当杜甫在浣花溪徘徊，心中惦念着家与国；当墨色在宣纸上晕染，齐白石描绘出晚年的豁达心境；当宋代的飞鸟越过富春江，我们回归到书画作品的原点。即日起，四川发布带你携手全国多家博物馆，走近精品珍藏，与名家来一场唯美的书画之约。
走进博物馆，面对一幅书法作品时我们要看什么？藏于山东博物馆的《董其昌行草书轴》，背后有着怎样的故事，对于青少年传承中华传统优秀文化有何意义？山东博物馆书画部副研究馆员张颖昌博士带来解读。
《董其昌行草书轴》所书写的内容是杜甫《因许八奉寄江宁旻上人》七律一首：“不见旻公三十年，封书寄与泪潺湲。旧时好事今能否，老去新诗谁为传。棋局动随幽涧竹，袈裟忆上泛湖船。闻君话我为官在，头白昏昏只醉眠。”
“但将这幅作品与杜甫的原诗对比，我们会发现有许多差别。比如原诗‘旧来好事’写作了‘旧时好事’，‘谁与传’为‘谁为传’，‘寻涧竹’写作‘幽涧竹’等等。可见作者并不是直接抄录这首诗，而是凭借记忆书写的，有一些词句上的差别也在情理之中。”张颖昌介绍，根据这幅作品的内容与书写风貌，可以推断出这是董其昌晚年尚未离开官职时的作品，而这个时间段正是他书法的成熟期。
“直到60岁左右，董其昌才真正地领悟了用笔要自倒自起，自收自束。”张颖昌介绍，从这幅作品的笔法来看，董其昌强调的是用笔的擒与纵，将人与毛笔完美地结合在一起。“正如董其昌所言，不发力才最有力，在不用力之时写出来的字才是最有力量感的，达到了驾驭毛笔的一种境界。”
这幅行草有何独特的价值？张颖昌解释，从目前所见的董其昌的书作来看，他更擅长写小字，而这件作品是介乎于大字与小字之间，比较完美地传达了小字的微妙，也弥补了二者之间过渡的位置，兼具小字的轻松自在与大字的体势。
当走进博物馆，面对这样的一幅书作，我们所看到的仅仅是一幅作品吗？“我们现在所称的书法作品，在当时可能就是董其昌的日常书写，比如他的公文、书信、题跋等等，当然选别人的诗来写也占了很大的比重。”张颖昌说，每一件文物都可以还原到一个特定的历史时间点，它所对应的是一个精准的时代坐标。
明末的董其昌为何会选杜甫的这首七律来写，那时的他对笔法又有怎样的领悟与理解，与他的人格、性格、阅历、心境是否有关系？这都将带观众回到董其昌所生活的那个时代。“从他领衔的松江派再到他所要超越的吴门书家和赵孟頫，再回溯至北宋四家、王献之、王羲之所处的时代，就能理出一条中国传统书法史的脉络。”张颖昌说。
在董其昌之后，中国书法发展走势如何，他又有怎样的影响力？张颖昌介绍，清初尤其是在康熙朝六十年间，他的书法成为科举士子学习的范本，风靡百年。究其原因，是董其昌书法把握住了书法文化发展的主流脉络，中庸和合，影响深远。
“文化讲求传承，每一个传承链条都环环相扣，书法也如此，我们现在也只是文化传承脉络中的一环。”张颖昌表示，数十年或者数百年之后，今日所留下来的文化作品也会成为文物。“我们今天该如何把握文化主流、与优秀的传统相衔接，这也正是董其昌书法带来的启示。”
据了解，目前山东博物馆书画文物馆藏近3万件，是弘扬传承中华优秀文化重要基础。“每一件文物都是活生生的历史，在历史的长河中，我们站在历史文化链条中的何种位置，又该如何去做？这是带给青少年朋友们的重要问题，也是博物馆教育带给大众的更深思考。”
四川发布客户端记者 潘阳薇 刘茜
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发表于 2022-8-17 17:20
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