惊喜映后 |洪常秀新作《她回来的那天》定档520澳门首映

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2026亚洲艺术电影节预热开启，第二部“惊喜映后”影片终于尘埃落定，正是韩国导演洪常秀的最新作品《她回来的那天》。

作为洪常秀导演生涯的第34部作品，本片延续了他极具辨识度的极简作者风。令人惊叹的是，除宋宣美、赵伦嬉、朴美素三位主演外，影片从编剧、导演到摄影、剪辑的全部工序，依旧由洪常秀一人独立完成。

这种近乎“作坊式”的极致创作模式，最早可追溯至2021年的《引见》。不过，细数洪导近年的创作史，倒也不乏一些有趣的插曲。2020年的《逃走的女人》中，他还难得地拥有一个副导演，显得颇为“奢侈”。2021年《在你面前》，两个机位分别由洪常秀本人与金珉禧掌镜。随后两人还完成了《塔楼上》（2022）和《在水中》（2023）的摄影。近年来这种一人创作的风格在愈发纯粹。而在此次《她回来的那天》中，他以更加洗练的手法，在琐碎的日常对话与静谧的空间流转中，编织出人与人之间微妙、尴尬却又无法割舍的情感暗流。

今年是洪常秀出道的第30周年。他是一位很难不让人爱的导演，以其惊人的创作频率，时常一年推出两部作品，持续建构着他独特的影像世界。

洪常秀的创作史大致可以分为三个阶段：一，前金珉禧时代。这是一个极具男性视角的时期，他像是一个观察者，笔下的男性角色游离于多个女性之间，这是一个冷静观察的时期，只是将大多数男性的“野蛮性”和“欲望”展现了出来，我个人认为这个阶段也是他最像侯麦的时期。二，金珉禧时代。如果说2015年《这时对，那时错》是珉后与洪导的邂逅，那么2017年《独自在海边的夜晚》则正式开启了一个真正的金珉禧时代。这个阶段不仅是两人的现实生活发生了天翻地覆的变化，而且他的创作视角也发生了嬗变。此前或许他更多的是对男性欲望的直接描摹，而找到缪斯女神珉后之后，洪导的视角开始转向对男性创作主体的反思，并最终将叙事的重心交给了女性，正如他的影片《男人的未来是女人》。三，2020年左右，他的创作再一次演变。标志性的手持摄影与失焦画面，仿佛一种视觉的“病理”，指向一种更原始、更不加修饰的现实回归。他的探讨也从过去、未来、男女关系，回归到对现实本身的凝视。

这三十年的成长，是从一个迷失在时间里的男人，到了一个试图找回时间的女人。

惊喜映后：大咖空降

Surprise After-Screening: Celebrity Drop-In

既然是“惊喜映后”，自然少不了重磅的彩蛋环节。本次放映结束后，我们将打破银幕与现实的边界，邀请一位重量级神秘嘉宾亲临现场。

这位嘉宾深耕亚洲电影研究领域多年，对洪常秀的电影语言有着鞭辟入里的见解。TA将带着独到的学术视角与丰富的观影经验，与全场观众一同拆解《她回来的那天》中的情感密码。至于这位嘉宾究竟是谁？敬请期待5月20日的现场揭晓。

本片将于5月20日在澳门科技大学电影学院举行澳门首映。在这个充满爱意的特殊节点，洪常秀将以他特有的冷静与温情，带领观众重新审视那些归来与离别、相遇与错过的人生瞬间。

影人介绍：

洪常秀（Sang-soo Hong）被誉为韩国作家电影第一人，诞生于韩国独立制片运动，是目前韩国最具实验精神的独立电影导演。

2000年凭借《处女心经》获东京国际电影节评审团大奖，2010年《夏夏夏》获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片奖。其作品多次入围柏林电影节，并斩获多项荣誉，如2020年凭《逃走的女人》获银熊奖最佳导演奖，2021年《引见》获银熊奖最佳剧本奖，2022年《小说家的电影》与2024年《旅行者的需求》两度获评审团大奖银熊奖。2026年，新作《她回来的那天》入围柏林电影节全景单元。

此外，他还凭《我们善熙》获洛迦诺国际电影节最佳导演奖，《这时对，那时错》摘得金豹奖；2024年《在溪边》入围洛迦诺主竞赛单元并助力主演获最佳表演奖。2025年受邀担任第78届戛纳电影节主竞赛单元评委。

金珉禧（Min-hee Kim)也被翻译为金敏喜，韩国著名女演员、模特。其获奖履历实现了韩国三大奖大满贯及国际A类电影节的突破：早年凭《热情似火》横扫百想艺术大赏与釜日电影奖视后；2016年以朴赞郁执导的《小姐》斩获青龙奖最佳女演员；而与洪常秀合作后，她于2017年凭《独自在夜晚的海边》摘得柏林国际电影节银熊奖最佳女演员，成为首位拿下欧洲三大电影节表演奖的韩国女星，近年更以极简演技连获洛迦诺国际电影节及Cine21年度女演员殊荣。