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《川剧人生》 大珠小珠落玉盘 ---喜看成都市川剧院《马前泼水》
张鸿陆
锦江剧场11月14日午场的演出大厅内座无虚席，成都市川剧院在这里演出的新编古装川剧《马前泼水》剧终落幕，满场观众自发起身热烈鼓掌，表示祝贺。不少观众意犹未尽，并不急于离开，仍依依不舍站着继续鼓掌，舞台上的演员们忙不迭挥手点头致以谢意。观众中更有一些中、青年“粉丝”不约而同纷纷涌上舞台，分别邀请剧作者徐棻老师和男、女主角或摄影，或请予签名留念，忙得不亦乐乎!观众们通过这种零距离接触由衷表达自己的欣悦感动之情，是对剧作者，导演和演职人员的巨大褒奖和充分肯定……这久违了的热烈场景，让观众中普通一员的笔者激动不已，泪眼模糊。
《马前泼水》这出川剧，犹如和爽春风，徐徐吹送这夹带着巴蜀戏剧肥田沃土的芬芳气息，温馨地感染着观众;又象窖藏时间久远醇香馥郁的美酒.陶醉了戏迷。《马》剧是出故事情节生动，人物性格鲜明突出，思想和艺术魅力俱佳的优秀新编剧目。
《马》剧的题材其实并不复杂:一心求取功名的落魄穷困书生朱买臣与勤劳善良而又刚毅果敢的妙龄少女崔巧凤结为夫妻，恩爱连年，然而随着艰苦岁月的磨损消耗，他们的感情终因一念之差，戳破情天;更由于他二人憨拗固执，不幸铸成情断人亡的大错，就是这样一个看似平淡无奇的素材，然而经过剧作者的精心编排剪裁，删繁就简，紧紧抓住“报喜!喜报!”这一构成和推动故事发展的脉络红线。人物感情矛盾的焦点，一次又一次地重复迭加和予以铺垫，运用不同时空跨度所带来的悲喜剧因缘后果，浓墨重彩，重点突出了主人公朱买臣与爱妻崔巧凤的矛盾冲突，剧作者还采用传神大写意的洗炼手法，将剧情发展处理得跌宕有致，情感波澜起伏，大喜大悲的格局更发人深省更感人致深。同时，亦将剧中的各种人物塑造刻画得丰满生动,栩栩如生。该剧以并不冗杂的寥寥几个人物，并非纷繁复杂的故事情节,却使观众获得了深邃的哲理寓教以及鲜亮活泼的艺术享受。
朱买臣的伴演者蔡少波和崔巧凤的伴演者陈巧茹两位青年演员，伴相俊美，唱腔甜润，举手投足，规圆矩方,身法眉眼，做功细腻传神，看得出二人显然均具有非常扎实过硬的传统基本功，兼而具备后天较为充实的文化和艺术素养造诣及天赋。剧中，蔡少波对朱买臣由青年到中年跨度表演分寸的掌控，以及应对角色在大喜大悲情绪跌宕之中，如何妥当运用相应表演程式的完美切合;陈巧茹饰演崔巧凤在剧中从温良贤淑,果敢地与穷酸书生私奔,到无法再忍受穷困磨难熬煎,思想情绪出现信念动摇，但行动上却并未见异思迁，堕落到改嫁攀龙附凤这些潜意识的心理动态，对于演员来说是很难把握的，但陈巧茹却将其演绎得细致人微，洽到好处。既在意料之外，又在情理之中。
再从音乐方面看，本剧因是新编，作曲配器者没有因循守旧，沿袭程式套路了事，而是采用了较大创意更新，努力与剧情相匹配适应。以“高”、“灯”、“弹”三种声腔为基调,既不失十为丰富多彩的川剧声腔传统,又因角色，根据剧情人物情绪变化发展，随机应变，大胆采撷组合使精心设计的唱腔如行云流水。兼以灵活伴以多种音响:时而以绵缠悱恻，如泣如述的二胡等弦乐为主奏，时而又以清脆圆润的几声琵琶弹奏相铺垫。随着演员每一细致的眉眼、步法、身段等形体动作，丝丝人扣的锣鼓点子，都是那样的洽如其分，犹如交响音乐般立体的丰厚了该剧的音乐形象，在有力增强剧目节奏感和美感的同时更助于人物情感的塑造与烘托。有力地克服了传统川戏音乐性较为薄弱的局限。
屠户、泥瓦匠、杂货铺老板三个丑角行当在此剧中调剂了气氛，特别是配以灯戏唱腔，其一招一式，一腔一板，处处表现出一种不拘一格的超然态度，透出川人智慧、诙谐、幽默的盎然异趣,洋溢着一种世俗风趣的浪漫情调，从而骤使该剧更显得质朴自然，赋予了其浓郁的生活气息。也就拉近了与观众的时空距离。
《马》剧的剧本唱词优美,文学性强,演员与颇具功力的导演密切配合，以及音乐、舞美、灯光等各个方面犹如串在一起的颗颗晶莹剔透的玉珠，当这些大大小小的璀璨明珠，错落有致地撒落于玉盘之时，你自然可以想见，定然清脆悦耳、赏心悦目、招人爱恋。此剧的演出，能获得观众的认可和如此好评，就绝非是偶然的了。
2010年11月19日
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