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科幻
[cp]我很喜欢上海，每次去只要有时间，都要在黄浦江边待上许久，看着两岸的繁华壮美出神。我曾幻想有天能成为这座城市的一员。但这次却有一句话让我吓了一跳：“你知道我为什么讨厌黄浦江吗？因为那里有太多的水和太多的淹死的人。”这是时晨老师新作《侠盗的遗产》里白沉勇侦探说的一句话，道出了东方明珠大上海繁荣富庶后面的残酷和苦难。这部书似在提醒人们，上海经历的残酷和苦难，无论过了多久，都不能忘记。
《侠盗的遗产》是时晨老师“民国推理三部曲”的第二部，它讲了一个古怪的精神病院和一件盗窃杀人案的故事，讲了一个大盗罗苹和一个私家侦探白沉勇的故事，围绕这么两条线索展开。时晨老师是讲故事的高手，这本书读来让人欲罢不能。精神病院里有什么奥秘？“驱魔”如何进行？谁杀了古董商？谁杀了律师？死者的真实身份是什么？这些案件背后是什么势力在角逐？作者娓娓道来，把十里洋场上海滩描写得细致入微、风情万种，特别是，他把上海方言穿插于全书，写得唯妙唯肖，沪味盎然，读来让人如临其境。他讲到上海女人如何穿旗袍的细节，还写到上海男人生死决斗时担心弄脏西服、弄丢礼帽。从教会的仪式，到咖啡厅的装饰，从洋房的构造，到弄堂的风景，都能把人带回老上海的氛围。书中许多人物，都是当年上海滩实有其人的名流。这是时晨老师推理小说最有味道、最吸引我的部分之一。
很有意思的是，《侠盗的遗产》还有元推理小说的意味，作者把他在二零二一年成立的首家推理书店“孤岛书店”写入了二十世纪三十年代的上海，又花了不少篇幅，借民国作家的口吻，介绍好的推理侦探小说应该怎么写，大致是：一要有曲折奇巧的情节，但动稿之前就要把全篇情节想清楚；二要克服国内侦探小说的困境：作品太少，读者责备太多；三须博采各派众长；四要有“触机”；五须吻合本地风光，万不可全用欧化；六要讲究结构：动和静——前者处处须用惊奇之笔，构成诡异可骇的局势，而后者在乎“玄秘”二字，须用掩饰逗引之笔，使读者有推想玩索余地，最好是动静相宜。但作者又写到，真正的侦探却对这些不以为然，认为侦探小说到了革命之时，应放弃玩弄智慧游戏，而去着眼现实。我读了这些，觉得对创作科幻小说乃至别的小说，也有极大裨益。
《侠盗的遗产》可以说是把上述各点都照顾到了，比如它那眼花缭乱的场景，就像一部动作大片，角色们总是在密集紧张的行动中，而不仅仅是枯坐思辩，每一场打斗都看得人屏住呼吸，细节刻画得格外逼真，就好像作者是一位资深的博击或军械专家。但他写的又是一部严格的推理小说，层层剥笋，环环推进，首尾照应，带读者走进智力迷宫，揭示了一个惊天秘密，直到最后一刻的反转，令人拍案称奇，如同拨云见日。
这同样是一个沉重而锋利的现实主义文学作品，与前部《侦探往事》一脉相承，具有强烈的中国本土气息。书中重现了鲁迅的麻木看客的场景，并对此作出独到的解释——苦命的人见过比这残忍十倍百倍的场景，他们天天见到地狱景象，早习以为常。时晨老师写出了浮华世家、灯红酒绿的背后，大上海的人间地狱一面。万千风情，纸醉金迷，东方巴黎，却又是人欲横流的人间魔窟，虎狼之地，罪恶渊薮。作者笔下的故事让人难以置信，而又仿佛眼熟：在大上海，有人设立精神病院，是为了拐卖妇女。良家女子被打作精神病人，送到这里来出售和转运。
这是一部关于女性的小说，从救国宝到救女人，血泪斑斑，惊心动魄。而书中出现的女人，冯素玫，刘小姐，王曼璐，黄瑛/黄雪唯，无不个性鲜明，形神奕然，让人过目难忘，心生敬佩和同情。这些伟大、坚强、智慧而饱受凌辱的女性，是推动小说情节演化和现实历史走向的关键因素。
但不仅仅于此，我读后感到，《侠盗的遗产》写的是人的迷失，在时代剧变中，人不再能知悉自己的身份。我们到底是谁，我们究竟是什么人？是侦探，还是罪犯？是盗贼，还是神父？是美国人，还是中国人？是正人君子，还是流氓地痞？还有，我们到底生活在哪个时代，是民国二十四年的魔都，还是六十年后的上海？这故事到底是推理，还是科幻？这些好像都分不清楚了。这成了造就悬疑的根本因素，也使得这本书无比真实。
在书中，上海滩的大盗，是最侠义和最坚韧的，在滔滔浊潮中，代表了正义。在权力和机构都失效时，在一切陷入混乱时，他们成了抗击灾难、力挽狂澜的主力。那么，今天还会有侠盗来救人于水火吗？什么是侠盗留给后人的宝贵遗产，它在哪里？这部书充满想象，让人回味。它既是推理，又超越推理。我不禁又想到，去年此时，围城之中，时晨老师忍着饥饿，一边抢菜，一边埋头书写小说。我觉得，有时晨老师这样的作家，上海便永远是中国的精神旗帜。[/cp]
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发表于 2023-4-28 12:18
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