古典诗词创作入门二、平仄

龚尔思笑

    1、什么是平仄呢？汉语的字是有声调的，古人把汉字读音的声调归为“平上去入”四声。平声，又分为阴平、阳平。而把上去入，这三个声调，通称为仄声。普通话声韵里，已经没有入声字了。只有一二三四声。因此，普通话的一二声字，就是平声字，三四声字，就是仄声字。因此，平仄就是对汉字声调的归类。平声，指字的声调平直，仄声，指字的声调曲折。古体诗，句内字，不管平仄。韵尾字，就是偶句的末一个字，必须讲平仄。这有三种情况：

第一种是平声一韵到底。如：

           白居易《有木诗八首选一首》

有木名凌霄，擢秀非孤标；偶依一株树，遂抽百尺条。
托根附树身，开花寄树梢；自谓得其势，无因有动摇。
一旦树摧倒，独立暂飘飖；疾风从东起，吹折不终朝。
朝为拂云花，暮为委地樵；寄言立身者，勿学柔弱苗。

    白居易的这首诗，是一首咏物诗，一韵到底，押的是平声韵。韵脚字是：霄标条梢摇飖朝樵苗。没有一句是仄声韵。

    第二种是仄声一韵到底。如：

   李白《古风五十九首》其十

　　齐有倜傥生，鲁连特高妙。
　　明月出海底，一朝开光曜。
　　却秦振英声，后世仰末照。
　　意轻千金赠，顾向平原笑。
　　吾亦澹荡人，拂衣可同调。

   这是一首夹叙夹议诗，全诗的首句不入韵，一韵到底，押的是仄声韵，韵脚字是：妙曜照笑调。没有一句是平声韵。
   这两种类型是很好掌握的。

    第三种是一首诗押几个韵，要换韵。又有两种形式，一种是一首诗换几个不同的韵，古人写得最多的是这种，如：
    杜甫的《石壕吏》。诗圣的这首诗，恰恰是四句一换韵，笔者就在其后注明。另，“老妇出看门”一句，有的版本是“老妇出门看”，那就不对了，就没有了韵。因此，应该是“老妇出看门。”这首诗并不太长，却六换其韵。第一要注意的是，每换一次韵，首句，也就是奇句，全都是入韵的。从第二排看起，怒、至、人、衰（此字在唐代读若“崔”）、首句就换成了下一个韵。首句入韵，这在古体诗中是十分重要的。如果首句不入韵，读者要读到第四句才知道你换韵了，将使节奏和韵律大受影响。下面由排后注明韵脚字，来说明其用韵。


暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出看门。 韵脚字：村人门。  
吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词：三男邺城戍。 韵脚字：怒苦戍。  
一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！ 韵脚字：至死矣。  
室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。 韵脚字：人孙裙。  
老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。 韵脚字：衰归炊。  
夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。 韵脚字：绝咽别。  咽，读四声，读若夜。

再看下面这首诗：

                         再访范敬超

厅长退休当农民，荒山荒地早逢春。三千余亩贫瘠地，而今变成柑橘林。
敬超引路众人随，盘山车道路迂回。初春新果金灿灿，远销新疆受捧追。
小车行至一高台，圆如巨磨自天来。登台举目真壮观，天似穹庐山接天。
一眼一幅彩墨画，峭崖亮丽岭浑圆。此台规划建回廊，层层高起任低昂。
游人登台何所见？山色苍茫果琳琅。凉风习习吹衣袂，宛如仙人御风翔。
范老还有长计划，辐射周边渐扩大。成片成团成大海，四季飘香无冬夏。
月月都有鲜果出，质优并不求高价。园内再建农家乐，餐饮娱乐都囊括。
科研产销与服务，环环相扣如铁索。农民入股成职工，就近务工收入丰。
兴一业而富一地，直奔小康建殊功。临别祝福范敬超，老干退休敢攀高。
共产党人本色在，乘风破浪筑新标。

这首诗换了九个韵，每换一韵，奇句便入韵了。

    这个类别中的另一种类型，颇为少见，就是一韵到底，其中又有平声转仄声，或仄声转平声的。笔者查了李白杜甫的诗，竟然没有找见。但从理论上讲，是应该有这种类型的。如有诗友，能从古人诗中找出实例，请列于文后，先致谢意。为了说明这个问题，我只得写了一首：

         春花

春气如期至，百花争着开。平声
轮回按时序，错过不再来。平声
或呈羊脂玉，或作美女腮。平声
红黄紫黑白，缤纷成五彩，仄声 奇句“白”入韵，转入仄声。
各自有芬芳，各自有姿态。仄声
山河增神采，人间若蓬莱。平声 奇句“采”入韵，转入平声。
花开虽必败，是喜不是哀。平声
子实多美味，食者皆开怀。平声
牡丹美无实，可用根枝栽。平声
春花年年放，永远有未来。平声

    这首诗是一韵到底的，特别的地方是，有平韵转仄韵，又有仄韵转平韵。第三句的“腮”，是平声韵，下一句的“彩”，却是仄声韵。直接这样转，是不允许的，在奇句用了“白”来过渡，这样转韵，就成立了。下面一句的“态”也是仄声韵，承上，是正确的。但下一句又变成了平声韵“莱”，直接转，也是不允许的，于奇句用了韵脚“采”来过渡，就又成立了。奇句入韵作过渡，平仄俱可，只要是那个韵就成。再列一首，也是我写的：

             舜

猎象之人孝且武，渐渐神化为神祖。
父顽母嚣兄弟劣，大火烧房井填土。
虞舜逃生更孝悌，耕渔制陶冒寒暑。
人格高尚技艺精，追随之人奉为主。
成聚成邑还成都，尧闻以之为女夫。
人民拥戴得天下，流放四凶惩奸徒。
重用贤能无遗漏，各司其职百业苏。
巡行各地察政绩，广开言路民钦服。
年老儿子却不肖，政交大禹绘宏图。
年迈辛劳仍不止，南巡病逝于苍梧。
葬于江南九疑山，娥皇女英泪成珠。

这首诗也是一韵到底，但是有仄韵转平韵的情况，从“成聚成邑还成都”，转入平声韵。

   由以上简析和实例，可以看出，古体诗的押韵，是有规则的。这个规则，不是后人定的，而是前人的作品表现出来的。而一篇古体诗的用韵是可以根据内容不断变化的。两句一变四句一变六句一变等等，都是可以的。要么平声一韵到底，要么仄声一韵到底。也可以转韵，转韵的奇句必须入韵。

有了韵和平仄的这些知识，愿意学写古体诗的网友，就可以动笔写了。写什么？眼前景，心中事。万物都可入诗。有意者，可把大作列于此文之后。

    顺便说说当今的诗坛，是很不重视古体诗的。许多诗人，只会写格律诗和词，却不会写古体诗，许多赛事，也只要格律诗词。实际上，我国的古体诗历史最为悠久，成就也最高。大家熟知的《离骚》《楚辞》《汉魏乐府》、陶渊明的诗、李白的古风《蜀道难》《梦游天姥吟留别》、杜甫的三“吏”三“别”《北征》，白居易的《长恨歌》《琵琶行》《秦中吟》、张若虚的《春江花月夜》，可以说这些才是中国古典诗歌的顶峰。至于格律诗，那是精雕细刻的小玩意，虽然精品多多，却影响有限，因为只有四句八名，能表现多少内容呢？所以提倡写好古体诗，才是中国诗歌发展的重中之重。