E·班昭·文本诗剧·花絮
AI-00
雾中花说：
“离开雾的朦胧，我不敢面对美丽的眼睛。”
水中月说：
“我比月亮柔情，更添水灵。因为我不是月亮，只是它的倒影。”
意境说：
“水无形，云也无形，无形创作了不朽的作品，闪电、雷鸣，还有雨后的彩虹。”
诗魂说：
“雨水和土地养育着根，叶子装饰了花茎，落在根旁的花瓣，是花的灵魂。”
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AI-01
风狂惊涛高，冰封潜流深，
急流涌，礁石耸，涛碎歌不尽。
浪漫多少英雄事，
悲词断曲乐之魂。
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AI-02
浩荡之水向往大海，
静流等知音，望见月和云。
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AI-03
灯色酒液月色裙，
夜晚美丽了月亮，明亮了灯。
你是一朵待放的朝霞，
月色淡了，夜要带走那双清澈的眼睛。
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AI-04
每一朵云，风姿不一样，一团水雾，带着说不清的故事飘远。海面有过它们的倒影，那是留给不谢浪花的纪念。
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AI-05
江河淌日月，流过意愿，
流淌着，对艰难以往的勇敢。
生活是音乐，
浪花、涛声流过琴弦。
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AI-06
枯叶在残雪上奔跑，寻找着春天，春光又绿冬色树冠。长青松柏，你好啊，请翻开年轮，读读我欢乐的童年。
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AI-07
剧中主人公，杏花女，生于一个早晨，阳光给了她一双观赏这个世界的眼睛。
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AI-08
丈夫：
你的眼睛里除了我，并没有自己，我是那面插在宫顶，飘扬的旗帜。
杏花女：
我的眼里，那面插在宫顶的旗帜，是一片光裸枝干上的树叶。
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AI-09
良母，枯萎在果实上的花朵。贤妻，贴在丈夫门面的光荣。
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AI-10
我的时间，已快乐到达一生的终点。所有的悲欢都是纪念。没有遗憾，没有如愿。一如蓝天，博大而简单。
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AI-11
月儿来了，
依旧不染纤尘。
灯，你这光顾暗淡的友人，
还在守着久远的诚信。
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AI-12
每一首诗，都是一个故事，悲欢已走远。唱给坎坷的路，夜行人，步履艰难。
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AI-13
在村头，她一直把我目送到翻过山梁，
久久地伫立，晚霞会染红西边的天空。.
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AI-14
雪停了，
飘洒消融，雪魂离散。
栖鸟飞翔，
可是飞往浪漫的海边。
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AI-15
荒芜小径，等待归来的步履，
一日一日，已积月成年。
等到春暖花开，
我要摘一束径上的马兰。
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AI-16
坎坷土地哺育了奔忙的江河，
浪声、风声回荡在两岸。
喜是歌，难是歌，
风静了，望断行云风采，天空碧蓝。
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AI-17
我有过一个像你一样美丽的妻子，现在做了别人的情妇，我不怨她。在我奋斗创造的尴尬光景里，她没有得到，一个喜欢光彩的妻子，应该得到的荣耀和夺目的面子。作为一个丈夫，感到欠她太多的由地位，财富，显示的豪迈。
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AI-18
雪融化了，白色婚纱没有融化。远看，像一只传说中的美丽白狐。她有一双狭长的丹凤眼，闭合前，聚集着对人类丑恶灵魂的无奈和蔑视。
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AI-19
枯叶和绿芽，讲着同一个梦，生态系统，在展示大自然的格局和宽容。
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AI-20
人，从生下来的那一刻起，就有了一生的全部过程。在我们那里，没有伟人的悼词，同样也没有‘乞丐’的碑文，只有经历。
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AI-21
模糊地记着，去了阴间，在天门的台阶下，站满了手持红花的孩子，和几个身着统一服装的医生。他们把我轻轻地放在担架上，像是抬一个苦难的梦。
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AI-22
我对银杏说：
“你这身服装，像那枝杏花一样。虽然缺少绿叶，却透出整个春天的光芒。”
银杏笑得像春天的杏花。对我说：
“在我们那里，凡是有重大成就的精灵，都喜欢用破烂衣着，装饰完美的灵魂。”
我说：
“重大成就与完美灵魂的统一，这一点，在人间很难做到。除非心灵远离名利，追求被净化，人品修炼成神。”
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AI-23
笛卡尔站起来说：“你可以去探望一下秦始皇，他建造的长城，虽然被孟姜女哭倒一段，但长城凝聚的每一块砖石，至今保留着它们原有的尊严。长城竖起的伟大形象，是中华民族精神的一种象征。”
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AI-24
受伤的夜莺，只能唱低沉的歌，它把最后的歌声，留在了养育它的土地。那些以往的声韵，都是在歌颂，生存在这片土地上的一个优秀民族。
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AI-25
一片叶子，落在信笺，
那是来自绿树的语言。
莺啼婉转，动情过落日的山，
满屋灯光无声，夜莺已飞远。
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AI-26
蒲公英又开了，叶绿花黄。黄绿相间，黄是思念，绿是畅想。秋风抚摸着绿的惆怅，准是在寻找五月的春光。
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AI-27
天地情，云相连，雨丝长，风难断。
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AI-28
雁叫秋凉，
一只大雁落进芦荡。
花序白，芦茎黄，准是经历了寒霜。
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江河浩荡，
芦苇也浩荡。
风在芦叶喧响，宣布着芦荡的力量。
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AI-29
百合花盛开的季节，
遇见一朵月色百合。
窗前月亮，近得可以交谈，
它却离我很远很远。
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AI-30
我终于找到了他的妻子，不是在周日的公园。那里没有情侣，也没有鲜花。只有盛开在人生的春季，脸蛋娇嫩，鲜花般灿烂的孩子们。
那是一位能引来男人们注意的女人。从她身上飘来，修养了的女性气质，让我感到古典魅力的深远。平静的目光，可以驱散，你对她所有光彩的嫉妒。
世上的美丽，为我们的眼睛存在。母子相像，神态一样夺目，我很快认出了她的孩子。
她儿子的眼睛里，没有人生的记录，清亮得像来自绿野深处的泉水。那种纯净，应当是他父亲少年的复制。
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AI-31
天碧蓝，海碧蓝。鸥鸟想蓝天，月亮梦海面。蜜蜂响翅动花冠，蝴蝶静翼落马兰
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AI-32
北方十月，大雁的天空。一行雁语，飞过长城。万里枫叶，是谁的心情。黄黄黄，红红红。
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AI-33
一阵风，从农舍屋顶刮过。三月树梢，发出吹埙般哽咽的声响。顿时，满树杏花，纷纷飘落。片片花瓣，压在心上。我的心感到很冷，冷得像，从天上落在冰面的雪花。
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AI-34
金蛇剑：
你来自生态原野，想移植到招来彩蝶的花园。最初的杏花，是野蔷薇，你想由蛹，变成蝴蝶，并不想和地位显赫的丈夫解除婚姻。你有一个花一样的女儿，已根植在富贵的土壤。杏花花期暂短，那种夺魂的惊艳，离你越来越远。
杏花女：
蛇是蛇，龙是龙，龙蛇交合谋发展。
小归巧，大归全，全身挂满金鳞片。
人属地，龙属天，天地合一出壮观。
山没变，河没断，可惜锋芒落花丛，锈斑镀满金蛇剑。
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AI-35
金蛇剑：
爱情是青春期，性的萌动，被压抑的一种生理欲望。是诗人在黑夜里产生的一种幻觉，错把水中的月亮，当成了太阳。
杏花女：
我体验过爱情，那是理性萌芽的力量，它可以背叛一切信仰。一如喷薄欲出的朝阳，纵有高山峻岭，不能阻挡。
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AI-36
涓涓小溪，不停歇的河水。它们想通过河道，汇入大海。银杏和杏花女，来自大山，她们的起点，是绕过山脚的河湾。
光秃的山顶，有升起、降落的太阳。她们的父辈，除了贫穷，没有任何值得炫耀的地方。
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AI-37
一阵风，
她感觉到，有杏花落在头顶。
顺脸颊滑过，
再次滴落的花瓣，随风飘零。
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道路旁，
春色染绿的银杏树活力鲜亮。
树下行人，满面春光，
没有人看见，她眼里的忧伤。
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AI-38
深院牡丹，花出名门，
杏花女长在农家院落，土墙黄杏。
我们的文明，很难分开出身和前程，
野花开了，原野是它们的天然背景。
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AI-39
在我们这片赖以生存的土地上，
金色穗浪没忘记拓荒者的苍凉。
受苦人供养过一个伟大的民族，
阳光下耕耘，眼睛里没有奢望。
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AI-40
三月，残雪滋润的荒山，
遍地绿芽，野花点点，梳理自然。
无论怎样，一年里有春天，
院里那棵杏树，还会放出光焰。
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AI-41
在平静的湖面，她找到了那朵含雨的白云，
一部天书，杏花女审视着云上的波纹。
雕刻的历史，任风变幻的游云，
风，述说着形如她云鬓的部分。
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AI-42
暖阳，萌芽的希望，花苞等待雨水，想开给雨后的阳光。
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AI-43
兰花侵占了卧室，玉兰花选择了谦让，她对女儿说，这个家没妈落脚的地方。女儿摇头听不懂，妈妈的屋子大得凄凉。
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玉兰花陪着妈妈，还有花影，
杏花女等来月亮，倾诉苦衷。
月无声，星无声，灯也无声，
灯下那盆玉兰花，伴久生情。
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AI-44
序
杏花女在等待，杏树在等待，等来喜鹊，叫开粉红的花蕾。想起女儿的阳光，她的脸色，像杏花一样粉白。
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歌
女儿想她谁知道，
她想女儿梦玉坠。
酒望天上月，月落千家杯，
南来有归雁，东去有流水。
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韵
这个院落，该有女儿的外婆。孩子她爸爸，带来过光彩。春天，还是那样明媚，燕双飞，杏花成串蝶成对。
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注：
班昭，中国最早的女数学家
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作品简介：
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4.现代诗剧的发展：
-中国现代诗剧始于胡适于1917创作的《人力车夫》，它被视为中国现代文学史上的第一部诗剧作品。
-随后，郭沫若的《棠棣之花》和朱培均的《最后的一夜》等作品，进一步丰富了中国现代诗剧的创作。
5.实例分析：
-以李玉奎的《杏花女》为例，这部作品通过诗剧的形式，塑造了一个虚构的正能量社会女性形象，她的生活阅历真实地反映了那个时代的社会现象。
-《杏花女》中的台词全部采用诗的句式，情感浓烈，节奏鲜明，为读者提供了丰富的艺术想象空间。
综上所述，诗剧作为一种独特的戏剧形式，以其诗意的对白、丰富的内涵和鲜明的特点而广受欢迎。它不仅是文学艺术的一种表现形式，也是传承和发扬民族文化的重要载体。
——摘自·词语大全·诗剧词条。
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作者简介：
李玉奎，男，内蒙古丰镇人，长期从事高中数学教学，学生高考数学成绩显著。06年以来创作的文学作品，依次被新华、人民、搜狐、新浪、红网等网站推荐，加精且置顶。作品迅速传播，被一个广大群体欣然接受。2013年由感恩教育之父张鸿超筹划并担任总编，诗集《我用痴情听红叶》，在海外出版发行。2015年，线装书局出版《杏花女》。2019年应邀出席《第五届中国传统文化传承与发展高峰论坛》，诗剧《杏花女》获成果银奖，聘为由贺敬之等担任顾问的文化机构高级研究员。部分章节，多次获得国家级文化机构，颁发的特等奖，2024年，获特等金奖。授予新中国75周年先锋文艺家。且入编国家行政学院出版社出版的《赤子情——中国行业精英荟萃》、《新时代实干者风采》。并收录《中国高层次人才数据库》。
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发表于 2025-4-18 16:26
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