李玉奎作品——夜莺组诗

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00

每一朵云，风姿不一样，一团水雾，带着说不清的故事飘远。海面有过它们的倒影，那是留给不谢浪花的纪念。

——选自李玉奎著《文本诗剧杏花女》

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01

受伤的夜莺，只能唱低沉的歌，它把最后的歌声，留在了养育它的土地。那些以往的声韵，都是在歌颂，生存在这片土地上的一个优秀民族。

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02

雁叫秋凉，

一只大雁落进芦荡。

花序白，芦茎黄，准是经历了寒霜。

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江河浩荡，

芦苇也浩荡。

风在芦叶喧响，宣布着芦荡的力量。

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03

荒芜小径，等待归来的步履，

一日一日，已积月成年。

等到春暖花开，

我要摘一束径上的马兰。

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04

坎坷土地哺育了奔忙的江河，

浪声、风声回荡在两岸。

喜是歌，难是歌，

风静了，望断行云风采，天空碧蓝。

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05

江河淌日月，流过意愿，

流淌着对艰难以往的勇敢。

生活是音乐，

浪花、涛声流过琴弦。

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06

百合花盛开的季节，

遇见一朵月色百合。

窗前月亮，近得可以交谈，

它却离我很远很远。

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07

落雪无声，飞雪纷乱。雪停了，飘洒消融，雪魂离散。雪装杏树俏丽傲然，我愿独自待在它身边。

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08

雪夜走了，

六瓣雪花，身负使命。

白雪覆盖污染，大地如同苍穹般碧净。

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夜色白了

晨光撩梦，朝霞泛红。

艳天素地相间，飞鸟直选蓝色的天空。

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09

我的时间，已快乐到达一生的终点。所有的悲欢都是纪念。没有遗憾，没有如愿。一如蓝天，博大而简单。

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10

一片叶子，落在信笺，

那是来自绿树的语言。

莺啼婉转，动情过落日的山，

满屋灯光无声，夜莺已飞远。

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作者简介：

李玉奎，男，内蒙古丰镇人，长期从事高中数学教学，教师。06年以来创作的文学作品，依次被新华、人民、搜狐、新浪、红网等网站推荐，加精且置顶。作品迅速传播，被一个广大的群体欣然接受。2013年由感恩教育之父张鸿超筹划并担任总编，诗集《我用痴情听红叶》，在海外出版发行。2015年，线装书局出版《杏花女》。2019年应邀出席《第五届中国传统文化传承与发展高峰论坛》，诗剧《杏花女》获成果奖，聘为由贺敬之等担任顾问的文化机构高级研究员。部分章节，多次获得国家级文化机构，颁发的特等奖，2024年，获特等金奖。授予新中国75周年先锋文艺家。且入编国家行政学院出版社出版的《赤子情——中国行业精英荟萃》、《新时代实干者风采》，并收录《中国高层次人才数据库》。

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受伤的夜莺，只能唱低沉的歌，它把最后的歌声，留在了养育它的土地。那些以往的声韵，都是在歌颂，生存在这片土地上的一个优秀民族。

——选自李玉奎著《文本诗剧杏花女》

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落雪无声，飞雪纷乱。雪停了，飘洒消融，雪魂离散。雪装杏树俏丽傲然，我愿独自待在它身边。

——选自李玉奎著《文本诗剧杏花女》

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早春的旋律

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枯叶，树的娇俏枝条

被风拨响。

早春的旋律

在黄河北岸的原野

奔泻，回荡。

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年轻车夫唱起古老的山曲

激情的歌没了昨天的嘹亮。

一代音符悲与壮

留在伸向村落的山路上。

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乡下夜长，同一孔窑洞

有北调南腔。

油灯跃动，我仿佛听到

一种浑厚的声音

老乡说，河开了，冰在碰撞。

——选自李玉奎著《组合文本诗剧》

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粉红的海棠

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思念落花的海棠

与九月里的阳光。

记满沧桑的小巷里         

曾是惊心动魄的眼睛

已退去情浪。         

一个没有胭脂的年代   

这眸子，让我感受过

美的力量。

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还是早秋的季节

发丝上，怎么落着

我们在黄土地的岁月

才见过的寒霜。

这使我想起

一片残缺的，海棠嫩叶

飘进过梦乡。

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雨丝，网着她

依旧亭亭的身段

和朦胧的秋凉。

汇在眼帘

缓缓地往下流淌。

她久久伫立在

变得惆怅的月台上。

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那朵远去的

飘在女儿头顶的红绸

该是离她最近的希望。

那希望的光芒

又让我看到

开在她发间

那朵粉红的海棠。

——选自李玉奎著《组合文本诗剧》

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风在芦叶喧响，宣布着芦荡的力量。
——选自李玉奎著《文本诗剧杏花女》

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受伤的夜莺，只能唱低沉的歌，它把最后的歌声，留在了养育它的土地。那些以往的声韵，都是在歌颂，生存在这片土地上的一个优秀民族。
——选自李玉奎著《文本诗剧》

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《杏花女》序歌

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奔腾江河，我是大地的孩子

带着古远的赤忱

来跪拜你的神韵。

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寻你蜿蜒几千里

水灵动，一路坎坷扬激文

千岭夹道观两岸

浪花飞诗流沙沉。

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风狂惊涛高，冰封潜流深

急流涌，礁石耸，涛碎歌不尽

浪漫多少英雄事

悲词断曲乐之魂。

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白鸥鸟掠过水面

瞬间永恒，原是飞逝的一吻

细风叠浪向苍穹

曾经山横峡谷深。

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烟雨无声，往事如沄

东去波澜说给飞雪风尘

浩荡之水向往大海

静流等知音，望见月和云。

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作品简介：

.....

4.现代诗剧的发展：

-中国现代诗剧始于胡适于1917创作的《人力车夫》，它被视为中国现代文学史上的第一部诗剧作品。

-随后，郭沫若的《棠棣之花》和朱培均的《最后的一夜》等作品，进一步丰富了中国现代诗剧的创作。

5.实例分析：

-以李玉奎的《杏花女》为例，这部作品通过诗剧的形式，塑造了一个虚构的正能量社会女性形象，她的生活阅历真实地反映了那个时代的社会现象。

-《杏花女》中的台词全部采用诗的句式，情感浓烈，节奏鲜明，为读者提供了丰富的艺术想象空间。

综上所述，诗剧作为一种独特的戏剧形式，以其诗意的对白、丰富的内涵和鲜明的特点而广受欢迎。它不仅是文学艺术的一种表现形式，也是传承和发扬民族文化的重要载体。

——摘自·词语大全·诗剧词条。

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第34桥段

人魔:

我是天宇公司的老板，公司所有，都是我的财产，因为我粘贴在，愚公也移不动的靠山。

银杏：

曾经，常来光顾我的酷哥帅男，多是官员，他们的业绩和身价，需要隐瞒，我们的话题，多是利益交换，他换来享受，我喜欢数钱。

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第35桥段

钱疯了，粘贴在钱上的人也疯了。捞钱不在职业，更不在职位高低。贞洁女子的身价在贬值，钱的意义在扩充。花钱惊人的坐台女，数钞机不会去过问她每一张票子的来历。

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第36桥段

弱者没有能力争取，已看见的公正，道德倾斜。

扶起被践踏的道德，是不倒的旗帜，正义鲜艳。

正气被污染，邪风终究要受到大树、森林的审判。

伤害是永久的证据，道德树起的法庭坐落在民间。

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第37桥段

一年来，银杏因不堪‘人魔’的凌辱和虐待，多次寻机逃跑，但每次都被抓回毒打。‘人魔’制作了一副银镣，将银杏锁在家中。不久，银杏再次逃跑，被人魔抓回，而后打断其右腿。从此她被银链，锁在用现代化材料制作，禁锢在卧室一角的席梦思婚床。

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第38桥段

这位美丽的新娘，

被人们遗忘，

没有忘记她的，

只有从窗户，门缝探进来的阳光。

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第39桥段

阳光抚摸过她的伤痛，

门窗离她很近，很近，

她的眼睛再也看不到，

游动在蓝天的朵朵白云。

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第40桥段

那些穿过田野，

顽强又鲜活的路旁马兰，

成为她对那段，

流浪日子的怀念。

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第41桥段

连接城乡的公路陆续开通，

脱贫的名词在古老的土地上降临。

封闭被开放，原始的野蛮，

在这座现代化的小楼里继续横行。

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第42桥段

人魔来钱有道，据说在城里的杏花村，也有他的一套别墅。几周后，人魔要回到那座城市，变成一个西装必配领带的老板，去料理公司。公司助理是他的情妇，那是一个最不可靠的漂亮女人。这种担心，不只是他对这个女人的靠山历来担忧。走前托付其表弟甲某、乙某看押白狐。银杏是他夺来的妻子，又是监管对象，他这样安排，在情理之中。

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第43桥段

美色一旦被偏见污染，

很少有人寻找它美的一面。

何况这位女子，背景暗淡，

尽管她天然的魅力，如同维纳斯雕像一般。

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第44桥段

如果银杏被义务教育收留，高中教育接受。闪亮的高考成绩，也许会降临在她的头顶，那是一颗明珠。

与闪亮擦肩而过的杏花女，如果没有被流行婚变，改变了她的社会地位。她会把银杏带进炫耀珠光宝气的圈子，拿出被名校录取的通知，亮给圈子里所有的眼睛。那无疑是乡下人，集体的光荣。银杏也不会被逼卖身，天生美色，更不会，被渣男、人魔享用，成为卑贱的商品。