看戏看角儿

乌纪稳 · 发表于 2024-6-26 06:41

看戏看“角儿”
——张国培在川剧《隋唐乱》里的程式化表演艺术

斯慈平（绵阳）

戏比天大。这句话是一代又一代川剧前辈人总结流传下来的艺术箴言。在当今，懂得和信奉并坚持践行这个箴言的艺人已经不多了。庆幸的很，最近观看到一场演出，一个靠借演员演出的民间剧团，一出老戏，一个花甲艺人，从开场到尾煞，全情呈现传统程式化演出的艺术张力和酷炫之美，让人赞叹台上一分钟台下十年功的艺人精神，也让人在哀哀怨怨和唾沫星子四溅的川剧演艺视界里，看到了弘扬传承的希望之光和不竭动力。

6月，什邡洛水的天气与四川盆地各处阴晴不定的情况大体一致，几天晴夹着一两天雨。洛水剧院的观众席，戏谑般地参照天侯的情形，几天热闹，几天冷清。天气晴雨由天定，剧场冷热却是要看什么样的角儿在演。观众看戏看的是角儿。
进入6月下旬，洛水剧场因有张国培、赵小利、叶永学、杨英、闻飞、王丽君、陈明江等一批长期活跃舞台，颇受观众欢迎的艺人加盟出演，观众席再次从四五十人拉升到近百人。你会说百十个观众算不得多。可以今非昔比。剧院若是能场场稳住这个数字，戏园子就有得生气，喝彩声才叫的响堂，艺人们才有衣食和快乐。

自有川剧史的三百来年，洛水就是当仁不让的戏窝子。重庆双碑川剧团的当家人蔡老大，每年夏天都张罗着各地艺人，把这里捣鼓成艺人和戏迷们避暑又能过足戏瘾的地方。今年是连续的第九年。开张演出那天是6月6日，典礼上，台上演职人员、台下近两百名观众齐唱《没有共产党就没有新中国》，七十六岁的蔡老大在观众席走动着来回指挥并领唱，眼里饱含热泪，就像一位靠天种地的老农期待着种豆得豆那样，期盼着至少别因为歉收，重复一年又一年往戏园子贴补的尴尬局面。
说到尴尬，蔡老大
也真的是吃错了药。打小，因为长得漂亮，嗓音好，扮相也好，迷上了川戏，迷了一辈子，十头牛也拉不回来。平时省吃俭用的积蓄，或者干脆说就没有可能留下积蓄，每个月的工资，后来的退休金，全都用在拉班子、搭火把上面了。尽管如此，还有难以支撑下去的时候，就无情的把一奶同胞的二妹三妹拉上船，大家一起穷欢乐。个中滋味，圈内人没有不知道不唏嘘慨叹的。

一个剧团的生存发展靠的是角儿。票房靠观众，观众看角儿，角儿支撑一班人存活。角儿，观众，剧团，三者相互依赖相互作用，离开谁都凉菜。
洛水剧场有冷场也有高光时刻。6月22日下午，六十二岁的川剧艺人张国培出演《隋唐乱》杨广一角，从问病逼宫到登基闹剧，整场演出近两个小时，张国培全身沉醉在角色中，把一个放浪形骸悖逆人伦野心勃勃的二王千岁杨广复杂的内心世界，通过娃娃丑、袍带丑、文生、武生、老生多重人物塑造，运用各种表演程式，精彩演绎出不同剧情阶段，小花脸的机智，娃娃丑的稚嫩，袍带丑的稳沉，武生的刚毅，尽显演员多方面的功力和才华。
杨广身为金枝玉叶，不同于社会上的浪荡公子，人家千岁爷呢！杨广调戏陈姨娘，饰演者张国培从讲白到演唱到无声表演，一个台步，一个扭身，一个眼神，一个扬眉，一个撇嘴，弹褶子，耍水袖，耍扇子，摆翎子，抖蟒袍，单腿盘膝，等等等等，程式一个接着一个，就像相声段子包袱迭出，令人赏心悦目，欢喜连连，观众不入戏都难，一泡尿憋到戏结束。

张国培是那种“戏比天大”“认死理”的人，他后来意犹未尽并几分歉意的说，老艺人在这个戏里还有跳灯影环节，我因为身体原因没能用上，那可也是加分的程式表演呢！
通观《隋唐乱》全剧程式表演，最集中最高强度最出彩也最考演员工夫的，是杨广逼死母后登基那一场。张国培饰演的杨广背后背着玉玺，走着走着，或因过度兴奋烧昏了头，或得意忘形乎所以，居然忘记了玉玺所在，惊慌失措之中，在朝堂之上脱兔一般串跳，在群臣身上搜找玉玺，丑态百出，滑稽之极。这段表演过程持续了十多分钟，演员没有一句唱词，没有一字讲白，全凭眉眼身法步作无声表演，那叫一个叹为观止，一个绝。那些习惯边看戏边品头论足的观众此刻无声了，台下数十双眼睛齐刷刷盯住舞台，定在杨广，不，定在张国培身上，观众席全场鸦雀无声，直到整段表演结束，大家才回到现实中来，跟着便情不自禁的大声叫好，直呼过瘾。

真舍得拼啊！这是观看张国培表演最直观的感受。戏剧人把穿在戏服里面贴身的衣服叫香汗衣，那是用来保护戏服的。一场演出下来，每个担纲主角的演员往往都是一身大汗，哪里来的香汗啊！张国培在后台卸妆的时候，香汗衣全贴在了皮肤上面，就连外面的胖衣也湿透了，脱下靴子来居然倒出了一小杯水。

探访张国培走过的艺术之路，他有今天的艺术修养和建树作为，与川剧文脉源远流长相通相接密不可分，与他天赋出众和勤奋不缀紧紧相连。张国培的师爷是川剧老生行的天牌、大名鼎鼎的川剧大师天籁。当年，《隋唐乱》这个戏在他师爷天籟手上就是一张王牌。师爷把这个戏传给他父亲张天陪。她父亲本名张今孝，是民国时期成都“三益宫”科社的学徒，张天培是艺名，是父亲的两个师父天籁和贾培芝，两个大师名字的结合。父亲又把这个戏亲传给他，端的是父业子承，代代相传，无缝衔接。

张国培16岁初中毕业，考进当时有名的金堂县川剧团娃娃班，拜师曲丰（著名川剧武生姜尚峰爱徒），苦学苦修六年，学会了武生武丑老生多个行当。二十二岁出师时，已然成为剧团的一线骨干，在川剧界与师父曲丰一起被誉为“老宝顶”“少宝顶”，声誉和口碑不亚于后来的戏剧梅花奖、小梅花奖。80年代，张国培多次参加成都市专业文艺团体比赛演出，由他担任主演的《徐策跑城》《拦马》《宋江杀惜》等剧目均在历次比赛中获得一等奖。张国培剧照几次入选《中国戏剧与电影》《川剧艺术》杂志封面人物。他主演的川剧《拦马》，被中央电视台拍摄为新闻电影到国外宣传展播，获得国际国内如潮好评。后来，为照顾年迈父亲，张国培调到江油市川剧团，跟随父亲学艺，深得父亲艺术思想熏陶和演艺技能精髓。特别是因为父亲的关系，一批名家名人经常出入张家，张国培获得机会，先后拜师小丑名家余棒、武生泰斗筱稚林等，并受到川剧艺术大家袁玉堃、邹西池等艺术思想熏陶，成为全面掌握各种表演艺术全能型的艺术人才。

作为资深川剧艺人，张国培的艺术生涯成果累累。先后成功塑造了数百位舞台艺术人物形象，代表剧目有《隋唐乱》《徐策跑城》《寇准背靴》《宋江杀惜》等等两百多部。退休后，他以一个川剧传人的责任担当，开启了个人的川剧艺术传承教育行程。他先后吸收十多位门徒，手把手悉心进行教学和程式化、个性化艺术传授。他破除专业和业余的门户之见，常年奔走于各地民营剧团，热情指导节目排练，把每一个剧目都作为示范性演出，为民营剧团传习经典，输送人才。他受邀参加安徽省铜陵市国家艺术基金项目教学，专门讲习由铜陵“枞阳腔”传入川剧的“吹吹腔”（川话版的“枞阳腔”）的艺术特点和演唱程式。百年之前，“枞阳腔”远嫁川地今又回归发源地，成为全国艺术界的一段佳话。他以实实在在的付出和奉献，赢得了业界同行、学生和广大观众的热情追捧和爱戴。

张国培在川剧界在同行中在观众心里是当之无愧的角儿！但他时时处处都是一副谦和真诚之态。“我不算什么角儿。我就是认真演好角色，不糊弄观众，不怠慢舞台，不亵渎艺术，对得起老祖宗传到自己手里的饭碗。”张国培如是说。

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