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（2008年7月18日，中华诗词学会副会长、红河学院教授王亚平先生应鲁甸县诗词楹联学会之邀，专程赶赴鲁甸，与昭鲁两地诗友进行交流和沟通，并于19日下午2：30在国税会议室举行专场讲座。）
纵观当今诗坛，特别是旧体诗词面临着两大不平衡，一是写诗与读诗的不平衡，写诗的多读诗的少；另一个是“诗”与“骚”的不平衡。“诗”指的是《诗经》，引伸为做诗的学问。“骚”指的是《离骚》，借喻写诗时的情感渲泻。不平衡也就不和谐，就会影响到诗词创作的繁荣。目前全国写旧体诗词的人粗略估算有 100万，但现在不是辉煌，而是热闹，高质量、高水平的作品还不成规模。我们把质量高且流传久远的作品称为精品，要达到精品须得具备三个条件，那就是意新、语工和律细。主旋律、大题材的作品如果达不到这三个条件，一样产生不了美感，因而形式的美才是诗词创作的最终追求。意新、语工从宋代就开始研究了，这是对诗词意境的一种衡量标准，宋代的诗创在唐人基础上有了进一步发展，创造了又一座巅峰，但为什么宋人不研究律细的问题呢？那是因为声律对宋人来说根本就不是问题，从启蒙教育就开始了，而现代人没有系统接受过这方面的教育，所以说律细对于今天的人来说是个很大的问题。
意新：所谓意之新，就是得前人所未道，即写前人未写之境，抵前人未达之境。今天的诗创完全有可能超越前人，晚唐杜牧、北宋王安石、南宋杨万里等等都是超越前人的，王安石的半山体，杨万里的诚斋体，都达到了出奇见巧的实际效果。王安石写的《梅花》诗：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”完全是翻版了古乐府的梅花诗：“庭前一树梅，寒多未觉开。只言花似雪，不悟有香来。”为何前者流传而后者不流传呢？就是因为前一首是精品而后一首是次品，两者虽然韵同但调不同。王安石的诗是律绝，每一句都入律，古乐府不入律。王安石的诗是新声，古乐府是旧调，新声胜旧调。再一个是品不同，梅花从宋代起便是一种向征，起自陆游的词《卜算子》，有“唐人重牡丹，宋人重梅花”之说，进一步说明宋代人在个性修养上的内敛，不似唐朝人那样直白和奔放。王安石将梅花挪到墙角去是有深刻含义的，表明了自甘寂寞的意思，“凌寒独自开”与“寒多未觉开”，“暗香”和“有香”是有区别的，这就是梅品。王安石的改造成功了，与陆游的《卜算子》有异曲同工之妙，因而王安石也是成功的。杨万里的《夏夜追凉》：“夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。”最后一句，凉从何来？作者故意不说，却暗含了“心静自然凉”的道理。这种写诗的手法，宋人称之为“理趣”，自然、清新、活泼、有趣，留给读者联想的空间相当深远。此诗第一句连用了两个“热”字，末句用了一个“凉”字，两热一凉，这是作者故意安排的。因为热而开门，因开门故有所见闻，因见闻故有感悟，层层递进，自然流畅，一气呵成。前人的妙处如果读不出来，便转换不成自己的妙处，因此读相当重要。
杜牧的《赤壁》诗“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”古人评价赤壁之战以少胜多、以弱胜强，是个“辉煌的战例”，杜牧的理解却是周俞胜得十分侥幸，如果不是诸葛亮借东风帮了大忙，那么此战必败无疑，大乔小乔都会被掳去锁在铜雀台下。杜牧手法高明，死案活翻，不仅变换了认识角度，同时他对政治、经济、文化都具有雄才大略，表现出了宏观把握历史的能力，表明战争靠的是综合实力，这样的理解比起就事论事来要深刻得多。历史题材写的人多，要超越前人实不容易，但有一个人做得比杜牧更高明，那就是苏东坡，“人间如梦，一尊还酹江月。”不但是历史的眼光，更有哲人的眼光。苏东坡的这首词只有杨升庵读懂了，“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。”这是对《念奴骄·赤壁怀古》的演绎，既然一切都空，怎么办呢？就要充分享受生命，感遇大自然的恩赐。“一尊还酹江月”不是消极，而是通达，把人生看透彻了，表明了一种人生态度，那就是呼唤人们善待生命，这才是苏东坡的本意。杨万里超越前人，苏东坡超越杨万里，后人也完全有可能超越苏东坡。要求写诗填词的人平时的积累要丰厚，形成朗朗成诵的习惯，所有的历史文化资源才有可能成为自己的资源。
语工：杜甫说“语不惊人誓不休”，李清照也说“学诗漫有惊人句”。写诗作词的语言要准确生动，但这不是最高标准，诗人语句的最高标准是惊人。何谓惊人？是震憾，让人眼前一亮，过目不忘。杜甫一生写下好诗无数，最惊人的语句是“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”文天祥也有“留取丹青照汗青”这样的好句子，而李清照的好句子如《一剪梅》的“此情无计难消除，才下眉头，又上心头。”把困锁深闺的女子那种相思的万般无奈描写得体贴入微。惊人句不容易得到，一个人能够有上一两句惊人之句已是毕生追求啦。有时一个字、几个字惊人，有时一句两句惊人，好句子是诗的灵魂，能起到画龙点睛的妙用。
律细：近30年来，全国诗坛一直在讨论这个问题，这是有别于唐宋时期的。因为古人对声律一直特别重视，从启蒙教育就开始了，所以写诗填词不必再考虑这个问题。杜甫说“晚节渐于诗律细”，其实律有二意，细有双解。古人认为律一是声律，另一个是法，是写诗填词最基本的方式方法。细一是指严谨，二是指变化。近些年人们谈律色变，实际上律中没有多少东西，对于创作来说能掌握一般原则就可以了。中华诗词研究班办了8年，学员作品中存在的很多问题都在律上。因声害意不对，因意而忽略声同样不对。“一字之奇，可使境界全出；一声之稳，可使声情并茂。”
立异：就是要标新立异，要树立超越意识和创新意识。要突破惯性思维，异于古人，异于今人。（云鹏根据现场笔记整理）
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发表于 2011-1-8 23:25
楼主
