他为事业勤奔忙
——记川剧名家夏庭光
（载1998·4《重庆盟讯》）曾祥明
人常说重庆市\川剧的现状是剧团闲着，人员泡着。没闲没泡的人有吗？
我推开重庆市川剧院一团的一间简陋平房，应声起来的，就是民盟重庆市委委员、市政协常委、川剧名家夏庭光。他的身居陋室，常使乍见者瞠目惊愕，重庆市川剧院不是没修建过新街\宿舍呀！“住在这里，演个戏出个角方便些。”只一句话，就道出了他对川剧事立的忠肝热肠。
“我们见了面未必会谈恭喜发财吗？当然只有谈川剧了”。夏庭光风趣地说着，拿出一迭稿子，是《川剧拾趣》和《川剧特技选萃》.两套题目数十篇文章。我心中不禁一热，川剧的现状，使这位解放后才扫盲约川裁名家在家里演起“做文章”来了。他写川剧逸事，写导演体会，写练功经验，写演戏一得，写自己的思考，川剧的前景，写举凡川剧的一点一滴。无论《重庆日报》、《重庆晚报》、（现代工人报》、《戏曲艺术》\《四川戏剐》、《川剧报》，还是省市政协报、民盟机关科物，只要是能为川剧艺术提供一角一隅的报刊，他都寄去有关川剧方面的大小文章，为川别事业竭智竭诚。他并不为没有大作专著而介意，“我只有这点力量了，不能做长城，就做砖瓦也罢。”
这就是夏庭光!
作为川到名家，他当然也有演戏的时侯，尽管是逢年过节般为“牙祭戏”。他在重庆的大剧场，在区县的剧场也演。他曾参加市民盟慰问团，为省二监狱的公安干警、服刑人员演出自己的拿手戏《断桥》，也在文化宫露天舞台演过《酒楼晒衣》。自贡市富怀川剧团来渝，他也应邀演出武生戏《骂帐射云》，剧团要给他报酬，他谢辞了，“区县剧团自负盈亏，我怎好在鸡脚杆上刮油。”如果有青年演员愿意学戏，更使他高兴。《书馆悲逢》，是他的老师姜尚峰先生的拿手戏，他接过来，传下去。江安县川剧团来重庆，女小生赵晓梅演出《书馆悲逢》，他看过之后，便高兴地应约去排导指点。脱去外衣，现出件旧统绒，他简直象个普通居民，一拿过扇子，走了几步，一个活脱脱的蔡伯喈便呈现在舞台上了。在今年九月泸州老毛窖《金鹰杯》中青年演员电视大奖赛中，赵晓梅脱颖而出，她扮演《书馆悲逢》（片断）中的蔡自喈，荣获小生组优秀演员奖，这里面也凝聚着夏庭光的不少心血呀！
近两年来，夏庭光的主要精力都放在《重庆戏曲志》的编撰上，他既要当编辑为人作嫁，替别人修改条自稿件，又要动争撰写条目。为了了解原水北县川剧团创作演出《颜世魁怒斩母猪龙》的情况，不仅多次到江北县两路镇，走访原川剧团的编导演员，还冒雨赶下龙兴区乡，寻访颜世魁的事迹，向当地的老人打听着有关此剧的枝枝叶叶。今年国庆期间，他放弃节日休息，十多天里跑了江北、合川等五县，为落实和校订《重庆戏曲志》的稿件而奔忙。
身为市政协委员，夏庭光一有机会，便为重庆的川剧振兴大业疾呼高喊，大小场合，直陈己见。在市政协九届一次大会上的发言中，夏庭光提出领导要重视川剧，争取“一团一场”、切莫乱砍剧团、发展理论研究的四点意见，道出了川剧工作者、研究者、爱好者的心声。
他热忱地支持群众性业余川剧活动，经常参加重庆市中区文化馆举办的川剧座唱。今年春，还约上唐少林、许脉明、蒲志诚等川剧演员，为望龙门地区的迎春联欢会清唱川剧。他嗓音清亮高亢，板眼分明，其认真态度不下于舞台演出。有时候，他也居然出现在“打死人玩友”的场合，有人说他降低了自己的身分，也有人说他亵渎了川剧艺术。他并不以为然。“川剧的现状已经到了这个地步，我难道还能洁身自好，袖手旁观？我不唱，也会有人去唱。与其让有的人黄腔冒嗓地败坏听众的胃口，还不如我自己去做宣传。不管怎么样，我总是在搞我的事业——川剧。”
这就是夏庭光！
（载1998·4《重庆盟讯》）
难得呀，夏庭光
甲戌新正初九，我由江北县到沙坪坝，车过大坪，沿路看见不少海报：重庆市川剧名家夏庭光主演全本《太平仓），我赶紧下了车。
两点钟开戏。才一点一刻，袁家岗老年活动中心剧场里900多张椅子，已座无虚席，过道上也浙渐站起人来。热心的川剧观众一边品茶一边谈论。有的在讲夏庭光光昨天主演的《芦花荡》如何好，有的在说夏庭光今天要演的《太平仓》怎么对，有的是在直接议论他本人：
“夏庭光怕有六十多岁了吧，还是那么有精神，整本大戏，连唱带打，啧啧啧……”
“他那一副喉咙呵，还是那么亮……”
我心里一热，难得呀，夏庭光！在川剧不景气的今天，竟还有这么多川戏观众记得你，了解你，敬服你！
开戏了。夏庭光扮演的《太平仓》中的花云一出场，便激起满场的掌声与喝采。扮相英武，气宇轩昂，站如立松，动若游龙．几个亮相造型，帅、脆、美，好一副大将风范！已届花甲的夏庭光，威风不减当年，稳健犹有过之。
善演人物者注重细节，夏庭光也是就中里手。他在小千岁朱文逊强令发兵后，接过令旗，双手急剧颤抖，忽终“呼”一声合拢令旗，双眼发直，花云此刻的焦灼心情便跃然而出。台下掌声雷动，在“闻三报”一段戏中，花云有三次叫“带马”、三次撕杀的表演。第一次，他厉声高呼“带马”，一个“马”学，喊得亮、拖得长，使人感到激战前的振奋。第二次“带马”，声音低缓沉重，第三次“带、带、带马”，已是语不成声、出气不匀，把一员虎将经过多次撕杀后的疲惫有层次地展现在观众面前。三次撕杀后，三次运用舞刀的“把子功”，既显示了夏庭光娴熟的技艺与深厚的功底，又通过“拍刀”、“掷刀”、“飞刀”勾画人物的神情，有艺有戏，有技有人，不愧是川东武生泰斗。
第三次撕杀后的大唱段，长达数十句。第一句“闻三报急得人鲜血呕”，既有乃师彭天喜的行腔风格，又有他自己的理解和发展；他压低了音区只是把“急”字作了强调，着意行腔，赢得观众在一句唱腔中两次鼓掌。《骂帐》一场的［调子］“钢刀响冒红光”一段唱，夏庭光以高音和尖音分别处理，在大骂北汉王陈友谅时高亢洪亮，在哭诉朱明王朝宫庭不幸的一段“国太后宫把命丧，悬梁自尽贾嗣昌”等句，以轻、细而又有穿透力的尖音，把唱词送人观众耳中。尖音，有对朱氏一家宫的哀痛，有对朱文逊的遗恨，也有身为大将无力回天的痛惜．真是声情并茂，以声塑人。
夏庭光不仅在这里演出了《辕门射戟》、《芦花荡》、《太平仓》等戏，还将再献演《问病逼宫》、（南阳关》、《情探》、《水牢摸印》等拿手好戏。他这么热心，不辞劳苦的演出，报酬多少？零！剧场的负责人周忠华先生说，“这里的观众爱看他的戏，他也愿意与这里的观众一起同乐，硬是一分钱都不收。他还是自己提着行头从解放碑坐公共汽车来的，我请他吃饭，他只肯吃一碗面条！”
呵，在这经济大潮冲击人心的情势下，竟还有样愿意为川剧艺术而辛苦劳累的川剧名家。难得呀，夏庭光！
（载1994·5《民盟报》）
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