阆中丑角祖师地，李三娃演活娄阿鼠

abcdefg杨荥

阆中丑角祖师地，李三娃演活娄阿鼠

2026-03-03 11:54·地方戏传承社

阆中是川剧丑角戏的发源地，这是有据可查的定论。川剧丑角的根基，扎在阆中本土的川北灯戏里，《阆中县志》明确记载，明嘉靖年间当地就有 “丑扮灯” 的表演范式，川北民间更有 “无丑不成戏，有丑好拌灯” 的俗语，直接敲定了丑角在本地戏曲中的核心地位。 这种以诙谐对白、夸张肢体为核心的表演形式，后来融入川剧五大声腔，让阆中成为公认的川剧丑角戏鼻祖之地。

阆中川剧的发展，从清代道光年间就已步入正轨。民国九年，本地富绅组建 “永庆乐” 戏班，这是川北河派极具影响力的戏班，生旦净末丑行当齐全，为丑角艺术的传承打下基础。此后数十年，钧天俱乐部、正心俱乐部、隆州票剧社等民间戏社接连在阆中茶馆兴起座唱，丑角演员凭借接地气的表演，成为每场演出的 “流量担当”。1950 年，阆中县川剧团正式组建，演职人员达 65 人，丑角行当更是人才济济，李三娃就是其中的核心人物。

李三娃是阆中川剧团专攻丑角的资深演员，也是当地观众公认的丑角顶梁柱。他的戏路极宽，文丑、武丑、老丑样样精通，尤其擅长演绎反派丑角的狡诈与怯懦。在阆中川剧团的经典剧目单里，《十五贯》是常年排演的保留剧目，而李三娃饰演的娄阿鼠，更是成为一代人的戏曲记忆。

《十五贯》原本是昆剧经典，被川剧移植后，结合川北方言与丑角表演特色进行了改编。娄阿鼠作为剧中的核心丑角，既要表现出杀人越货后的惊慌失措，又要演出面对官差时的油滑狡辩，对演员的分寸感要求极高。李三娃在表演中，完全摒弃了脸谱化的演绎，把娄阿鼠的心理活动通过细节动作展现得淋漓尽致。

上场时，他弓着背、缩着肩，双手插在袖筒里，脚步虚浮却又时不时探头探脑，精准还原了窃贼的猥琐模样。在公堂受审的戏份里，他的眼神变化堪称教科书：面对况钟的质问，先故作镇定地眨眼，随即眼神躲闪，手指无意识地抠着衣角，被识破后瞬间面色煞白，双腿打颤，连声音都带着颤音。这些细节，让娄阿鼠这个角色跳出了单纯的反派标签，变得立体鲜活。

在阆中本地，李三娃的娄阿鼠有多火？上世纪七八十年代，阆中川剧团演出《十五贯》，只要海报上写着 “李三娃饰娄阿鼠”，门票必然提前售罄。茶馆里、戏园外，观众看完戏后讨论的都是他的表演：“李三娃的娄阿鼠，眨个眼睛都是戏”“昨天那出公堂戏，他腿抖的样子，跟真的吓破胆一样”。

值得一提的是，阆中川剧丑角的传承从未中断。李三娃之后，以陈新文为代表的丑角演员继续深耕，他在《滚灯》中加入 “仰面钻板凳”“头顶梭碗” 等高难度动作，延续了阆中丑角戏的创新传统。从川北灯戏的 “丑扮灯”，到 “永庆乐” 戏班的雏形，再到阆中川剧团的鼎盛，李三娃用他的娄阿鼠，为阆中这座丑角戏鼻祖之城，写下了最鲜活的注脚。