把黑头发留给青年 ——袁玉堃先生印象记
（载1997·3《川剧与观众》）曾祥明
“曾老先生，请看嘛，袁老先生现在就是这个样子了！”从椅子边颤巍巍地站起来的袁老，调侃着对我招呼。诚惶诚恐，在袁老面前，我如何“老先生”得起！但认真打量袁老，那形象着实教人吃惊：他左腿无力，左臂不能高举，从椅边站起来，都似乎耗去不少力气。挪动双腿走几步，都如舞台上的“颤颤步”——只是动作极为缓慢．如果不是亲眼目睹，绝难想象，在川剧舞台上塑造了那么多温文儒雅．潇洒风流的书生形象的川剧大师，竟至步履艰难地进人了耄耋之年。 1992年初．袁老因脑溢血而半身不遂，在医院躺了整整8个月，左腿几乎短了一寸，左臂连稍稍抬起都无能为力。袁老着急了，他虽然不敢奢望重登舞台，但作为重庆市川剧 院名誉院长、一代小生泰斗、著名表演艺术家，袁老还希望把他70年来在川剧舞台上继承、探索、实践、总结出来的表演经验和塑造角色的新得体会教给后来人哪！为了实现他的愿望，袁老以坚强的毅力，挣扎着下床，扶着墙壁，起立、下蹲，开始了艰难痛苦的锻炼。他咬着牙练习甩动左腿，忍着痛坚持抬起左臂，日复一日，月复一月……经过半年痛苦的锻炼，他不仅能抬起了左臂，而且能拄着手杖踽踽而行了。袁老的脸上绽开了笑容：又能为川剧艺术出力了！ 果然，在市文化局、市文联、市剧协召开的关于戏剧的会议上，在川剧学会、川剧爱好者协会的活动中，在专、业余川剧表演、演唱的各种比赛中，又出现了袁老的身影，又响起了他那朗朗的话音．最让人难忘、令人感动的是1996年夏天，为参加重庆市专业表演团体的“舞台艺术之星”比赛，袁老不满足于在家里的“坐地传道”，不顾家人和学生们的劝阻，冒着酷署从观音桥寓所赶到金汤街的市川剧院排练场，硬是以《独木关》中薛仁贵带病上阵的精神，在台上为张建平示范。站不稳，他就由人在旁边扶着舞大刀，举起弓马桌向张建平传授表现薛仁责决心奋勇杀敌的造型身段。学生们在惊叹之余，无不为袁老对艺术的执著追求和认真负贵的教学精神所敬服。 对养病在家的袁老来说，学习、默戏就是他的最大兴趣。袁老是一个从旧社会挣扎过来的川剧艺人。他常说气是中国共产党和毛主席解放了他。无论在什么场合，袁老的谈话，都深深地表达出他对党和新中国的热爱。这位有着40多年党龄的中共党员，有着几十年养成的良好习惯。他说，江泽民总书记提倡领导干部讲政治，我们演员也应该讲政治，要把握中央的精神、时代的脉搏、群众的意愿，才能创作出符合时代精神、又为人民大众喜闻乐见的戏曲作品，才能以优秀的作品鼓舞人。”他每天都孜孜矻矻地学习着，插上耳塞收听广播新闻，拿着放大镜悉心读报，是那样的认真专注，象是要把每一个字都“吃”下去。 袁老自9岁学艺，迄今已经度过了71个粉墨春秋。他演过大大小小300多个戏，塑造过许许多多性格不同、处境各异的人物，允文允武，文武兼备。其中尤以《柳荫记》中的梁山伯、《彩楼记》电的吕蒙正、《玉簪记》中的潘必正、《绣襦记》中的郑元和、《焚香记》中的王魁、《荆钗记》中的王＋朋、《周仁耍路》中的周仁等画廊般的人物形象饮誉全国。袁老对川剧文小生的表演有一套完整、系统的经验。他虽然不能再登上舞台，同热爱他的观众见面，但他仍把川剧事业的发展视为己任。他认为，川剧要振兴，剧目是关键，不仅要创作新戏，也要继承优秀的传统戏，而传统戏多存在于老艺人心中．因此，袁老在家，就时时默戏，把自己心中所记的一些戏，默出来，再找机会传授给学生。笔者有幸目睹香过袁老默戏的情景：他端坐在椅上，双目微合，口中轻轻地哼唱，右手在膝盖头上打着节奏，有板有眼，节奏分明…… 如果要问袁老还有什么遗憾之处。袁老说，我的遗憾，除了无法再登台演戏之外，就是教学的机会少了。“我的学生都是五六十岁的人了，我的学生也有了自己的学生，都是条件很好的青年演员．我希望他们百尺竿头，再进一步，把我们的川剧事业继承下去，发扬光大。我年满八十，头发早就有两种颜色了。我愿意把白颜色留给自己，把黑颜色献给青年，给青年们说戏、教戏、排戏，不能站着动，我就坐着比嘛。我希望重庆市川剧院专门安排个时间，让我有更多的机会把我的艺术实践体会教给青年，川剧的希望就在他们身上啊！”多赤诚的心，多深情的话，多善良的愿望啊！ 袁老是一部厚重的大书，我这篇“读后感”似的拙文实在难以勾勒出他的全貌。谨以俚句一首，权为祝贺，并聊表寸心—— 儒雅温文第一流，氍毹巨擘盛名悠。 七旬粉墨人千面，八秩春秋誉九州。 鹏鸟长挚雏鸟舞，霜叶唯愿红叶稠。 群彦华诞齐额首，同寿泰斗酒一瓯。 （载1997·3《川剧与观众》）
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发表于 2022-7-7 20:13
