跟着李劼人，走近川剧界的璀璨明珠——贾培之
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市文物信息中心 2024-06-22 10:00 四川
从书中探寻川剧大师
郭沫若在《中国左拉之待望》一文中这样评价李劼人：“作者似乎是可以称为一位健全的写实主义者。他把社会的现实紧握着，丝毫也不肯放松……我是想称颂劫人的小说为‘小说的近代史’，至少是‘小说的近代《华阳国志》’……”的确，读李劼人的小说，可以窥见历史的一隅。
李颉人 图源方志四川
李劼人的小说中，有许多人物是真实存在的。真名真姓，真实的故事。他在1937年版《大波》的开篇第二段，介绍了成都的灯影戏，还介绍了唱灯影戏的演员，他这样写道：
“物色了几个向以唱灯影著名的角色，如唱侧喉咙的李少文，如唱大花面的贾培之，逐日演唱。于是开创之后，就惹红了许多善做生意的人的眼睛，而清音戏园，到底是老牌子，到底算个中翘楚。虽是扇子像蝴蝶似的，满园乱飞，但锣鼓胡琴，以及大花面的震耳的吼声，小旦的刺耳的尖锐声，以及观客们满意的喝彩，茶堂倌的吆喝，嘈嘈杂杂，仍一直要闹到制台衙门放了二炮，全城二更锣声鞺鞺的敲起来时，方戛然而止。”
文中提到了贾培之！
我专门去找到《四川省志·人物志》。书中是这样介绍贾培之的：贾培之，本名廷福，温江县人。1884年（清光绪十年）生于成都。家贫，早年进机房学织缎，工余以哼川剧自娱，并参加“玩友”组织的“板凳戏”（围鼓）。他喜爱川剧并潜心好学，甚至向业余川剧爱好者学习。
贾培之 图源方志四川
清末，在周孝怀倡导下，改良川剧的团体“进化社”成立了，贾廷福是其最早成员之一。并取艺名“怒霆君”，后又改为贾培之。
1912年春，贾培之与笃友浣花仙合作，在成都清音茶园唱皮影戏《霸王别姬》《檄文诏》等戏，赢得广大观众赞誉。他拜丁肇武、周辅臣为师，演技不断提高，成为专业演员。
1950年，贾培之担任新生三庆剧社社长和大众剧院院长。1951年又任重庆市实验川剧院院长。1952年贾培之参加了全国第一届戏曲会演，他主演的《柴市节》获荣誉奖。1953年，贾培之担任了西南川剧院副院长，并先后当选为成都市人大代表和重庆市人大代表、第一届全国人大代表。次年11月28日，他因心脏病医治无效，在成都逝世。
成就颇丰，展现川剧魅力
贾培之，这位被写入了《四川省志·人物志》中的人物，以其卓越的艺术成就和深厚的文化底蕴，成为川剧界的一颗璀璨明珠。他的一生，不仅是对艺术的极致追求，更是对川剧传统的传承与创新。
贾培之的嗓音独特，唱腔刚劲有力，他的表演风格深受观众喜爱。无论是高亢激昂的慷慨陈词，还是舒缓委婉的谈心说理，他都能将角色的情感表达得淋漓尽致。他的戏路宽广，能够驾驭各种角色，从花脸到老生，从红生到袍带丑，他都能游刃有余地展现出不同的人物魅力。
在川剧中，贾培之最为人所知的角色是《柴市节》中的文天祥。他的表演将这一历史人物的英勇与智慧展现得栩栩如生，令人印象深刻。此外，他还在多部经典剧目中留下了自己的足迹，如《马房放奎》《霸王别姬》等，这些作品都被灌制成唱片，流传至今。
除了舞台表演，贾培之还积极参与戏曲改革，致力于推动川剧艺术的发展。他在现代戏《王贵与李香香》中饰李父，在新编历史剧《陈胜王》中饰陈胜，展现了自己的演技多样性。他的努力为川剧注入了新的活力，使其在现代社会依然保持着强大的生命力。
贾培之的一生，是对川剧艺术的执着追求和无私奉献。他的才华和努力，为川剧的传承和发展作出了巨大贡献。他的故事激励着一代又一代的川剧爱好者，让他们继续在舞台上绽放光彩，将川剧艺术发扬光大。
参考资料：郭沫若著《中国左拉之待望》《四川省志人物志》 李劼人著《大波》（1937年版）
文：徐海涛
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发表于 2024-7-10 18:23
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