谁是主角？ ——观电视剧《主角》有感
周忠视角[/url]2026年5月30日 14:48
谁是主角？——观电视剧《主角》有感
我们抱着对经典文学改编作品的期待，一集不拉的看电视剧《主角》，原以为能看到一代秦腔名伶忆秦娥跌宕起伏，功夫不负有心人，迎高光的成长传奇，可一路追看下来，心中的困惑、失望与憋屈不断累积。剧集冠名为《主角》，可反复追问整部剧里，究竟谁才是真正的主角？当核心人物黯淡无光，配角反倒抢尽风头；身怀一身绝技的名伶始终逆来顺受、一味隐忍；是非对错模糊、法理规则形同虚设；原著励志向上的内核被彻底改写为无尽的苦难与悲剧，这部名为《主角》的作品，已然偏离了创作初衷，不仅辜负了原著的底蕴，也深深辜负了满怀期待的观众。
初看剧集，直观的感受是主角缺位，配角喧宾夺主。从剧名到故事主线，忆秦娥无疑是官方定位的核心人物。从底层烧火丫头起步，凭借过人的戏曲天赋与日复一日的苦练，一步步登上秦腔舞台的顶端，成为万众瞩目的名角。她应是整部剧的灵魂，她的挣扎、蜕变、坚守与绽放，理应成为故事的主线脉络。纵观全剧，忆秦娥的人物塑造平淡乏力，戏份拖沓零散，属于她的高光时刻寥寥无几，反倒是一众配角个个形象鲜活、张力拉满，牢牢抓住了观众的视线。
胡三元是剧中极具棱角的人物，他痴迷秦腔艺术，骨子里带着一股不撞南墙不回头的执拗与纯粹。为了戏曲传承，他不惧人情世故，不畏世俗眼光，敢说敢做、敢怒敢言，对艺术的狂热与坚守贯穿始终，每一次出场都带着强烈的戏剧冲突，人物形象立体又丰满。花彩香则是乱世里一抹鲜活又悲情的色彩，她风姿绰约、性情洒脱，半生被命运裹挟，在风月与生计中辗转，风情与苦难交织，鲜活的生命力与坎坷的命运形成强烈反差，一颦一笑、一举一动都极具故事感，让人印象深刻。还有刘红兵，他对忆秦娥的感情卑微又偏执，一往情深却爱而不得，深陷执念无法自拔，喜怒哀乐皆系于一人身上，他的痴情、纠结与疯狂，为剧情增添了无数波澜。
几位配角人物弧光完整，情节线索饱满，每一段故事都跌宕起伏，自带戏剧看点。反观身为绝对主角的忆秦娥，人物状态几乎一成不变。两位饰演忆秦娥的演员演技很好，但是这个小媳妇，在恶婆婆编剧导演的压制下委屈求全，按照他们设计的轨轨道运行，始终无法自拔，面对刁难与非议，她只会默默流泪；遭遇欺压与算计，她一味退让躲避；身处困境与绝境，她习惯性低头认命。整部剧里，她仿佛成了被动承受一切的载体，没有主动抗争的勇气，没有突破困境的魄力，也没有一代名伶该有的气场与风骨。观众本想追随一位戏曲名角的成长之路，细细品味她从懵懂少女到行业翘楚的蜕变，感受她在艺术道路上的坚守与荣光，我们看到的，却是一出热闹的配角群像戏。主角沦为背景板，配角撑起全剧的看点，主次颠倒的叙事结构，暴露出剧集创作方向的严重偏差。一部以“主角”为名的作品，连核心人物都立不起来，从根基上便失去了吸引力。
如果说主次失衡是表层问题，那么主角人设的割裂与崩塌，则是整部剧最让人难以接受的硬伤，也让观众始终沉浸在憋屈的情绪里。剧中明确设定，忆秦娥是武旦出身，常年苦练戏曲功底，翻扑跌打、刀枪剑戟样样精通，一身实打实的功夫傍身。在戏曲行当里，武旦讲究身手矫健、反应敏捷，常年的基本功训练，早已练就了她强健的体魄与果敢的心性。剧团上下人人都清楚，忆秦娥是实打实的硬角儿，论身手、论吃苦，旁人远不及她。按照正常的人物逻辑，拥有这般本领的人，即便性格内敛，也绝不会任人肆意欺凌，至少拥有基本的自我保护能力。
可剧里的塑造却完全背离了这一设定。舞台之上，她是身手利落、气场十足的武旦；走下戏台，她却瞬间变成柔弱无助、任人拿捏的“弱女子”。面对同行的恶意排挤、旁人的造谣中伤、别有用心之人的故意挑衅，忆秦娥从未想过依靠自身的能力去反抗。那些背后嚼舌根、刻意刁难、想方设法看她笑话的人，大多只是市井之徒与心胸狭隘的同行，论身手根本无法与常年习武练功的忆秦娥相提并论。“好拳家打不过一个烂戏子”，可编剧偏偏刻意弱化主角的能力，让她如同一个柔软的闺阁小旦，一次次选择忍气吞声，逆来顺受，默默流泪承受所有委屈。每当冲突发生，她从不主动出手化解危机，只会被动等待旁人解围，依赖胡三元、刘红兵等人出面摆平麻烦。
这样的塑造，让忆秦娥彻底脱离了“武旦名伶”的人物底色，不再是有血有肉、有勇有谋的主角，反倒成了一个纯粹的“受气工具人”。编剧刻意放大她的软弱，放大外界对她的伤害，却刻意屏蔽她一身本领的优势，这种人设上的巨大撕裂，不仅不符合常理，也彻底消耗了观众的观剧体验。观众最初因“武旦名伶”的设定心生期待，盼着看到她凭本事立足、凭风骨立身，最终却只看到一个一味妥协、逆来顺受的可怜人。人物设定前后矛盾，角色魅力荡然无存，也让观众对这个主角难以产生共情，只剩下满心的无奈与不解。
剧情中法理逻辑的缺失与价值观的偏差，让整部剧的观感雪上加霜。剧中的反派楚嘉禾，因嫉妒心生歹念，多年来不断针对忆秦娥，从私下造谣诽谤、恶意诋毁，到印制小册子散布虚假谣言、当众挑衅羞辱，所作所为步步升级，早已触碰了法律红线。在现实生活中，造谣诽谤、传播不实印刷品恶意中伤他人，都是确凿的违法行为，白纸黑字的印刷品更是铁证，受害者完全可以通过报警、提起诉讼等合法途径维护自身权益，让作恶者受到应有的惩罚。
这部剧里，法治精神几乎完全缺席。面对楚嘉禾一次次变本加厉的伤害，忆秦娥始终选择沉默与忍受，从未想过拿起法律武器保护自己。所有的矛盾冲突，最终都依靠旁人私下花钱摆平、用人情与蛮力压制解决。这样的剧情编排，传递出一种极其扭曲的导向。面对恶意侵害，法律毫无用处，好人只能默默忍受，惩治坏人只能依靠金钱与私人手段。楚嘉禾作恶不断，身边不少人都看清了她的真面目，就连立场中立的周玉芝都出面反对她，可剧集却任由她愈发嚣张跋扈，把周玉芝写成坏过楚嘉禾的人，不断突破道德与底线，作恶无数却始终逍遥法外，没有付出任何实质性的代价。
文艺作品固然可以塑造复杂的反派，也可以展现人性之恶，但绝不能让恶行肆无忌惮、善恶毫无报应。善恶有报、遵纪守法，是大众普遍认同的常识与价值观。当观众看着反派一次次肆意作恶、主角一次次消极逃避，心中的愤懑不断积压，这份情绪最终不会指向反派，而是转向不作为的主角与脱离现实的编剧。观众之所以观剧，是为了寻求情感共鸣与价值认同，而当一部剧不断挑战大众的基本认知，让观众陷入“怒其不争”的情绪中时，便已然宣告了创作上的失败。
整部剧最大的败笔，莫过于对原著精神的颠覆性改编，彻底辜负了观众的期待。《主角》原著小说之所以能成为经典，打动无数读者，核心在于它是一部扎根现实、满含力量的励志作品。小说里的忆秦娥，出身卑微，一路历经坎坷、饱尝世间冷暖，遭遇过排挤、背叛、苦难与磨难，但她从未被命运打倒。她凭借与生俱来的戏曲天赋，加上数十年如一日的勤学苦练，坚守着对秦腔艺术的热爱与初心，冲破层层阻碍，从一名不起眼的烧火丫头，蜕变为享誉四方的秦腔名角，稳稳站在了戏曲舞台的正中央。故事虽写尽人间疾苦，底色却始终向阳，传递出“千磨万击还坚劲”的力量，诠释了何为“台上主角，亦是人生主角”。
读者与观众带着这份原著情怀，期待影视化版本能还原这份励志内核，打造一部精彩的大女主成长史。大家期待看到忆秦娥逆风翻盘的畅快，期待看到她历经风雨后终见彩虹的释然，期待看到作恶者自食恶果、坚守者终得圆满，期待在跌宕的故事里，感受小人物抗争命运、追逐理想的光芒。电视剧的改编，却硬生生将一部励志佳作，改成了无尽压抑的悲情苦戏。
剧集刻意放大人性之恶，放大生活的苦难，不断制造悲剧情节：关键人物毫无缘由地离世，原本真挚的感情线被拆解得支离破碎，生活处处是一地鸡毛。剧中好人屡屡受难，挣扎一生却难获安稳；坏人横行无忌，肆意作恶却安享顺遂。从头到尾，剧情都在反复渲染压抑、痛苦与绝望，主角一路被碾压、被消耗，看不到成长的锋芒，看不到逆袭的曙光，更看不到苦尽甘来的温暖。观众守着屏幕，本想见证一位名伶的荣耀人生，结果全程陪着主角流泪、憋屈、煎熬，整部剧看下来身心俱疲。
影视改编并非要求完全照搬原著，合理的艺术加工、情节调整本无可厚非，但改编不能背离作品的精神内核，不能无视观众的情感期待。《主角》的剧版改编，彻底抛弃了原著励志、坚守、向阳的核心，一味堆砌苦难与悲剧，刻意制造压抑氛围，这是对原著的曲解，也是对观众期待的公然背叛。
看剧名《主角》，不禁再次深思，到底什么才是真正的主角？所谓主角，从来不是单纯站在舞台中央、占据最多戏份的那个人，而是能让观众心生牵挂、愿意追随，渴望看着她挣脱困境、赢得人生的角色。舞台上的忆秦娥，拥有过人的天赋、精湛的技艺，手握保护自己的本领，也拥有法律、道义作为支撑，她本有无数机会主动反击、掌控自己的人生，活成真正的人生主角。可整部剧下来，她始终蜷缩在苦难里，被动接受命运的安排，从未真正为自己奋力一搏。她顶着“主角”的名号，却没有主角该有的灵魂、风骨与力量，自然无法让观众感受到主角应有的魅力。
看完全剧，心中只剩无尽的惋惜。剧集耗费心力搭建起故事框架，塑造出一众出彩的配角，却偏偏弄丢了最核心的主角。主次颠倒的叙事、割裂矛盾的人设、脱离常识的剧情、背离内核的改编，层层问题叠加，让《主角》这部本可以大放异彩的作品，最终沦为一部让人倍感憋屈的平庸之作。
忆秦娥站在了戏曲舞台的中央，却没能活成自己人生的主角；剧集用了《主角》这个响亮的名字，却没能塑造出一个名副其实的主角。观众陪着剧中人熬过了一整部剧的苦难，流了一整部剧的眼泪，憋屈了一整部剧的时光，最后发现追随的并非一位逆风而上的斗士，只是一位向命运低头的可怜人。这口积压全程的闷气，这份落空的期待，终究难以释怀。这部以“主角”为名的电视剧，终究是辜负了笔下的主角，也辜负了每一位满怀期待走进故事的观众。我们再问一句，谁才是主角？！
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发表于 2026-5-31 23:48
