《向希切磋交流集》二十

龚尔思笑

《向希切磋交流集》二十


139、和癫人佳德的交流的帖子：
     廖：问好诗友！意高古，韵还可讲究。1月19日
     德：词句能动人，已不虚其行。。。高人有教，愿闻其详
     廖：问好诗友！讲不讲格律，各有所好。古典诗词的底线是押韵。押韵的规则很简单，要么押平声韵，要么押仄声韵。不能平仄通押。诗友“苔”，平声；“在”仄声。我国的古体，颇讲究。多于四句的，平仄可以转韵，但一般奇句要铺垫。看看杜甫这首诗，就明白了：

                               《玄都坛歌》

     故人昔隐东蒙峰，已佩含景苍精龙。故人今居子午谷，独在阴崖结茅屋。
     屋前太古玄都坛，青石漠漠常风寒。子规夜啼山竹裂，王母昼下云旗翻。
     知君此计成长往，芝草琅干日应长。铁锁高垂不可攀，致身福地何萧爽。

    德：感谢详解，诗长费心了。
    癫人觉得并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然。。
    来看看这首，是否也不讲究呢？
        鹿柴 王维 空山不见人,但闻人语响。 返景入深林,复照青苔上。
    廖：此诗颇讲究，押的是仄声韵。
    德：无知无畏，实在汗颜，让诗长见笑啦，再谢赐教
    廖：问好诗友！没关系的。从诗经开始，直到现在，不讲格律的诗是多数，这些诗从韵来说，只坚持一条：要么押平声，要么押仄声。一韵到底，有时是办不到的，就可以转韵。转韵的规则是奇句要入韵。研究杜甫那首诗就明白了。平声就是一二声字，仄声就是三四声字和入声字。
    德：能否请诗长好事做到底，把这首的韵润色一下，当然，前题不能伤意。。。癫人折腾了半日，还是无果:hands ...
    廖：可以的。当然还可以有别的改法。

     溪行逢旧石，青苔周身盖。
     依稀纹斑驳，始刻应犹在。1月23日

140、首先申明，我是一位初学者，以下论点有什么不对的，请您指出，万莫攻击。
     今日在某吧和一位大咖讨论诗词创作，他的观点是诗词创作要用大白话，以能让人直接读懂为目的，“就像平时说话那样”。作为一名初学者，此论断倒令我有些迷茫了。
     一是，诗词作为一种古典文学的奇葩，愚见理应以文言词汇、高雅词汇（非晦涩词）入诗才是，倘若诗词创作也以大白话、日常语入诗，那直接写新诗岂不是更能表达所感所想；
     二是，诗词作为一种高雅文学、贵族文学、士大夫文学，在用词造句上真的要去可以迎合所谓广大读者吗？
     三是，在诗词的传承过程中，真的需要“万民皆可诗词，皆为诗人”吗？当然，我不是说不允许那些爱好诗词的人（当然也包括我）参与诗词创作和传承，但是作为所谓大咖，还是应当坚持正确的创作思路和导向，不能误导向我这样的初学者。以上是个人愚见，欢迎各位老师发表各自观点，参与讨论。

     问好玉夫诗友！我赞成佳德和楚管的意见。所谓文言文，在当时也是白话，是老百姓能懂的。白居易写的诗，追求的是“老妪能解”的通俗，就是一个证据。而《诗经》则大部分是老百姓的作品。中国古代的大诗人，无疑多是高官，大知识分子，但流传于世的优秀作品，多数是一般知识分子都能看懂的。如果我们不是面向大众，而是面向少数的“知己”，写大多数读书人都读不懂的东西，价值何在？我们现在写的古典诗词，主要是继承古诗词的形式，装入的却是当代的内容。六七十年代有“旧瓶装新酒”的比喻，我以为恰当。飞机、电脑、高铁、地铁，这些东西古文当中是没有的，我们能拒绝其入诗么？因此，浅近的文言文、当代书面语、口语，都可入诗。拒绝哪种词语入诗，都是不科学的。看宋词元曲的口语作品，甚至更有特色。            2月16日回辛玉夫《诗词用白话还是用文言好》

141、七绝·时冬临东山岭屏亭题记：莫道山中萧瑟景，何须为此意销魂。乐观风雨看樟柏，此处我来便是春。2012年1月6日作于上饶余干东山岭
     问好华明诗友！好诗，结句尤其有味。首句用景萧瑟，更自然，是常用句式。末句改便为即，新韵，就避免了犯孤平。2月24日回李华明