为中国影业走出困境再奔辉煌而最后一搏

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为中国影业走出困境再奔辉煌而最后一搏

近年来，国内电影市场面临持续承压的现状，观影热度回落、许多影院经营遇困，这是行业发展进程中值得所有影视创作者深思的问题。深究核心原因，并非大众彻底失去观影热情，而是当下影视创作的发展节奏，未能跟上新时代观众的审美与需求变化。

长期以来，国产影视创作多沿用传统题材套路，创作思路相对固化，题材同质化严重、创新力不足。行业内创作方向较为分散，缺少与时俱进贴合当代观众心理、兼具新意与深度的原创内容，不少头部影片因题材老旧、缺乏亮点难以获得市场认可而相继扑街。同时部分影片高成本、高票价的模式，也在一定程度上降低了大众的观影意愿。归根结底，观众淘汰的不是电影行业，而是墨守成规、缺乏创意、脱离市场需求的创作模式。

我从事院线电影、电视剧剧本创作三十载，涉及现实、喜剧、中国民族特色科幻以及浪漫等题材，始终深耕原创影视内容研发，坚守题材创新与内容提质的创作初心。多年来打磨出一批兼具独创性、观赏性、国际化潜力的优质院线电影剧本，不仅针对国内，还同时为能打入国际市场所作，其中包括已备案获得拍摄许可权的《吵打主持器》《感恩大爱》《不明神女》，另有首部吸毒人员题材长电视剧本《毒生》等。所有故事题材、创意架构均为原创独创，国内外暂无同类对标内容，力求打破国产影视题材固化的行业困境。

我深耕创作多年，受行业圈层次、资源渠道限制，原创剧本很难获得落地机会。看着市面上诸多常规化、无特色的剧本顺利拍摄制作，自己打磨多年的原创创新作品却难以落地，深感国产影视行业亟需新鲜原创血液与全新题材体系的加持。

为传递原创创作理念、探讨国产影业破局之路，我在二十多年前就看清中国电影要想走向国际，树立中国品牌，必须拍中国民族特色科幻片，在影视刊物上撰文进行倡议，后又在媒体和许多影视群，倡议以超现实题材为主，传统和现实题材为辅，降低制作成本和票价，靠新颖题材内容吸引更多观众可随时走进影院，作为我国影业发展大方向，摆脱当下困境，拯救和开创新局面。无奈均缺乏影响力，如石沉大海。

受最近上映十分成功的低成本影片《给阿嬷的情书》与《牛来》的激发，我希望凭借自己的独特原创内容为国产影视发展尽一份力，规划了清晰的落地思路：第一步优先推进已取得拍摄权的项目，从《吵打主持器》开始，这是真正极低成本制作，凭借内容的新颖魅力性，另有几乎不花钱的新锐智慧性宣传手段，在市场上产生广泛影响力，获取与广大观众的独特亲和力。若后续达成项目合作落地，借助合理媒体传播扩大内容影响力，后续储备的多部差异化原创剧本也能顺势推进，一部更比一部强。第二步，我已梳理出多款国内外均目前我还未发现，全新具体的影视题材作为新一轮关键性攻坚力量。这些题材想象空间广阔，可衍生系列作品，希望带动国内创作者拓宽创作思路，百花齐放，各展风采。后续也期待行业能优化票价体系，拉近观众与影院的距离，更多走进影院，既收获国内观众认可，也向海外展现中国电影人的新创意而刮目相看，力争建立真正的中国品牌新的辉煌时代。

我国影业近些年来之所以陷入当下的严重困境，关键是没有注意发掘出真正具有行业开创性题材内容的开创先锋，虽有少量影片成功了，但题材内容都不是开创性的，不足以影响行业来仿效而获取大面积成功，只属于单片上的成功。此时必须发掘出真正有开创能力的人已成当务之急，给他们有用武之地。当这种开创者若是还不出现，大家维持以往做法，即使以后用AI制作，行业也只怕再难以回暖。

一些头部影片需花费几亿，仅靠制作人员的名气与流量而不是靠出众的剧情内容，将风险极大。若真正有眼力的投资方能仅拿出较小资金与开创者合作，一旦显示开创者的新思路获得市场上成功，行业有望迎来新的蓬勃生机。我个人至今未发发现影业内有人如何在制作上提出拯救国产影业走出困境的具体方案，一些知名演员抱怨长时间没戏拍，采用公开请别人来找自己拍戏的等米下锅的做法。真正的开创者是稀有人才，千里和万里挑一。我国影业人员已到了必须主动自救的最后时刻，这种自救只能是扶持并与开创者合作，让其大显身手，其它方法都难从根本上解决问题。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

扶持并为开创者创造条件，方能一起吹响开启扭转行业困境的号角！

热忱欢迎影视文化业的投资方，影院院线，有实力影视演员，或专业投资机构，私下联系洽谈剧本授权，联合开发，项目合作。

电影张剑波雷人

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