江南拾零（1）“来过，便不曾离开”——乌镇概览

光影里的轮回

乌镇，早在电影《似水年华》的拍摄之前，就因位居江南四大名镇之列而颇有名气。后来，《似水年华》在此地的拍摄及女主角台湾女星刘若英为乌镇代言的广告词——来过，便不曾离开，更使其声名远播。



在一张硕大的簸箕上，题上镇名，既显得别致，也显得很有烟火气。

有人说；乌镇是“中国最后的枕水人家”。这是不大确切的。“枕水人家”四字，对千百年来居住在运河两岸的人而言，的确很形象，也给人以亲切感。无锡人对流经无锡的一段运河还有一个同样是很形象的称谓：水弄堂。弄堂者，窄而长也。
水弄堂沿岸人家还有流经苏州、扬州等地段的运河两岸人家，今天仍枕水而居，枕水而眠。
江南古镇，无论是周庄还是西塘，无论是同里还是乌镇，都有两个共同的基本特征，其一是具有厚重的历史文化底蕴；其二是具有清丽温婉的水乡风情。
有着1300多年建镇史的古镇，在中国为数寥寥，而乌镇，就是其中之一。记得刘若英为乌镇代言的广告词——来过，便不曾离开。想来那是因为电影《似水年华》在乌镇拍摄，而刘若英则是影片中的女主角的缘故。



相比国内其它古镇，大多是以“古”之名招揽游客，多的是仿古，全然触摸不到历史的厚重，感受不到久远的韵味。乌镇则不然，完整地保存着原有晚清和民国时期水乡古镇的风貌和格局。石板是当年的石板，房檐是当年的房檐，斑驳的粉墙，褪色的门窗，幽暗的庭院，无不是陈年的原貌裸现。
陈运和诗《乌镇剪影》赞“一个现代文明影响不大的世界 一张古老色彩依然浓重的史页”。由于江南水系密集，乌镇以河成街，街桥相连，依河筑屋，水镇一体，组织起水阁、桥梁、石板巷等独具江南韵味的建筑因素，体现了中国古典民居“以和为美”的人文思想，以其自然环境和人文环境和谐相处的整体美，呈现江南水乡古镇的空间魅力。
乌镇总共分东栅、西栅、南栅和北栅。目前开放的是东栅和西栅，南栅和北栅是三轮车夫所指的“老乌镇”。
木雕是乌镇有别于其它古镇的特产之一。无论是人物还是花鸟，都雕刻得非常生动形象。江南的历史文化，地方风俗等都在木雕的线条中得以精美的展示，同时也展示出了江南人的智慧和灵气。



江南木雕陈列馆被乌镇人称为“百花厅”，木雕陈列馆馆内的门窗、牛腿、麻替、挑头、垂柱、月梁等各种木构件上雕刻有各式花纹图案。
木雕作品反映的有“郭子仪祝寿全家福”、“八仙过海”等生动生活的场景，也有“龙凤呈祥”、“梅兰竹菊”等传统图案，这些木雕采用了圆雕、平雕、透雕、镂空雕、浮雕以及线雕等。



乌镇江南木雕陈列馆馆藏的镇馆之宝：清代拔步千工床。

明代晚期，在江南一带的富庶地区流行了一种千工拔步床，这种床是家族富有、地位显赫的象征。
从千金小姐们生下来起，父母就开始让著名的工匠打造她成年的闺房了，做工相当精致。因为床太大，小姐迈着小碎步，绕床走一圈需要百步，所以拔步床又叫百步床。
乌镇江南木雕陈列馆馆藏的那件镇馆之宝，清代拔步千工床。  所谓千工，就是说做这样一张床需要一个工匠花费三年时间（一千个工时）才能完成。床是三进的，上雕一百零六个人物，栩栩如生。



三白酒

三白酒是乌镇的特产。所谓的三白酒，是以白米、白面、白水成之，故有此名。这种酒以乌镇本地自产的大米为主要原料，首先将大米用大蒸茏蒸煮成饭，盛在淘箩里用冷水淋凉。然后把酒药，拌入饭中，并搅拌均匀，再倒入大酒缸，捋平，在中央挖一个小潭，放上竹蒌然后将酒缸加盖密封，并用稻草盖在大缸四周以保持适宜的温度。几天后，酒缸中间的小潭内的竹蒌已积满酒酿，此时就将凉开水倒入缸中，淹没饭料，再把酒缸盖严。一周后就可开盖，取出放入蒸桶进行蒸馏，从蒸桶出来的蒸汽经冷却，流出来的就是三白酒了，至此，三白酒便酿成了。



油纸伞似乎是江南的标配之一。看到油纸伞，就想起了诗人戴望舒的《雨巷》：撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷……。也还想起了白娘子和小青撑着油纸伞在春雨濛濛的西湖边痴痴的“千年等一回”.....



石板还是当年的石板，门窗还是当年的门窗，屋檐还是当年的屋檐。只是当年的人影已远，喧哗不再......



这没有经过半点修饰的斑驳的墙，褪色的窗，暗淡的瓦，无不写满风雨沧桑。历史，就这样裸现在你的面前，触手可及，抬眼可读。
文昌阁，立志书院门前河埠上有一幢楼阁，名文昌阁。书院与阁之间，仅隔一条不宽的观前街。旧时读书人到文昌阁，一般都有下人陪同乘坐小船前来。小船就泊在阁下的河埠边，读书人上楼，下人就在过道两旁的长凳上坐着等候。



立志书院

立志书院创建于清同治四年（1865年），光绪二十八年改国民初等男学。1904年至1907年茅盾曾在该校就读。



乌镇夜色



这座铜铸邮筒，上铸有“乌镇西栅邮政代辦分局光绪二十九年”一行字。光绪二十九年即一九0三年。这该是中国最早的邮局和邮筒了。百年恍然而逝，物依旧，人已非。
行文至此结束，又想起了刘若英的代言词：来过，便不曾离开。