生的.但真正懂美是要基本功---素描丶速写训练出来的.象武术中站桩.站桩不好再练武功都是花拳秀腿.

28---学问一一多学多向.

29---色彩.1,一幅画中不能有相同的色彩.2,分析一件物体有那些色彩成份比例多少组成.3,关健是和谐.

30---我的小本领——素描、速写、动脑子。（一）一生追求变化，创造技法。（二）动脑，给我带来了无数成功的喜悦，心想事成。

31---天才=兴趣十动脑子.上联——善思乐业终成事,下联——厚德至仁能养心。

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季仁葵：一个“不鸣则已，一鸣惊人”的画坛奇才。

（文/老魏茶舍）

微胖的中等身材，长发遮耳，总是面带微笑地与人说话，这个足以被自己的书画作品淹没的艺术家低调地生活在上海的郊区。他叫季仁葵，以他最喜欢的书画自娱，恬淡地生活在上海奉贤南桥镇。他深居简出，他的这种生活状态与他的艺术水平之高，形成鲜明对比。

季仁葵说：“我从小画画追求的就是形准，不追求是否像；形准了以后肯定是像的，而像了不一定形准。为什么我画的东西人家喜欢呢？因为形准。我可以把包括眼睛等最精彩的地方画得很仔细，既可以虚化融洽，也可以细致入微，从而显得自然真切。”

长期以来，季仁葵一直很重视书法，通过练习书法来加强对绘画线条的认识和掌握。他觉得一个画家如果书法不好，画也不可能好。不过他并不是像别人那样潜心于临帖，而是研究书法的结构美和组合美。近年来，季仁葵又吸取了吴山明先生的某些笔墨技巧，他将淡宿墨的晶莹美与浓重而灵巧线条结合为一体，笔姿酣畅恣意，如惊蛇枯藤，随形变幻。

关于季仁葵先生一个故事：季仁葵先生数十年来伏案绘事，画作累积已经挂满他的三层楼房墙壁。马来西亚有记者千里迢迢来到大陆，看到季仁葵先生的画后激动不已，撰文说：季仁葵先生画中人物的笑是“天下第一笑”！

关于季仁葵先生另一个故事：有海外买家赶到上海奉贤，愿意出价数千万来把季仁葵先生的画全部买下。让这位企业家大吃一惊，季仁葵竟一口回绝。季仁葵说：“我也很需要钱，但失去这些画，我的绘画之路就是一片空白。其中有些作品，我再也不可能画出来了。只有我的画作才能证明我的艺术价值。”

初中毕业后，季仁葵被保送进入奉贤农校。他既是学生会主席，又是三好学生，学校里的黑板报全都被他包办了。一次，班主任告诉他，县文化馆要举办画展，你是不是去参加？季仁葵听罢连夜跑到家里，把以前演出队唱歌、跳舞时他画下来的一批速写、素描拿到文化馆。文化馆一位老同志看到他的画，桌子一拍，说道：“上海市区我不知道，上海郊区比你画的好的没有了。”

有一天少年季仁葵去上海市区，在书店里买到《给初学绘画者的一封信》这本书。他把这本书几乎翻烂，把书上介绍的所有方法他都试过，精通了素描，为以后的艺术之路练就了坚实的基本功，今天已经是艺术大家的季仁葵谈到《给初学绘画者的一封信》这本书还说：“就是因为这本书，我成为了画家。”

无论是表现文人雅士高蹈境界的作品，还是现实题材的生活中普通人的生活和精神面貌的作品，其墨色之浓淡、线条之繁简、墨与线之多寡，工与写之比重，构图之平淡与奇崛，气韵之风流与沉滞，都有不同的侧重，由此他笔下的人物亦呈现出生动而丰富多变的神韵和气质。这些作品让我啧啧称奇，感喟叹服！