【粉墨风采】扶持红花的绿叶 ——记市川剧院小、马锣演奏员刘长忠

abcdefg杨荥

扶持红花的绿叶

——记市川剧院小、马锣演奏员刘长忠

（1997·12·16《重庆晚报》）曾祥明

    在戏曲演出中，观众们熟悉的是演员，受称赞的也多是演员。可是，演员在台上的成功，却有着许许多多的无名英雄，在作扶持红花的绿叶。市川剧院乐队副队长刘长忠，就是这若干绿叶中的一片。

    走进刘长忠的家，很难相信他是一个从艺30多年的乐员：两间狭窄的小屋住着两代四口人。他不仅住房窄小，职称也不高，1964年起就是原重庆市川剧一团乐队队长的刘长忠，现在还是个中级职称——三级乐员。刘长忠倒也不把这些吃亏事放在心上，他说：“川剧的事情，还总得有人干，有人当有名英雄，也要有人当无名英雄。”

    川剧的小、马锣演奏员（俗称“小锣匠”）在川剧乐队中的任务是不轻的，要打小锣，要打马锣，文场武场都不可缺少。在传统的川剧班社中．小锣匠还要兼检场、帮腔，在鼓师不能领腔的情况下还要负责领腔。当然，现在是不必检场和领腔了，可要把“不起眼”的小锣、马锣打好，也非有一套过硬本领不可。

    刘长忠就有这套过硬本领。他从1959年学艺，老师是人称“小锣王”的段其湘。段其湘打马锣与众不同，别人打马锣是把马锣放在手掌心,中，段其湘打马锣是把马锣挂在左手食指上，这种打法，一是必须要求打击者挺腰直胸，才能操作如意；二是小锣、马锣要时时更换，换手操作方便；更主要的是，打马锣和打小锣的方向同一，都是右手持锣捶或锣片向左击打（放在掌心中是向下击打），可以保证劲道同步、力度一致和手腕灵活。在当今重庆川剧界的乐员中，能把马锣挂在食指上打的，也仅只刘长忠一人，只有他继承了段派马锣的打法。

    刘长忠打小、马锣，还有一个更大的特点，无论哪个鼓师司鼓，他都一样能够打好，不仅把锣鼓点子打得准确无误，还能理解鼓师的“内心语言”，根据鼓师要求，打出剧情所需要的轻、重、缓、急。要做到这点，一是需要过硬的基本功，二是需要长期的实践、对剧情的熟悉和与鼓师的默契。

刘长忠还有个特点是一专多能。除了主要打击小锣马锣外，还能演奏胡琴、川板胡、扬琴、喷呐、双簧管、萨克斯等。这于川剧外出演出，在人员编制紧的情况下，尤其显示其作用。市川剧院近年来到新加坡、香港演出，刘长忠都参与了硬场面（打击乐》和软场面（管弦乐）的演奏。

（1997·12·16《重庆晚报》）

李文全