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[自度随吟] 人生如戏 戏如人生 ——浅谈剧本创作 (作者: 陈云达)

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发表于 2024-3-17 09:23 | 显示全部楼层 |阅读模式

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       人生如戏,是指社会是一个大舞台,我们每一个人都是一个角色,一生都要在这个舞台上表演,或主角,或配角,或正面,或反面,只要表演得精彩,人生才有意义。戏如人生,阐明了戏剧写作的原则,利用有限的空闻和时间,展示出各种角色的精彩人生。因此写剧本必须落实在“精彩人生”上,即抓住矛盾冲突,主要表现在人与自然的不断斗争,在不断斗争中,人战胜了自然,改变了自然面貌,体现人定胜天的精彩,如《盐亭故事》写嫘祖发明了栽桑养蚕抽丝编绢,战胜了寒冷得以温暖,战胜了蛮荒,走向文明:写盐亭儿女截断两岔滩,灌我万亩田:写盐亭的红色斗争,则要展示阶级之间的矛盾冲突,袁诗荛虽被杀害,但展示了他斗争的精彩,传播光明的精彩。人与人之间的矛盾冲突的形式很多,千奇百怪。有敌对的不可调和的,趋势如此,不可逆转的。有人与人之间在激烈冲突中达到和谐的,还有个体性格的认知的在冲突中大起大落,走向灭亡为悲剧人物,获得成功的是英雄人物。还有人与时空的,这类冲突每个人都有深切感受:时不我待,两地相思,别绪离情。总而言之,不管是写大型历史剧,还是写小品,必须抓住矛盾冲突,才能展现人生如戏,一部大戏则往往揭示出人世间所有的矛盾冲突的种类。你要写嫘祖,就全面揭示母系氏族社会向父系氏族过渡时期虽无史载,一般人想到的和想不到的所有冲突。因此,成功的剧作家往往具有深刻剖析社会人生百态的能力,把人世间确实或可能存在的矛盾冲突揭示出来,所谓出乎意料之外又在情理之中,如小品《称爹》中称爹,世上真的有吗?但细细想来类似情景确实普遍存在。
       其次写剧本还必须在戏字上下功夫。人们都知道戏是演的,是假的,但偏又喜欢看,这是为什么呢?因为假戏真做,看似表现在导演的导技演技上,实际上剧本的戏剧性情节上,即以主要人物为中心,善于设计戏剧性的诸多巧合,利用一个又一个巧合的情节,将一连串矛盾冲突串联起来,旧的矛盾解决了,又的矛盾又产生,一个场景展示一场冲突,不断设置巧合(戏剧性滋生冲突情节)将剧情推向高潮,这在戏曲中称之为甩包袱,不断甩不断收,一部连续剧有成百上千巧合的情节制造一个又一个悬念,吊起观众的胃口,赵本山的小品《卖拐》就是靠联串的异想不到的情节揭露现实生活中花样百出的骗术。
       写剧本时,必须充分考虑适宜舞台、表演这两个问题,这是剧本与小说的根本区别。几百年的历史在一两个小时演完,上不里的空间,在一个舞台上演出,不断变换场景,在今天用电子屏幕可以做到,但看得观众一头雾水,仍不可取,因此一场一景最好。所写人物对白、表情、动作既要表现人物性格还要充分考虑到演员表演是否有难度。
       下面就我近几年写的几个剧本来具体印证上面所述观点。
       写以禁毒宣传的课本剧。设想用公安干警到校园为学生讲解毒品的危害,觉得枯燥乏味,佑计别人会这么写,塑造一位吸毒少年到课堂为同龄人讲述爱骗吸毒成瘾的经过,用枯槁的形象和哭诉来打动学生,这似乎还可以,又考虑到这样写的人更多,且吸毒少年演员不好找。思来想去,我从去学校路上经常有吸毒少年向学生要钱的事件中得到启发,于是我把教室作为舞台,班主任老师正在黑板上书写:班会主题:珍爱生命  远离毒品  一群学生在该给!不该给的争吵中走进教室,老师询问,孩子们道出争论原因,班主任灵机一动,说我们今天的主题班会就没此为主题展开辩论。为了使使表演生动,在场景设置上我有意去掉了课桌,孩子们生在凳子自然形成两个阵营,随着精彩辩论,不断变换立场,表演有趣的凳子舞,最后老师作点评时,我设计了一个由反对者两人(一人扮演吸毒少年,一人扮演富有同情心的学生),富有同情心的少年无奈地表演诉说:星期一我把吃早餐的钱给了他,星期二我把存钱罐里的押岁钱给了他,星期三,星期回…星期下晚自习回家时,他一直跟着我,怎么样?在同学们焦急的询问中,结果我把他带回家里,又怎么样?爸爸把他送进看守所里,因为…老师插话   他爸爸是警察,就此落蒂。该课本剧获绵阳市特等奖。去年五一期间,嫘祖陵景区开展文艺演出,要我两天时间拿出剧本,考虑到没有舜台、天热、游客是陆续续到景区的具体情说,我灵机一动设计嫘轩巡游,到桑园慰问采桑林姑的剧情,游客与演员互动,吃着新朱摘的桑果,穿起林姑、嫘祖的䏜装一起拍抖音,宣传效果非常好。
     不再赘述,也作卖弄,旨在抛砖引玉,希望作协的老师们多写剧本,我深信,我们作协富手多多,一定会有好剧本问世。










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