象是寻访故人的园林，一进门看到那棵已逶迤成一条长廊的紫藤，心中难免要有悲凉之感。500年前杨慎夫妇亲手栽的紫藤仍然郁郁葱葱，而人何在哉！即感蜉蝣于天地之悲凉。又想到才子佳人生而分离，莫若死而后比翼双飞。心中情感难免复杂。
尝读陈继儒《杨升庵先生廿一史弹词序》，其中记载:“……传先生少时善琵琶,每自为新声度之。及第后,犹于暑月夜,绾两角髻,着单纱半臂,背负琵琶,共二三骚人,携尊酒,席地坐西长安街上,酒酣和歌,撮拨到晓”。
看杨慎亦是恣情任性、洒脱风流、颇具魏晋风骨的人物。及至闻黄峨之曲，欣然爱慕。才子佳人自是一段佳话。婚后，二人在桂湖之畔，弹琴、作曲、饮酒、赋诗......真是一段快意人生。
走在升庵茶馆，想像中被称为“曲中李易安”的黄峨与状元杨慎自作新声，邀来知音的文人墨客在茶馆或观或演。依依呀呀，呀呀依依，茶馆的舞台上人影晃动，演一段戏如人生，活一段人生如戏。
茶馆门口金农的“清如瘦竹闲如鹤，座是春风室是兰”对联。道出了桂湖的一段快意的艺术人生。
而后却是宦海沉浮，杨慎因“议礼”遭廷杖，后发往云南，山高路远，二人饱受离别之苦，相互酬答之诗字字血泪：
杨慎词：《临江仙》词云：“楚塞巴山横渡口，行人莫上江楼。征骖去棹两悠悠，相看临远水，独自上孤舟。却羡多情沙上鸟，双飞双宿何洲？今霄明月为谁留？团圆清影好，偏照别离愁。”
黄峨词：《七律·寄外》：“雁飞曾不度衡阳，锦字何由寄永昌？三春花柳妾薄命，六诏风烟君断肠。曰归曰归愁岁暮，其雨其雨怨朝阳，相闻空有刀环约，何日金鸡下夜郎？”
如此分别三十多年，待到杨慎七十岁后，按明律犯人满七十当归，而杨慎仍不得归。他临终前作《六月十四日病中感怀》诗："七十余生已白头，明明律例许归休。归休已作巴江叟，重到翻为滇海囚。"写出了人生的悲凉无奈，无奈到无泪甚至无语的地步。待到杨慎死，黄峨迎棺归家，不得已以囚人衣装葬杨慎。状元以囚徒葬，不知古来有几人。
人心险恶何至于此！
站在桂湖的城墙，阵阵桂花香飘过，合葬在状元坟的杨慎、黄峨终于在一起了。在这个季节他们会不会翩翩而来，杨慎会再为妻子戴上桂花，吟上一首“摘来金粟枝枝艳,插上乌云朵朵香”吧。
对于人生的不幸，杨慎回应的又是如此大气与豁达：
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。”
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附几张片片，追赶一下这个读图时代啊
这是桂湖的古藤长廊，挂上灯笼，有点喜气洋洋的，柱子上再加点红丝带，就可以娶亲了啊。
此间亦有“濠濮间想”：你知道它们的快乐吗？嘻嘻。
桂花满枝头，君子在远游。不为逐名利，惹出愁更愁。
看这般花花草草，含不尽缱卷风流，却道不完的新愁与旧愁，一代一代，如水东流。
桂花树中的升庵茶馆，杨慎“不可不饮”和金农书法的对联吸引了我。曾经尝试把毛笔剪成齐头，类似刷子形状，但也没临好金农的字
这张是我稀饭的图片，很婉约的江南建筑风格，我把它做桌面啦，自我感觉良好。
结尾：我又饿了，必须饭饭了。就不结尾以结尾吧。
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发表于 2011-8-4 10:23
发表于 2011-8-4 15:47
