[] 川剧人生 ]简说川剧打鼓匠之昔今

九峰客

简说川剧打鼓匠之昔今

彭潮溢

        清末民国时期，在川戏班中，打鼓匠地位很高，在挂戏牌和当家演员的名字时，也同时要挂打鼓匠的名牌。而对记戏多，手艺好，镇得住堂子，见多识广的权威性打鼓匠，则往往挂头牌。甚至为其挂彩披红、放鞭炮的事，也时有发生。出生在辛亥革命前的名打鼓匠中，诸如：徐坤山、杨吉廷、彭华廷、叶金山、蓝少云、唐德彝、李升廷、王瑞成、刘汉章、喻少武、彭文元、甘海如、李子良等，都曾获得过这种民间性质褒奖的殊荣。

      

        过去川戏班的主要演员，在出场前往往向打鼓匠拱手作揖，一方面是表示敬意，更主要是希望鼓师与之密切合作。因为，川剧打鼓匠的一副鼓板、两根鼓签，不仅是文场和武场的指挥，还要统率全剧的表演，演员要踩着锣鼓点上下场，一招一式及唱腔都要受到鼓板和锣鼓的制约。特别是川剧高腔戏，过去都是由打鼓匠领腔，硬场面合腔，如果领腔起音高了，演员唱不上去会跑腔黄调；起音低了，演员又无法发挥歌唱技巧。因此与打鼓匠的配合对演员的成败有着至关重要的作用。

        跑滩搭戏班的演员往往要请教打鼓匠，因为他记得的戏最多，对于该戏班的戏路他最熟悉。

        过去的戏班为了生计，跑滩、赶码头、迁台口是家常便饭。如遇当地观众多，收益好，不想搬迁而常演的戏又演完了的情况下，就得演“条纲戏”。所谓“条纲戏”，即由条纲师从古典的故事中，诸如：东周列国，封神榜、三国演义、水浒传、杨家将、岳家军等故事中，截取某一片段，在角色分配后，理清上下场口，讲完该片段故事情节。而剧中的念白、唱词、表演等，则由演员凭自己的经验临场发挥，即兴处置，这样生产出来的戏，谓之“条纲戏”。至于唱什么声腔、曲牌、板式，演员上下场及表演的锣鼓安顿，都得由打鼓匠来决定。在“条纲戏”中，剧中人的唱词由演员根据剧情和自身经验积累，由角色自己编唱。演员临场唱不下去的事情时有发生，这时鼓师就要临危救场（旧社会唱戏出拐要罚戏），或帮流水腔或安顿锣鼓，待演员反应过来后，戏方能继续演下去。

        为何川剧打鼓匠有如此高的地位？因为，一出戏从头至尾，他起着“轴心”作用。主要演员尚且有下场休息的时候，而打鼓匠从开戏到结束却没有片刻停息。他的专业知识全面，修养深厚，不仅要掌握川剧五种声腔中的昆腔、高腔、灯调等众多曲牌，还要熟练地把握皮黄、弹戏等板腔体腔种的各种腔格变化。除此，还有大量的唢呐曲牌，笛子曲谱和锣鼓牌子，不仅要掌握，还要临场即兴运用。川剧的生、旦、净、末、丑各行当有各自的表演身段体系，“手、眼、身、发、步，唱、做、念、打、翻”，打鼓匠都必须烂熟于心，不然就不能安顿好锣鼓与之配合。打鼓匠还必须具有扎实的司鼓基本功和技能技巧，在指挥中须做到发眼准确，力度合情，节奏明晰，交待清楚，快而不乱，慢不拖拉的司鼓原则。况且，川剧不同声腔间的锣鼓自成体系，不能交叉运用，套腔与配合表演的锣鼓经各有系列，互不相融，这就使得川剧锣鼓不仅牌名众多，且运用各异，其复杂性可想而知。整场演出，打鼓匠的精神必须高度集中，不能有瞬间的闪失，艺术效果须经打鼓匠的全面指挥方能完成。林林种种可见，打鼓匠的地位高，则是川剧艺术规律所致。

      

        新中国成立以后，省、市、专区（地区）及县（区）大多成立了川剧团。川剧艺人结束了跑滩、赶码头的生涯。尤其是“戏子”的贬名被文艺工作者的光荣称谓所取代，打鼓匠的头衔也逐渐被鼓师、司鼓所代替。因此，戏曲艺人的翻身感尤为强烈，川剧空前繁荣，文艺工作者的积极性空前高涨，乃至贯彻执行党的文艺方针政策有着强烈的自觉性。从而，改戏、改人、改制的政策推行顺利。显然，这些都是艺人翻身感之使然。再则，由于川剧高腔改为女声帮腔尝试成功，1952年在北京举办的全国戏曲汇演之后，女声帮腔便蔚然成风，从而，各院团都有了专门从事帮腔职业的女性。女声领腔就渐渐取代了鼓师领腔。

        随着党的文艺方针政策的深入贯彻执行和戏曲的蓬勃发展。原戏班中的条纲师也被兴起的专职编剧所替换，退出了历史舞台。由打鼓匠定声腔、定曲牌、定板式的工作，更由后来兴起的音乐设计、作曲所取代。随着乐队的扩大，西洋音乐理论的引进，鼓师鼓板的指挥功能也被一分为二，如果大乐队设置了专制乐队指挥，鼓板成了击节的打击乐器。如果乐队未设置专职乐队指挥，那么鼓师就还需要指挥乐队。

        打鼓匠身兼多种技术职能的情况，随着社会的发展，已然定格在那一段历史时期。打鼓匠专业分工中之领腔、说戏、指挥的功能，已被后来兴起的女帮腔，编剧，导演，作曲，乐队指挥所取代。其分解过程，其实也是川剧的发展过程。

        其中的经验教训当总结之。

作者简介

彭潮溢：

      国家一级编剧    中国音乐家协会会员   四川省川剧音乐专业委员会副主任兼秘书长   四川网络平台《乐涛风潮》主编。著有专著《川剧音乐探微》《川剧经典唱段100首》《彭潮溢广播文艺获奖作品选》  彭潮溢音乐作品CD专辑（一）《心愿》（二）《云朵上的歌谣》。获奖作品78部首篇。
   编辑专著《中国·川北灯戏音乐》     期刊《四川音乐舞蹈》多期   主编广播电视文艺节目及四川网络平台《乐涛风潮》一万多篇组。

李文全