观重庆市川剧院26.06.07折子戏演出
原创猪哥观法影2026年6月10日 09:00四川
重庆市川剧院在成都的专场演出还在继续。2026年6月7日，重川共上演《桂英打雁》、《活捉三郎》、《归舟》、《泗州城》四折精彩折子戏。
《桂英打雁》
穆桂英：严芷怡；穆瓜：王琦；孟良：赵帮杰
《穆桂英大破天门阵》之一折。五代时期，北汉刘王无道，穆桂英之父在穆柯寨插旗生反。一日，穆桂英率众兵将下山操演，箭中双雁，与到穆柯寨求取降龙宝木的宋将孟良一场交战，孟良武艺不敌，大败而回宋营。
严芷怡本身个子就挺高，扎上靠，更显飒爽。但是她的嗓音，很温柔，很甜，和她的形象又有一定程度的反差，颇具反差萌。但是唱腔上还需要进步。不过身上真的是没话说，几个连续的串翻身十分地干净利落，没有丝毫的零碎儿。
这一折戏更出彩的，其实是穆瓜。包袱抖得好，尺寸拿捏得也好，现场制造的笑果也是最好。
《活捉三郎》
张文远：赵浩鑫；阎惜姣：余艾倍
张文远与宋江小妾阎惜姣私通，惜姣拿住宋江与梁山私通的书信，宋无奈，杀死惜姣。惜姣鬼魂至张文远书房，将其活捉，欲与张作一双长久之鬼夫妻。
这一折看得我很别扭，很陌生。不是演员演的不好，而是重庆的《活捉三郎》和成都这边的路子很不一样。尤其是在一些技术动作上，完全不是一个风格，比如成都这边的《活捉三郎》，一定会有水袖功的，而且一定会有旦角在后面舞水袖，丑角在前面口含褶子小碎步的动作，这样既有美感，又有鬼狐戏的那种空灵，这个动作我认为《活捉三郎》的灵魂，但是重庆的《活捉三郎》，虽说也有部分水袖的展示，但是却并没有这个标志性的动作。
重庆的《活捉三郎》似乎更注重创新，他们的这出戏里不仅有换装，还有戴面具和跳舞，这些玩意儿，加的总感觉有点突兀。
就演员而言，两个演员倒是非常出色。首先余艾倍真的是非常适合鬼狐旦的角色，既魅惑，又灵动。而且唱得很好听。不过这一折没怎么显示她的唱功，主要是展现了一大段身段。就开场的鬼步来说，我觉得做的还是很飘逸很到位的；饰演张文远的赵浩鑫，功夫不错，椅子功，提𤆵人都很熟练，而且最后下桌子的时候有一个空翻，很帅气，这个是我在成都这边的《活捉三郎》里没有看到过的。
这一折因为很好些椅子功和毯子功的显示，因此观众的反馈非常热烈，热烈到我觉得有点迷惑了，虽说我也认为这些动作做的很好很到位，但这出戏是《活捉三郎》唉，这些应该是基操。
（后来在小红书和几位资深戏迷那里了解到，原来重川演的《活捉三郎》走的也是四川的路子，最早是由成都市川剧院的前辈李增林等艺术家传承下来的；而我平时常看的是省川剧院任庭芳老师那一版的演法。说来惭愧，我在成川看了几十场戏，却从没看过他们的《活捉三郎》，这才有了之前的误解。以后还是要多看多学，少下断语。）
《归舟》
杜十娘：白孟迪；李甲：杨鑫灵
《杜十娘》之一折。名妓杜十娘钟情李甲，用私蓄赎身随李返家。行至中途，李负义将十娘卖与孙富，夜深归舟，向杜说明经过，杜悔恨不已。
小白很牛！唱腔好听！表演到位！情绪到位！两年前的小白，还有些许稚嫩，但当时我看她《碧波红莲》的红儿和《中国公主杜兰朵》的柳儿，就对她印象深刻，是个非常有潜力的新星。去年成渝合演的《白蛇传》，她演《惊变》一折，更是惊艳蓉城。现如今已经完全可以独当一面了！她的杜十娘，如泣如诉惹人怜爱，即便在李甲唱的时候，她虽说背对观众，但还是十分沉浸在剧情里，能很清晰地听到杜十娘的啜泣声。
但不知何故，核心唱段“可怜我年纪轻轻流落在烟花院”这一段，重川的版本少了一大段，“在院中尽是些花言巧语来欺骗，你常说愿像比翼鸟总结并蒂莲，船泊瓜州你就把心变，柳官人的话儿也抛一边，千两银打瞎你一双眼，这真是易求无价宝，要觅知己难，痴心女子负心汉，李甲贼，披人气心如蛇蝎般”这么一大段的唱词删减，对于塑造杜十娘悲情的形象，以及衔接后续杜十娘怒沉百宝箱悲剧结尾，我觉得是有缺失的，希望能恢复这段唱词，这样一来故事的合理性就会得到补全，而且小白那么好的嗓子，相信戏迷也愿意多听一点。
要说有拖后腿的，那就是小生。这个小生实在是有点儿次，不仅表情木讷，而且唱得也不好听。李甲这个角色，外表唯唯诺诺，内心其实是非常无耻的，这种兼具内外反差的角色性格，如果演员顶着一张木脸，是完全演不出来感觉的。
《泗州城》
水母：康耀元；孙悟空：张星宇；哪 吒：陈倚帆
《泗州城》是一出典型的武旦戏，讲述女妖水母盘踞泗州，兴风作浪，孙悟空率神兵天将与之格斗，终将水母降服。
康康夯爆了！全场最佳！毫无疑问！
一整折武戏，时常达到了半个小时，半个小时内连续更换朴刀，长枪，钢鞭等数种兵器，同时熟练掌握这几种兵器的使用套路，而且还能有各种高难度的出手，还有令人眼花缭乱的踢枪。一整套动作耍下来，观众的较好如山崩海啸般袭来。虽说有那么几个微不足道的失误，但在整体堪称完美。
其实康康就是太紧张了，她失误的地方，我觉得平时他是能无破绽的拿下的，很可能自己给了自己太大压力，反而没放开。
如果说头一天的卢星七，他的武戏是流畅度有余，力量感不足。那么康康的武戏就是兼具了流畅度和力量感。谁能想到，没能在武生身上看到的力量感，反而在武旦身上看到了。康康的各种枪花刀花都是将劲儿正儿八斤的附着物兵器之上，视觉上看非常具备观赏度。而且人家是女孩儿，这么30分钟的武戏连轴转，也没喘哦。
康康是我见过的最卷，最勤奋，最刻苦，同时也是最谦逊的川剧演员。是她让我知道，居然会有戏曲演员在晚上10点多都在练功房里练功，也是她让我知道，一个武旦演员痴迷练功到了一种快要封魔的境界，而台下的她却又如此安静和低调。第一次看康康的演出是去年成渝合演的《白蛇传》的《盗仙草》一折，她饰演白娘子，虽说戏份不多，就10多分钟，但是武戏飒爽，武功精湛，在舞台上光彩照人，但是谢幕后非常安静的呆在化妆间。找她合影和签名时，她会非常谦虚的回复，谢谢喜欢，太看得起我了，然后工工整整的签下自己的名字。如今优秀的康康被越来越多的戏迷看到，喜欢，这一切都是靠她自己的努力和坚持换来的。发自内心替她高兴。
演出结束后，重庆市川剧院院长，中国戏剧梅花大奖获得者沈铁梅老师上台致辞。铁梅老师先向现场的观众致以问候，表示这次来成都演出，其实是想让院里的年轻人，给成都的观众进行一个汇报。而且铁梅老师主动提到，之所以带武戏来成都进行汇报演出，是因为她认为川剧的武戏还有欠缺，因此专门请了天津武旦皇后闫巍老师来为康耀元排《泗州城》，而且铁梅老师还提到，希望通过努力，让川剧从“将就”走向“讲究”。
总的来说，重川这次赴蓉的两天演出，诚意满满，精彩纷呈，收获了各方的好评。川渝两地都是川剧的受众，两地的院团和戏迷戮力同心，共同为川剧的振兴出一份力量，一定是一件非常酷的事情。
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发表于 2026-6-11 00:38
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