寄语嫘祖文学院的诗人作家们

龚尔思笑

    在12月4日，年会的下午，我讲了几句，因动了手术刚好，没有准备，没有成文，颇杂乱。在这里，理顺一下，和同仁们分享。
    古人云：“文章千古事，得失寸心知。”诗文写好后，发出去，就成了大事。一是有许多人要看，要流传开来。二是过许多年还在，要流传下去；你的见闻感受、喜怒哀乐，白屏黑字，写在那里，可是没法更改的。所以，要慎之又慎。
    首先要打好基础，不要有硬伤。比如标点。如果不精于标点，将把读者引入荆棘丛中，人家只好弃而不读。再比如错字、病句，这也是当代一般文人难免的。还有诗文的布局谋篇，各种文体，如何拟标题，如何开头，如何行文，如何构段，如何结尾，所谓起承转合，都是有法度的。解决这些问题，只有靠长期的学习、写作实践和交流、研究。如果没有读过中文系的同仁，希望把中文系的书找来读读；特别是《古代汉语》、《现代汉语》、《外国文论选编》、《古代文论选编》，这些书里的内容可以说是作者的专业武器之一。此类书学好了，诗文就会有专业水平，成为文学作品。
    而要使自己的作品与时俱进，甚而至于引领时代潮流——这可不是狂妄，四川自古以来就是出一流文人的地方——那就还得在政治理论上下功夫。这方面的修养，有两类书必读：一类是古代的经典，尤其是儒家、道家的代表性著作，如《论语》、《孟子》、《老子》、《庄子》、《孙子兵法》等；还应读些史书，比如《左传》、《史记》、《汉书》等。另一类就是现代经典，主要是《哲学》、《政治经济学》、《马克思恩格斯选集》、《列宁选集》、毛泽东、邓小平的重要著作。这是必须读的。不读这些经典，作品就没有思想层次，甚至可能成为一堆垃圾。
    以上说的这些内容，就好比电脑的必备软件，你的电脑里有了这些软件，就可以处理好各种信息，而创造出精品。
    有了这些储备，同时去广泛的阅读，不断的实践，才会有所发现，而写出当代读者喜闻乐见的东西，给人力量，给人智慧，鼓舞人，启迪人，推动社会前进。
    如果没有这些专业的、思想的储备，就无法评价作品，没有能力和兴趣选择有价值的书来读，浪费了自己的时间；也没有敏锐的眼光，选择有价值的材料成篇；即使很有价值的材料，也会被搞成废品，辛辛苦苦写成了诗文，却只象一片飘落的枯叶。
    比如忧国忧民这个问题吧，这可是诗人文人，千古不变的重大主题。忧什么，怎么忧，得出什么样的结论。对中国和世界没有透彻的了解，对中国的现实社会没有看透，写的所谓忧国忧民的诗文，要么是隔靴搔痒，要么是牛头不对马嘴，甚至是祸国殃民的东西。请看下面这首诗：
人民呼唤毛泽东
——沉痛悼念毛泽东逝世42周年

一颗巨星陨落辰，四海九州泪倾盆。
无量功德谁可比，千古十方无一人。
可叹辞世四十载，妖雾重来乱乾坤。
贫富悬殊未曾有，遍地英雄泪粘襟。
人民呼唤毛泽东，千呼万呼无回音。
潸然泪下问苍天，何不永住圣德人。

    这首诗，表面上是在歌颂毛泽东，实际上是在否定改革开放的四十年。称这四十载，是“妖雾重来乱乾坤”。现在的社会是“遍地英雄泪粘襟。”结论是“何不永住圣德人”。言外之意是对毛泽东以后的所有领导者的否定。这位诗人也在“忧国忧民”，可忧的是什么？根本不是在忧国家的前途，人民的冷暖，而是在搅乱人心。
    还有，对社会上出现的问题，如何成文成诗？当然必须揭露和批判。但是一定要有分寸，是全局性的吗？是个别的吗？产生的根源是什么？结论是补天还是翻天？一些同志嫉恶如仇，这是可以理解的，但不能走到极端，不能一叶障目，不见泰山，动不动就要推倒。一些爱发议论的人，对社会的发展方向，对中国，对世界一知半解都说不上，就在那里为国家出谋划策，对国家的重大政策，胡说八道，比如攻击抗美援朝，攻击对外援助，为美国评功摆好，挑拨中俄关系，甚至要在毛泽东和邓小平之间，搞选边站队，要推崇这个，打倒那个。这些所谓忧国忧民的文章，要不是别有用心，就一定是浅陋短视。
    因此，专业水平，思想水平，是要想有所作为的作家诗人，必须具备、是不可或缺的。
    关于诗歌，还想再强调几句。凡是写古典诗词的同志，首先要确定好自己用什么韵。用平水韵，用新韵，或者词韵，都是可以的。但对一个诗人来说，必须一以贯之，不能这个材料哪种合适就用哪种，自己选择了一种就要坚持到底。要坚持到底就一定要有一本韵书。要经常查。如果现在对韵还没有什么研究的话，最好就用新韵，新韵还没有一本权威的韵书，最好买一本《诗韵新编》，此书在1941年就公布流行了，一直被诗人们所钟爱。这本诗韵是按十八韵编写的，标明了入声字，还附有《佩文诗韵》（即《平水韵》），中华人民共和国成立后，又修订重新出版了多次。现在的新韵十四韵，就是将《诗韵新编》的二波三歌合为一韵、五支六儿合为一韵、七齐十一鱼合为一韵、十七庚十八东合为一韵而成的。有了这本韵书，新韵还出不出韵书，都无所谓了。
    其次就是凡是要写格律诗词的同志，一定要分清平仄，掌握格律，一丝不苟。标明了是律诗，是词，就必须名副其实，每一个字都不能马虎，一定要严格。写不成就丢掉或者换一个角度。还有拗救，也必须精通，这就给自己多了些思路。
     改革开放四十年来，中国的古典诗词已经成了气候，现在还未被媒体和社会注意。我担任全国性的诗词网的编辑时间很长，对全国诗歌的水平有所了解，优秀的格律诗词，完全可以和唐宋比肩；差距在古风；《唐诗三百首》格律诗、古体诗（广义都可称为古风）刚好各占一半。现在如果编一本《今诗三百首》的话，格律诗，能入选的多多，古体诗，则极少。因为写的人就少。因此，我建议古典诗词的写作者，各种体裁都要写。尤其要着重写古体诗，就是写不讲格律的古诗。好些诗人，有个误解，以为不讲格律的古体诗好写，于是尽写些四句八句。古人也写有一些不讲格律的四句、八句的诗，但很少。因为到了后来，四句八句几乎成了格律诗的标志之一。况且写格律诗和写古体诗的思路是大不相同的。格律诗必须高度概括，十分凝练；古体诗却可娓娓道来，尽情挥洒。从基本特征来说，格律诗就是玲珑剔透的玉观音，古体诗就是巍峨雄伟的乐山佛。我还有一个比喻，写格律诗好比指挥一个排，写古体诗则好比指挥一个军，调兵布阵，有条不紊；方方面面，恰到好处。入门其实很简单，看别人成功的作品，特别是李白、杜甫、白居易的。到底一个材料写成格律诗词还是古体诗，那得由材料来定，该长则长，宜短则短。正如苏东坡所言，如行云流水，当行则行；当止则止。
    最后，希望作家们全面培养自己的写作能力，各种文体都写一写，现代诗歌，古典诗词，小说、散文、学术论文，戏剧、电影，都写，这样训练自己才能成为通才、大家。这方面，我们都要以苏轼为榜样，诗词歌赋；散文、策论、小品，各种文体，样样俱全，各种文体都有精品。
    同仁们，诗友、文友们！让我们互相切磋，学人之长，补己之短，共同前进，创作出更多无愧于伟大时代的伟大作品吧！