浅谈川剧丑行的断层现象

袁老

浅谈川剧丑行的断层现象
                              作者：袁诗成

   川剧被全国戏曲界誉为三小戏，即：小生，小旦，小丑三个行当。因为川剧这三个行当相对于其他剧种有着明显的特色，表演极具独有的巴蜀地域文化内涵和艺术处理上的差异。
这里单说川剧的丑角，艺术造诣精深，丑中有美。形成各大丑角流派。有川剧四大名丑之称的刘成基，周裕祥，周企何，陈全波，。
以及虽然在四大名丑圈子之外但其演技仍然光彩夺目的丑角。有：王国仁，刘金龙，邱福新，李笑非，刘裕能，李文杰，唐云峰，一笑等诸多名家。
    川剧的丑角艺术为中国戏曲舞台呈现了众多的精彩的难以忘怀的艺术形象。是浩若繁星的戏曲天幕上一颗灿烂的明珠。
但是，反观现在的川剧舞台上，你还看得到一个合格的丑行演员吗？你还能看到一折令人称道的丑角折子戏吗？
各种场合你看得最多的丑角川剧就是皮金滚灯。那不是川剧！是杂耍。
重庆市川剧院，四川省川剧院，成都市川剧研究院在职演员中也有丑角演员。但是，你问他们宗那一派？学刘成基？学周裕祥？学周企何？学陈全波？学刘金龙？，，，，恐怕一个都不敢说我是那个名丑的传人。
    当然，我们也不能迷信专家名角。你也可以自成一派与名丑比美。但是要行内认可尤其是广大观众认可才行啊。
  可以这样说，现在的还活跃在川剧舞台上的丑角演员都是无宗无派。
川剧丑行已经到了断层的状态！
例如刘成基的名戏《赠袍跪门》那个院团敢演？不得不佩服他们的“智慧"。只演跪门吃草，不外乎甩水发，吊毛，走跪步。只要演员年龄不大，科班出身都可以做。而把最能体现须贾，范睢性格特点，内心世界变化，最能表现演员念白功力，艺术修养的赠梯袍一段忽略了。来它个避重就轻。
周企何的《迎贤店》，
周裕祥的《江油关》
刘金龙的《金台将》
当然，剧团也可以排这些戏，本子背熟上台照本宣科则可。但恐怕自己都没信心。上台一演行家就不认可。
重庆市川剧院丑角罗吉龙演他老师刘裕能名戏议剑中曹操。不要说唱念。单就曹操下场时一个绝活：宝剑从背后举起，右脚上蹬，把剑蹬出销，放腿，剑入销。
他先生蹬了几盘，够不着，灰溜溜下场了事。
   刘金龙的劝夫，金台将，收滥龙倒有剧团演，但演出来没有刘派丑角风格了。刘的得意门生熊应政又2022年新冠逝世。但是他生前教过几年的一个业余玩友余建平。我看过他演上述几个戏还有几分刘派味道。
客观公正的说：国家川剧团也曾培养丑角上作出过努力。成都市川剧院有一个青年演员嗓子唱腔都不错，基本功也好，由须生改晿丑角。整了几年成效不大。因为路子不对。晓艇教了他一个戏《太后改嫁》。说实话：这个不是丑行名戏。吃力不讨好。
后又拜任廷方为师。任廷方八十年代拜周裕年为师。但周先生的拿手戏没来得及教他就仙逝也。
他就任庭方学了个伍三拿虎。也不算名戏。
于是乎整得个生不生，丑不丑。在三叉路口排徊。
    总之，川剧丑行断层乃不争的事实，三小戏变两小戏，虽不说痛心，但至少有遗憾。
何不趁此时中央到省市均有对传统戏曲保护传承的指示的东风，又有老艺人的录音录像资料。关键是退休川剧人中看过老艺术家的丑角戏，甚至配过戏的人还健在。通过排，演丑角老艺术家的代表作。让川剧丑行艺术传承，发杨，光大，挽救川丑断层危机。则川剧幸甚，川人幸甚，戏曲幸甚。
  2024年8月9日

惜川剧

袁老的文章写得精彩！川剧的旦角就不说了，小生，小丑这两个行当个人觉得比起国粹和其他地方戏曲来说有着独特的优势，可惜的是现在川剧小丑行当没有培养出优秀的后来者。

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花山大大

有时候看到、想到，感觉可惜

敖没坛

川戏状元之称的岳春（清未明初）就是丑行可见丑行在川剧地位的重要。在我的记忆中，全国剧种里只有川剧举办过丑角专场演出。
一次是1962年在成都市军影。连演五天，场场客满。其中周企何刘金龙合作的张三借靴。二位大师都不敢马虎，使出浑身解数，受惠的是观众，看得入痴入醉。
另一次1998年在省川剧光华街剧场。连演数天。我印象最深的就是赵又愚的抱尸归家，唱做念舞均属一流。可惜斯人也仙逝多年了。

杏雨柳风

完全赞同袁老此文中表述的观点。都说川剧以三小见长，我个人以为，三小中又尤以小丑最具特色。早年有幸看过刘成基（当头棒），周企何，刘金龙等名丑的表演，一场戏下来，真是回味无穹。刘金龙的金台将我是听当时四川人民广播电台的录音，他那一口川南的地方口音把一个守城门的小卒演译得妙趣横生，当时的我虽时故事的来龙去脉不甚了了，又不在剧场，但仍觉趣味无穹，深受感染！袁老还提到王国仁，可能今天的川剧爱好者中知道此人的怕不多了。我儿时在祠堂街锦屏大戏院看过他的戏，记忆中似有他自编自演的针砭时弊的时装戏。
袁老的文章说到了点子上，但愿此文能引起对振兴川剧有影响能作为的相关人士的重视！

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金阳