【粉墨风采】绚丽多彩的许咏明专场

abcdefg杨荥 · 发表于 2022-6-5 19:52

绚丽多彩的许咏明专场

（载2001·1《渝州艺谭》）曾祥明

在市川剧院的这三个专场中，许咏明是唯一的一个丑角专场．小花脸是必须开脸的，这很麻烦，所以丑角一般不演个人专场，许咏明专场是我所知道的第一个丑角专场．

《九锡宫》、《醉隶》、《取筝惊丑》，三个戏，三种声腔、三个行当、三种风格、三个人物，使许咏明的个人专场赢得了满场的笑声、掌声，满台的鲜花、笑脸，这是许咏明在川剧界40多年辛劳和热汗换来的硕果。

《九锡宫》是川丑中的袍带丑和老丑戏——这是不同标准的两种划分。年高岁大而又官居鲁国公的特定身份，使程咬金能够有资格有胆量仗义救薛刚、金殿斥皇帝。许咏明恰到好处地把握住了人物的年龄、身份和“草头王”出身的程咬金敢于无所顾忌的性格，在这出以胡琴声腔唱工为重的戏里，许咏明把程咬金两大段唱词演唱得韵味醉厚，有声有情，尤其是那段追忆往事、倾述心曲的〔梅花板〕，更声情并茂，无怪观众们报之以热烈的掌声。．

许咏明有自己的一槽子戏，《醉隶》便是他的“看家戏”之一，曾以此获得1979年重庆市专业剧团青年汇演一等奖，1994年四川省丑角展演二等奖，许咏明本人也很看重这个戏，在精印的专场演出节目说明书的封面上，就是他演出《醉隶》的剧照。他是跟从川丑表演艺术家李文杰先生学的这个戏、也深得李文杰的衣钵真传，使这个戏能在“粗犷中见雅趣”．在演出中，他牢牢把握剧目提示的“醉” 的神态和“隶”的身份，塑造出了一个醉醺醺天戳戮的皂隶形象。《醉隶》来自昆曲剧种，昆曲是一种载歌载舞的表演艺术，剧中的几支昆曲曲牌如〔粉蝶儿〕、〔红绣鞋〕、〔耍孩儿〕等等，许咏明唱得既有昆曲的韵味又使之地域化、地方化，易于使重庆观众所接受；其舞蹈自然连贯，造型优美，使这个鼻梁上画着蝴蝶图案、脸颊上画着几撤上翘胡须的皂隶在丑中现美，确有寓庄于谐之趣。

近些年来，川丑丑旦戏日渐式微，继周企何的《迎贤店》、《投庄遇美》、李笑非的《漂母饭信》后，几乎没见到别的丑旦戏，就是连演《迎贤店》的丑角也不多。许咏明在专场里，特地从《风筝误》中选出一场“惊丑”来，约请我重新进行改写，并请名家夏庭光执导。许咏明在夏庭光的排导下，从自观众席上旋转着手巾上场开始，场内就充满了笑声．吴子健的音乐设计也别开生面，从弹戏转高腔，许咏明伸伸展展地唱了一板，观众听得惬意，满足，得到相当的愉娱。

许咏明专场的不足处，在演员为筹办花费了不少精力，直至开戏之前，仍处于戏外的忙碌之中，以致演出时显得略有慌乱，直到进戏后才渐次平静下来．看来，剧院在主办演员个人专场的同时，还须加大力度以减少演员在戏外筹办工作的压力，以免分散精力。

要之，著名中青年演员个人专场的推出，不失为极好的策划，也使演员的精彩表演能得到集中的展示。这三个专场，算开个好头，希望和相信后面的几个专场更为精彩，更加成功。

…（载2001·1《渝州艺谭》）