李玉奎作品：《杏花春燕》（文本诗剧）

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<诗序>

生活，依然定义为奔忙。如果迷失了方向，不妨回到山水故乡。山重河水长，日月能疗伤。即使河里没有月亮，山顶也会等来鲜红的太阳。

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<剧引>

杏花最早引来哪些有着惊人记忆力，从遥远异地返回故乡的燕子。燕子体态轻盈，一闪而过的影子会灵活地从打开的窗户飞进屋里。没有戒备的黑黑的眼睛，不时闪动在泥筑的窝巢。窑洞远离都市的文明，没有任何人去伤害它们。杏花女幼年的习性像这灵巧、自由自在的燕子。

——选自李玉奎著《文本诗剧》

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《杏花春燕》

想家，想爹爹，想院里那棵杏树，

她回到了养育最初生命的那片土地。

燕子飞进泥筑的窝巢，

迷失的心找回了自己。

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近柳成雾，远山清晰，

朽叶盖不住春草气息。

小河，还是那样明净，

村落，又添新房断壁。

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站在院里，那棵盛开着白花的杏树，

老远就望见了她。

一只欢叫的喜鹊，落在枝条

她的心，像开在枝头的杏花。

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风吹花动，树中有鸟鸣，一树杏花，一片花瓣。树木固守在根的土地，退潮动荡着平静的海面。

——选自李玉奎著《文本诗剧》

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<意境诗剧>

我热恋大海，渴望一睹海的容颜，

来到海边，害怕惊涛骇浪的幽暗。

没有壮观，没有蔚蓝，海面有灯火，可是夜航的小船。

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【诗剧介绍】

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4.现代诗剧的发展：

-中国现代诗剧始于胡适于1917创作的《人力车夫》，它被视为中国现代文学史上的第一部诗剧作品。

-随后，郭沫若的《棠棣之花》和朱培均的《最后的一夜》等作品，进一步丰富了中国现代诗剧的创作。

5.实例分析：

-以李玉奎的《杏花女》为例，这部作品通过诗剧的形式，塑造了一个虚构的正能量社会女性形象，她的生活阅历真实地反映了那个时代的社会现象。

-《杏花女》中的台词全部采用诗的句式，情感浓烈，节奏鲜明，为读者提供了丰富的艺术想象空间。

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综上所述，诗剧作为一种独特的戏剧形式，以其诗意的对白、丰富的内涵和鲜明的特点而广受欢迎。它不仅是文学艺术的一种表现形式，也是传承和发扬民族文化的重要载体。

——摘自·词语大全·诗剧词条。

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《杏花女》序歌，是诗剧《杏花女》的开篇之作，它是人类在前行奋斗中，一部记录生存过程的史诗。不单是描写杏花女个人经历的一本书。

《杏花女》是由李玉奎创作，2015年线装书局出版，九万字的长篇叙事诗。上市后，经京东商家不断广告、多家主流媒体推荐、国家级权威文化机构奖励，引起关注，《词语大全》诗剧词条将其定义为诗剧。2025年<《杏花女》序歌>出现在李玉奎创作的《文本诗剧》（待出版），紧随扉页文字<文本诗剧概述·定义与猜想>之后，命名为《序歌》。

《杏花女》序歌在传播过程中，出现了多个不同版本，现将原著《杏花女》序歌连并《杏花女》主题歌正文公布如下。

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《序歌》（正文）

奔腾江河，我是大地的孩子，

带着古远的赤忱，

来跪拜你的神韵。

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寻你蜿蜒几千里，

水灵动，一路坎坷扬激文。

千岭夹道观两岸，

浪花飞诗流沙沉。

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风狂惊涛高，冰封潜流深，

急流涌，礁石耸，涛碎歌不尽。

浪漫多少英雄事，

悲词断曲乐之魂。

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白鸥鸟掠过水面，

瞬间永恒，原是飞逝的一吻。

细风叠浪向苍穹，

曾经山横峡谷深。

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烟雨无声，往事如沄，

东去波澜说给飞雪风尘。

浩荡之水向往大海，

静流等知音，望见月和云。

——选自李玉奎著《杏花女》

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《主题歌》（正文）

一条水脉多曲弯，

惊涛浮过小木船。

两岸风光几千年，

问奔忙黄水，停歇港湾。

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长江千湖落明月，

月色洗净万重山。

东海望日出，谁连天地景观，

有远去风帆。

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江河淌日月，流过意愿，

流淌着，对艰难以往的勇敢。

生活是音乐，

浪花、涛声流过琴弦。

——选自李玉奎著《杏花女》

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崇尚数学的理性，谨以诗的激情，献给数学纯真美丽的灵魂。

艺术的魅力在于它首先违背了常规，我用数学方法创作了这些文字模型。想让追求理性的读者，不怕推理艰难，用它们去创建，自己喜欢的‘空灵宫殿’。

——选自李玉奎著《文本诗剧》·大序

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作品最终属于读者或不同形式的改编者，原著仅是给他们提供一种，再创作的冲动或灵感，其空间容量，足能容下不同想象者的翅膀，他们的创新作品，理应展翅飞翔。

——选自李玉奎著《文本诗剧概述·定义与猜想》