闻道川剧“五匹齐” 何谓川剧“五匹齐”先生?少时曾在胡市镇家门旁边茶馆听张三言说:“就是啥子腔都能唱的先生”。听李四讲道:“就是啥子角都会演的先生”。渔樵当时懵懵懂懂,似懂非懂。以后随年龄和阅历增长,渔樵逐渐明白,那些戏迷茶客只是说了个大概,尚不具体。家父常在玩友场合学打大钹,后来认识了来胡市演出剧团老鼓师。一天上午,家父择得方便时间,先在茶馆摆上云南下关坨茶,带上渔樵,恭迎那位老鼓师坐入上方,虔诚请教大钹和“五匹齐”。老鼓师讲完扣钹要领后再讲:“‘五匹齐’先生不简单!因为川剧五腔共和,昆、高、胡、弹、灯五种声腔都要能唱。又因为川剧行当众多,生旦净末丑五个行当都要能演”。听罢老鼓师所言,渔樵大受教益,基本上弄清楚了这“五匹齐”先生是引伸譬喻。唯“五匹齐”应典有所出,抑或引伸义中尚有多少相关要求,只有留待以后从其它途径探寻了。 2005年,[中国川剧网:川剧论坛]网络开播。渔樵甫一获讯,立即登录。网内得见[川剧论坛]海阔天空,戏迷云集。几年来与诸多资深网友交流探讨,时受教益。其间渔樵还通过各种途径或借阅、或购买、或受赠,搜集阅读了大量有关川剧专著及资料,希冀从中发现关于川剧“五匹齐”全面诠释。惜乎诸多知名川剧研究专家、教授或未曾提及,或语焉不详。及至胡度等人编撰〖川剧词典〗也未列“五匹齐”词条。但渔樵竟就不气馁,心想众多川剧老前辈抑或有人在其著述中留有另星记录线索,亦未可知。合该天道酬勤,渔樵终于2007年春节在泸州地摊上购得〖曾荣华舞台艺术〗 一书,并从中发现几近完整答案。
曾荣华先生在其〖曾荣华舞台艺术〗书中讲道:“要求演员要‘五匹齐’(旧时穿的长衫,基本由五块料组成,这五块料称为五匹,这里是一个比喻),即要求演员在声腔上昆、高、胡、弹、灯都能唱;在技巧上要耍得翎子、扎得靠子、提得把子、踢得尖子、抖得褶子、唱得弦子(渔樵按:曾荣华此处是以生行为例;其它行当技巧可另行比对);在行当上生旦净末丑都要能演。要能文能武、能老能少、能大能小、能正能反(能演正面人物,也能演反派人物)、能男能女(能反串)。各行当好先生的拿手好戏都看在眼里,记在心中”。渔樵得见曾荣华先生如此详尽讲述后,始对“五匹齐”先生出典及内涵有了较为全面的理解。 曾荣华先生以演遍巴蜀各条河道之经历和从艺70余年之客观目光,以1949年入选中隐楼主〖蜀伶选粹〗一书,获评“乃文乃武,卓尔不群”之艺术地位,更深知川剧“五匹齐”先生真正成之不易(渔樵按:相对而言,出此种川剧“五匹齐”全才可以说比全国任何一个剧种都难),加之对于川剧“五匹齐”各项要求及宽严尺度,各条河道在历史习惯上各有侧重。因此,曾荣华先生在其〖曾荣华舞台艺术〗一书中举例时出言谨慎,仅举“泸州河”乾旦陈艳卿(1856-1930;泸县牛滩镇人;艺名陈麻女)及小生何云程(生卒不详;泸州石棚场人;艺名何洋盘)以说明。其中曾荣华先生更为推崇乾旦陈艳卿,称其于川剧行中各种声腔都能唱;各种行当都能演能教,而且唱得好,演得好;还会打鼓、帮腔。前些年经渔樵查考〖泸州戏曲志〗等有关资料后,曾经整理<<川剧泸州河“五匹齐”名旦--“陈麻女”陈艳卿>>一文贴于[川剧论坛],可资佐照。 江阳渔樵 2010·11·14 于江阳西路陋室
|