余少华 | 在秋水的褶皱里，轻叩灵魂的门扉——品读辛夷诗歌

sunfly辛夷

迎风摇曳的芦花，再一次唤醒

人类灵魂之中亘古相通的缕缕情思

唤起关于幸福、关于迷茫、关于追寻

关于本真的无尽思索。跨越悠悠两千多年的

岁月长河，一样的蒹葭，一样的秋水

一样摇曳于风中的草木，依旧能够

叩响现代人的心门

这便是诗意永恒不朽的力量

它不受岁月阻隔，不分地域远近

，直抵每一颗渴望安宁、渴望共鸣的灵魂

——余少华

在秋水的褶皱里，轻叩灵魂的门扉

        ——品读辛夷组诗《秋思》

余少华

　    风，漫过岷江河滩。白绒一样的芦花，借着流水温润的气息，悠悠地轻轻舒展。

　　云，低低地贴着川西辽阔的原野，桂花的暗香，一缕，又一缕，越过阡陌，悠悠飘远。

　　不必去追问风从哪一道幽深的山谷启程，不必去探寻芦花的心语寄向哪一片辽远的云天。只知道当季节轻轻翻过盛夏最后的一页，一种柔软又缱绻的复杂情绪，便悄悄栖落在时光清浅的枝桠之上。它携着原野丰收的甜香，也裹着晨间清露的微凉；藏着草木安然舒展的欢喜，也揽着人心深处飘忽不定的怅惘。是秋，以无形的纤纤指尖，轻轻拨开了情感幽秘的帘幕，让万千起伏的心绪，随着缓缓流淌的秋水，漫向无边无际的远方。站在这片浸润着秋水灵气的土地上，我们常常会不由自主放慢匆匆奔走的脚步，愿意把一颗浮躁的心，交付给辽阔的原野，交付给缓缓流动的河水，交付给随风起舞的万千芦花。秋从来不是一个单薄的符号，它既是五谷成熟、瓜果飘香的收获时节，也是一个唤醒内心自省，让人安静下来与灵魂对话的温柔驿站。

　　循着这一缕淡淡的秋风气息，我们慢慢走近诗人辛夷（李春苹）这一组动人心弦的《秋思》。在一行行舒缓而真挚的诗语之中，草木的欢歌与灵魂的低语彼此温柔呼应，外部澄澈的风物与内在浩渺的心海静静相互映照。

       诗人没有刻意去雕琢盛大而华丽的秋景，不去铺排那些炫人眼目的辞藻，只是安静地俯下身来，温柔触摸季节跳动的脉搏，也细心探查自己心灵幽微震颤的波纹。芦花在乱石丛生的河床上面纵情放声吟唱，沉醉于秋天温润宽厚的馈赠；可转身之间，人的心底却漫起一层淡淡的忧伤，在晴和宜人的九月，忽然生出想要落泪的冲动。一个微小的词语，便叩开了半生隐忍的心闸，滚烫的泪水倏然滚落；一连串无解的灵魂追问，盘旋于思想辽阔的长空，化作一句柔软而心酸的殷殷祈盼。很多时候，真正的诗歌并不诞生于刻意的苦思冥想，而是来自心灵与眼前风物猝不及防的相逢，是外物轻轻触碰了心底那一根最为敏感柔软的弦，于是万千思绪，便如涓涓流水，自然而然流淌于笔尖。

　　等到十月的清寒悄然降临，就连案头的一盆温润的绿植，也提前染上了浅浅的枯黄，无数细碎纷乱的思念，被诗人巧妙地放进可以拆分、可以丈量的时间刻度里面，一分一寸，悠悠荡漾。这样一组简约却意蕴丰盈的诗篇，如一脉清澈而幽深的秋水，表面看起来波澜不惊，水底却涌动着千回百转的心潮，牵引着每一位读者，不由自主地向着自我的内心深处缓缓走去。

       正如《诗经·秦风·蒹葭》所咏：蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。千百年之前，先民伫立在茫茫苇荡之畔，对着浩渺渺的一汪秋水，生出幽远绵长的无尽怅望；千百年后的川西平原，那一丛丛迎风摇曳的芦花，再一次唤醒了人类灵魂之中亘古相通的缕缕情思，唤起关于幸福、关于迷茫、关于追寻、关于本真的无尽思索。跨越悠悠两千多年的岁月长河，一样的蒹葭，一样的秋水，一样摇曳于风中的草木，依旧能够叩响现代人的心门，这便是诗意永恒不朽的力量，它不受岁月阻隔，不分地域远近，直抵每一颗渴望安宁、渴望共鸣的灵魂。

　　扎根于丰饶温润的川西大地，她的生命，始终游走在理性评鉴与感性抒写的两条绵长的精神长路上。岷江不息的浪涛，日夜在她目光的远方奔腾奔流；原野之上，一季又一季草木荣枯，芦花盛开又凋零，桂花飘香又悄然隐去，岁岁年年，循环往复。

       她既是一位深情的歌者，亦是一位睿智的文学评论人，常常以冷静通透的目光，去细细拆解万千诗篇里面暗藏的密码，去体察其他写作者心中起伏的悲欢。当理性的笔墨在一篇篇评论文章之中从容游走久了，她便愿意卸下那一层坚硬思辨的铠甲，放任自己柔软易感的心，去拥抱旷野吹来的清风，去接纳季节递来的万千感触。那份源自乡土的灵秀，赋予了她天然通透的文字悟性；长久浸淫于文学原野的辛勤耕耘，又滋养了她细腻入微的感知能力。长期在理性与感性之间来回穿行，使得她拥有一双与众不同的眼睛，既能用思辨去剖析文字背后的肌理，又能用柔软的心去接住世间万物流淌出来的深情。理性让她清醒，感性让她温润，两种力量交融在一起，便慢慢成就了属于她独有的文学气质。

　　作为四川省诗歌学会的一员，她曾经捧回沉甸甸的第八届《中国作家》剑门关文学奖。这份来自文坛的珍贵认可，是岁月给予默默耕耘者一份温暖的嘉奖。后来，她又成为四川省作家协会创研室的签约评论人，在诗歌创作与文学评论的双轨之上，不倦地奔走，不倦地思索。她不贪恋虚浮的喧哗，不追逐华丽的虚名，只是安静守着一盏灯火，守着窗外流转的四季，把所有触动灵魂的瞬间，小心翼翼捡拾起来，打磨成温润闪光的文字。正是这样一颗兼具理性深度与感性温度的心灵，才能够在秋风乍起的时刻，既看得见芦花自在安然的喜乐，也能够精准捕捉到灵魂深处那些飘忽不定、难以言说的迷茫与感伤，于是便有了这一组朴素动人、叩击人心的《秋思》，静静地呈现在世人的眼前。对于真正热爱文学的人来说，荣誉只是一路前行之中偶然盛开的花朵，而不是最终追逐的终点。真正牵引着她不停书写下去的，永远是内心那份对于生活的热爱，对于生命的体察，对于诗意永不枯竭的向往。

　　品读全诗，最先打动人心的，是诗人寄情芦花、以草木观照生命的清澈诗心。在辛夷的笔底，生长在岷江河岸、乱石河床之上的芦花，不再是静止沉默的风景，而是一群有呼吸、有性情、有喜乐的鲜活生命。她们立在流水之畔，立于荒滩乱石之间，踮足迎风，低声合唱，从星夜唱到拂晓，从暮春唱至深秋，把对季节的感念、对天地的赤诚，轻轻揉进随风摇曳的身姿里。在芦花纯粹的感知世界里，秋天远比喧嚣的春天温润厚重，远比浮躁的春夏更值得眷恋沉醉。遍野稻谷飘香，枝头果味清甜，大地以最宽厚的姿态馈赠生灵，山河以最温柔的气度接纳万物。最动人的是草木那份随遇而安、不卑不亢的生命姿态，纵使扎根泥泞、栖身乱石，依旧坦然生长、安然盛放，从不怨怼境遇，从不轻贱自我。

       这里有一句直击人心的金句：“她们站在野外，站在河滩的泥潭里，丝毫也不觉得，有什么为难，或不对。”

       这一句看似朴素淡然的话语，蕴藏着一种通透豁达的生命观念。泥潭是艰苦的生存环境，是世俗眼光之中不堪的处境，可是芦花没有自卑，没有哀怨，安然接纳脚下的土地。世间多少人困在环境的焦虑之中，困在旁人的评议里面，常常因为境遇不好而满心愁苦。芦花无言，却告诉我们，生命的尊严从来不靠外在环境来定义，而是来自内心的安然自处。不必嫌弃脚下的泥土，不必畏惧周遭的贫瘠，只要心安，泥潭之上，一样可以放声歌唱，自在绽放。

       这份来自旷野生灵的启示，轻轻拂去人心的浮躁，让人在喧嚣的尘世之中寻到一份平和的力量。这份朴素通透的生命境界，被诗人温柔捕捉、静静描摹，不动声色间道出人间至理：生命的幸福，从来不在优越的环境、华丽的境遇，而在于内心的接纳、安然与感恩。草木顺势而生、随心而悦，故而岁岁从容、年年丰盈，这份来自天地万物的生命启示，被诗人融入浅淡诗行，温润无声，却余味绵长。

       我们常常仰望高山，羡慕那些生长在沃土名园里的花木，却很少低头去凝望河滩乱石间自在摇曳的芦花。恰恰是这些不被世人刻意瞩目的小生命，用无声的姿态，演绎着最通透的生存智慧。

　　秋色愈深，诗意愈幽，李春苹老师的笔触随即由外景转入内心，以极致的情景反差，写尽人间藏于盛世清景里的无声惆怅。

       八月清秋的川西原野，蒹葭苍苍、白鹭翩飞，桂香漫野、风日清嘉，天地万物皆是温柔明朗的模样。这般四时佳景，本该让人舒展心怀、安然喜乐。可人心幽深，情绪万千，越是山河清朗、岁月安然，越容易照见心底藏匿的荒芜与空落。诗人立于最美的秋光里，却难掩眼底湿意，忍不住心生沮丧、悄然落泪。

       在《九月二十一》之中，留下了一句令人反复回味的金句：“这是属于我的八月，又是不属于我的。”

       仅仅十五个字，道尽了灵魂深处那种拉扯、游离、恍惚的复杂状态。季节明明如期而至，时光真切地流淌在自己的生命里，从物理的刻度来说，八月毫无疑问属于自己；可是从精神的层面去体察，又常常感觉自己抓不住光阴，仿佛只是一个匆匆的过客，无法真正拥有眼前的岁月。这种矛盾的感受，是许许多多成年人深藏心底的隐痛。我们常常身在时光之中，心却漂浮不定，好像触摸得到眼前的日子，却又把握不住生命的归属。这一句带着哲学意味的感叹，没有激烈的呐喊，只是轻轻道出一份生命的茫然，却可以瞬间叩响无数读者的心门，引人低头沉思自我与岁月的关系。

       这般心境反差，并非秋景伤人，而是人心自渡，是清醒者独有的生命失重感。很多时候，外在的风景越是热烈美好，内心深处那份无根的漂泊感，反而会越发清晰地浮现出来。这种迷茫不是脆弱，而是灵魂开始向内探索的一个信号，是精神走向成熟必经的一段心路。

　　季节如期抵达，岁月循环往复，可行走在时光长河里的人，常常抓不住流年、守不住本心，看似拥有朝夕日月，实则常常与岁月疏离、与自我走失。明日看似可期，可置于浩瀚天地之间，个体渺小如尘，转瞬即被人海淹没、被时光淡忘。宋代晏殊诗云：满目山河空念远，落花风雨更伤春。千古文人皆有此情，世间惆怅从来并非全部源于苦难，更多来自灵魂深处无人通晓的迷茫、无解与恍惚。辛夷以极其细腻的女性感知，把这份人人皆有、却难以言说的秋日怅惘，妥帖安放于诗行之间。清淡落笔，深情藏底，轻易便能触碰每个成年人心中最柔软、最隐秘的心绪。成年人的惆怅，往往不是来自巨大的灾祸，而是来自那些细微绵长、说不清道不明的精神失重。它藏在一个安静的黄昏，藏在一阵飘来的桂香里，藏在一阵微凉的秋风之中，悄无声息，轻轻袭来，让人忽然之间，生出一阵莫名的怅然。

　　在整组诗作中，《九月八》寥寥数语，却是情绪最沉、意蕴最深、最能击穿人心的篇章。极简的句式，极淡的笔墨，承载着极重的半生沧桑。

       世间万般情绪的崩塌，往往不需要惊天动地的缘由，或许只是猝不及防的两个字，便瞬间击溃所有伪装起来的坚强，让隐忍半生的热泪肆意滚落。

       诗作里面振聋发聩的金句是：“如果有来生，可不可以，让我成为我自己。”

       一句轻声的叩问，裹挟着半生的隐忍、妥协、迁就与无奈。人的一生，常常会活在许多角色的包裹之中，是子女，是父母，是职场中人，是世俗眼里应当成为的模样。在一层又一层社会身份的缠绕之下，渐渐和原本的自己渐行渐远。很多时候，我们活成了别人期待的样子，却遗失了内心真正向往的那个自我。这句祈愿，不是厌弃今生，而是发自灵魂深处一声深情的呼唤，是渴望挣脱无形枷锁的心声。它不是消极的逃避，而是对于本真生命的热切向往，盼望能够遵从本心，自在舒展地活一回。

       诗人未曾高声呐喊，只是轻轻吐出心底的渴求，却拥有直击灵魂的巨大力量。诗人未曾道明究竟是何等字句叩动心弦，也未曾赘述背后缠绕的往事沧桑，恰到好处的留白，让诗歌拥有无限辽阔的共情空间。漫漫人生旅途，为了亲情，为了责任，为了世俗的期许，大多数人都在不停做出让步，不停调整自己原本的模样。这种奉献固然可贵，可在长久的迁就之后，心底那个真实的自我，总会发出微弱又执着的呼唤。

　　一字牵心绪，一语动半生，所有辗转奔波、所有隐忍退让、所有无言委屈，尽数在落泪的一刻翻涌心头。半生浮沉，半生辗转，太多心事无从言说，太多无奈无人共情，太多期许终究落空。千般滋味、万般褶皱，最终都沉淀成一句无声的慨叹。由此，李春苹老师开启了对于自我生命的终极叩问，在反反复复的自问之中，探寻生命本真的模样，追问人生存在的意义。历经半生身不由己的周旋与奔波，看多了世俗裹挟、人间牵绊，诗人终于生出温柔而倔强的期许，若有来生，但愿挣脱一切束缚，活成内心向往的模样。这一句轻柔的祈愿，不是消极避世，不是厌弃红尘，而是历尽千帆之后，对于真实自我最赤诚、最温柔的告白，是当代女性诗人独有的清醒、通透与勇敢。这份呼唤，并不是要抛弃肩上的责任，而是渴望在负重前行的同时，能够留出一块小小的天地，好好安放属于自己的灵魂。

　　时序步入十月，秋寒渐起，清寂渐浓，诗人的思绪愈发细腻幽微，以极具独创性的时间解构笔法，将无形的思念化作可以触摸、可以丈量的时光肌理。

       在《十月，秋天的清冷》之中，有着一句构思奇绝的金句：“把一天掰开成很多个小时，把每一个小时分成很多个等分。”

       一个“掰”字，堪称神来之笔，把看不见摸不着的抽象时间，变成了仿佛可以用双手去拆分、去细细检视的实体。当心底的思念、忧虑与惆怅汹涌起伏的时候，人的感知就会被拉长，光阴仿佛变得缓慢，每一小段时光，都盛满了纷乱的心绪。诗人把煎熬之中那种度日绵长的独特感受，用极具画面感的动词描摹出来。这不是无聊的遐想，而是一颗敏感的心，在细细梳理翻涌起伏的万千情愫，在每一小片的光阴碎片之中，去搜寻那一份挥之不去的惦念。这个充满想象力的表达，打通了感性与意象之间的通道，把无形的情绪，化作看得见的时光切片，奇妙而动人。

       案头绿植先于山野的银杏感知秋意，悄然泛黄凋零，咫尺之间草木的荣枯更迭，无声提醒着季节流转、岁月更迭。无需远眺山河秋色，一室清寒、一叶枯黄，便足以搅动心底万千的心绪。思念、忧虑、迷茫、怅惘层层交织，缠绕心怀、挥之不去。世人写秋思、写离愁、写心事，大多笼统空泛、流于表象，而辛夷跳出了常规抒情的范式，以独特细腻的心理视角，拆分时光、梳理心绪，把零碎片刻的情绪累积成整日的沉郁，又把漫长岁月的心事拆解成细碎的光阴，在一遍一遍的梳理、分辨、沉淀之中，看清所有纷扰心绪的内核。原来万般起伏、千般纠结，归根结底，不过是心底一份绵长不息、无处安放的惦念。诗人将虚无缥缈的情绪具象化、刻度化，让无形的思念拥有轻重、长短与痕迹，在每一寸流淌而过的时光里面，藏着那份剪不断、理还乱的牵挂，笔法新颖、细腻入微，尽得现代诗灵动而深刻的妙趣。平常人在心绪纷乱的时候，只会感叹时光难熬，而诗人却能够把这种难熬的感受，化作一个鲜活动人的意象，这便是属于写作者难得的天赋。

　　通读整组《秋思》，不难看见李春苹老师暗藏在文字深处的双重生命思辨。河滩草木，身处贫瘠的境遇，依旧向阳而生、逢秋而喜，活得纯粹，活得安然，活得通透；而自诩万物之灵的人类，坐拥山河风月、人间烟火，却常常深陷迷茫、心生落寞。同一片清秋，成全了草木的安然，也照见了人心的缺憾，一荣一寂、一喜一忧、一物一人的鲜明对照，悄然揭开了人生幸福的真谛：世间所有的悲欢，从来不是源于境遇好坏、风景盛衰，而是来自心境的起伏、格局的宽窄。外物皆是幻象，心安才是归宿，接纳境遇、包容起落、心怀感恩、守住本心，便是人间最好的活法。诗人从不刻意的说教，不去强行灌输感悟，只是借景物来映照内心，用温柔的笔墨铺展出两种生命姿态，让读者在秋日风物之中自行体悟、自我和解，文字温柔治愈，意蕴悠远绵长。她没有站在高处指点世人该怎样活着，只是敞开自己的心扉，把自己的思索和感悟轻轻摊开，邀请每一位读者，一起来做一场关于生命的安静思索。

　　留白之美，是《秋思》最为动人的诗意风骨，也是辛夷诗歌创作最为鲜明的艺术特质。整首诗作只管去抒情、只管去诉说心绪的起落，从不刻意交代前因后果，不去直白袒露私人的过往，处处皆是留白，处处含蓄悠长，处处余韵悠悠。是何等字句催落了热泪？是何等往事沉淀了半生？是何等牵挂萦绕朝夕？是何等期许寄于来生？诗人不去细说，只是袒露心灵的褶皱与波澜，把无穷无尽的想象与共情空间，完完整整交付给每一位阅读者。

       唐代刘禹锡《秋词》有言：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。秋天没有固定的色彩，人心也没有恒定的答案，一千个人品读秋天，便会生出一千种心境，一万个读者，便能够读出一万份共鸣。正是因为诗人跳出了私人故事的狭小边界，用一种普适而通透的心绪来书写秋色与秋思，才让这一组短小的诗篇突破了时空的桎梏。适配所有奔波于尘世之中的生命境遇，容纳所有人内心的迷茫、牵挂、遗憾与期盼，言有尽而意无穷，字虽短而情无尽。

       好的诗歌，从来不是把一切讲满，而是留出辽阔的旷野，让读者的思绪，可以自由奔跑。

秋在人间，亦在心间，在李春苹老师的笔端，清秋早已不再仅仅是四季轮回之中一个普通的时令，而是一面澄澈通透、照见本心的心灵明镜。辽阔的山河映照草木安然，清朗的风光反衬人心的落寞，渐渐寒凉的秋风唤醒心底深藏的深情。季节本身没有悲和喜，清风明月本来不带哀愁与欢乐，一切惆怅、迷茫、思念、期许，都是人的心灵赋予岁月的温度，都是自我和时光、山河、人生之间一场温柔的对望。诗人借着秋景照见本心，借着秋悟思索人生，在草木荣枯、山河寂然的流转之中，完成一次又一次温柔的自我审视、自我梳理、自我和解。这种感物咏怀、借景悟心的书写方式，承袭了中华千年诗词温柔敦厚的文脉底蕴，又兼具现代诗歌的自省精神与人文格局，跳出了传统秋思作品一味伤秋悲秋的老套路，把普通的写景抒情，升华为一场深度的生命体悟与精神求索，格调清雅，格局开阔。她笔下的秋，不只是古典诗词里面萧瑟悲凉的符号，更是一面镜子，用来观照自我，唤醒内心。

　　辛夷的文字，素来素净真诚、淡而有味，从来不堆砌华丽辞藻，不刻意炫弄技巧，不故作高深的姿态，用最质朴日常的话语，去承载最深沉厚重的人生情绪，形成了属于她独有的“语淡情深、言浅意浓”的诗意风格。“眼泪没绷住，瞬间滚落”，一句充满生活气息的直白书写，不加多余修饰，无需刻意渲染，却精准还原情绪决堤的那一刹那，真实动人，直击人心。“把一天掰开成很多个小时”，一个朴素通俗的动词，把无形无影的时光变得可以触摸，把细碎纷乱的心事赋予了质感，平淡的字句里面蕴藏着绝佳的文字张力。最高级的诗意，从来不在于雕琢华丽的辞藻，而在于真情的自然流露，在于捕捉细微心灵颤动的敏锐感知，在于体悟平凡日常背后的深刻哲理。诗人以朴素之笔书写赤诚之心，用浅近的言语抒发厚重深情，在平缓从容的叙述里面，藏着汹涌激荡的心潮，在温柔柔软的描摹之中，承载着厚重绵长的人生感悟，语轻而情不轻，字淡而意不淡，韵味悠悠，久久不绝。华丽的辞藻可以靠技巧去堆砌，但是发自心底的真情，只能依靠一颗敏感赤诚的心。

　　贯穿整组《秋思》始终的，是一份清醒执着、从未停歇的自我追寻与生命觉醒。

       河滩的芦花顺应季节、扎根泥土，活得纯粹本真，自在从容；可是人的一生，总是在各种世俗身份、人间烟火、旁人的期许里面辗转浮沉，一路奔波，一路遗失，慢慢弄丢了本心，弄丢了真实的自我。从秋日光景之中莫名涌起的沮丧，到两个字触发的滚烫热泪，再到半生沧桑之后发出的悠长感慨，最终落脚于对于本真自我的深情期许，整首组诗流动的情绪脉络，就是一场完整的心灵觉醒、自我救赎的漫长旅程。

      世上的人们终日奔忙、随波逐流，很少停下脚步回头凝望，静下心来自省内心。而诗人敢于直面自己内心的脆弱、迷茫和缺憾，坦然袒露半生的困惑与无奈，勇敢叩问生命的真谛，执着追寻本真的模样。这份清醒的自省，这份执拗的求索，已经超越了普通抒情诗歌浅层的情绪表达，赋予了诗作厚重的精神内核与生命厚度，让每一个品读它的人，都得到一次心灵的洗礼与精神的成长。自省，永远是走向通透的第一步。

　　最为难能可贵的一点是，整套组诗始终恪守着中式美学里面哀而不伤、悲而不颓的高级分寸。

      通篇文字写满了秋日的清寂、心底的怅惘、半生的遗憾，却没有一丝一毫颓废沉沦、绝望偏激的气息。诗人坦然接纳内心的低落、迷茫与伤感，不去强行压抑自己的情绪，不去伪装出豁达坚强的模样，也不去回避生命之中所有的缺憾。悲伤自有尺度，清醒常驻心底，惆怅不失韵味，痛苦之后依然寻取自愈的力量。

       正如宋代李朴诗云：平分秋色一轮满，长伴云衢千里明。秋天同时拥有繁盛和萧瑟，丰盈和凋零，两种状态共生共存，才构成一个圆满的季节；而人生也是一样，圆满与缺憾、明朗与迷茫、顺遂与起落五味相融、悲欢交织，才是丰盈而真实的生命。李春苹老师用温柔通透的笔墨，写出了秋天的双面样貌，也道尽了人世百态，在怅惘的底色之中埋下自我疗愈的力量，在迷茫的缝隙之间透出清醒豁达的格局，柔软又坚韧，澄澈而厚重，尽显一名成熟诗人深厚的文学修为与通透豁达的人生心境。她允许悲伤存在，却不让悲伤把灵魂拖入深渊；她正视内心的迷茫，却不永远沉沦在迷茫之中。

　　芦花岁岁摇曳岷水之畔，秋风年年拂过川西原野，四时流转，秋意如故，诗意长青。辛夷的《秋思》组诗，是一纸清雅隽永的秋日短章，也是一卷治愈人心的心灵絮语。它书写山河秋色的温柔，书写草木生灵的纯粹，书写人间半生的浮沉，书写灵魂对于本心不停歇的追寻。

       浅浅的秋景，承载着深深的心绪；淡淡的文字，滋养着漫漫的人生。在秋水温柔的褶皱里面，诗人以风月为媒，以草木为友，以本心为笔，轻轻叩响灵魂深处的那一道门扉，让万千秋思、半生感悟，化作岁岁留香、久久动人的诗意篇章，在巴蜀文坛的烟火诗意之中，静静流淌，生生不息。

秋   思

辛夷（四川）

◎ 芦  花

她们在岷江的河岸上

她们在乱石的河床上

一起踮起脚尖低声合唱

从早到晚从星星到月亮

一刻也不愿停歇

她们想要表达秋天的辽阔

还想要感激秋天的温润

她们觉得自己很幸福

这个季节比春天更加暧昧

更加地令人沉醉

稻谷与苹果的香味证实了

这一点。她们站在野外

站在河滩的泥潭里

丝毫也不觉得，有什么

为难或不对

◎ 九月二十一

秋来八月，蒹葭苍苍

白鹭纷飞  川西的田野

桂花轻盈沉醉

现在是秋天，气温适宜

可我还是难过  忍不住就想落泪

八月令人沮丧，仅仅是因为

这是属于我的八月 又是不属于我的

明天，是属于我的一天

明天，我什么也不是

注定要被遗忘  想想都是

那样的沮丧

◎ 九月八

两个字

眼泪没绷住，瞬间滚落

想到了这半生

想到了这半生的——

无法言说

我是谁，谁是我

我是谁，我喜欢活成什么样

一切仿佛都是无解的

如果有来生，可不可以

让我成为我自己

按我向往的方式——

◎ 十月，秋天的清冷

天气渐凉，桌上的绿植已经

先于道路旁的银杏提前

黄了叶。我甚至可以

不用抬头 就能近距离地

感受到秋天，谜一样的

气质。此刻我思绪纷扰

思念忧虑惆怅失望迷茫

每一刻的思绪组成一个小时

每一个个小时的思绪合成一天

把一天掰开成很多个小时

把每一个小时分成很多个等分

细细清理  慢慢分辨

成分最多的 关于你的

那一部分

       余少华，1999年底在湖南省岳阳市《岳阳晚报》停薪留职下海赴京，先后被聘为中央党校《中国市场经济报·领导与决策周刊 》主编；新华社《每日电讯·领导周刊社》社长；《中国城市新闻报》社长、总编辑、《国际市场经济报》社长。先后在报刊杂志发表小说、散文、诗歌等各类文学作品785篇（首）。共有文学与新闻获奖证书86个。1998年由中国文联出版公司出版《余少华文集》5部。发表于报刊的新闻作品字数超过文学作品的三倍。同年小说集《将计就计》在中国作协、《文艺报》社主办的“面向新世纪文化艺术创作研讨会”中获大赛一等奖。

       自嘲：40年前就加入了省作协，28年前就评了中级职称：编辑，滥竽充数，也算得上是名副其实的作家、记者。可当初下放农村劳动，在供销社工作时，那个勤奋好学的文学青年，却慢慢成了麻将桌上的高手，三打哈的傻瓜，连开车、电脑，这些现代人的基本谋生活计都懒得学。当初，省文联与报社领导，曾电话告之，要我报送材料，加入中国作家协会与高级记者的评选。可懒惰成性的猴子，人在北京，加上一切向钱看，竟一拖再拖，最后不了了之，成了地地道道，冥顽不化，不思

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老不颠东