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赐教不敢，尚未出炉（指恒山发表）呵护应该。喜欢这个题材，呵护是应该的。
《浣花溪畔听琵琶》
仲春二月，初阳送暖，一洗往日烦愁，为不辜负这大好春光，早早去了清水河旁的浣花公园。由于居住之便吧，这里已成了我寻常遛弯的所在。
今晨去得早了一点，来得更早的晨练者还在继续他们的功课。
信步缓缓行去，刚一进浣花溪畔的诗歌小径，一阵熟悉的乐声传入耳际，开始不太在意，以为是公园里无处不在的小喇叭播放的背景音乐。再听
才发觉，这不是背景音乐，是有人在弹奏琵琶，并有歌者在配和声伴唱。而且，这支曲子更是倦客当年逆旅天涯时，夜夜必听的【阳关三叠】！
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。
盛唐大诗人王维这首脍炙人口的赠别诗，聊聊数语就勾勒出一幅让人难忘的春日饯别图。进而玩味，更有诗人为友人（元二）即将踏赴阳关漫道（安西），的未来命运，所表达的深深关注与惜别之情。随后即诞生了以此诗意境所创作的古曲——【阳关三叠】，(并且随后收入王维诗集中的这首诗的题目，也由《送元二使安西》改为了【渭城曲】)，成了中唐及以后一段时期，几乎家喻户晓的一首歌。在这里就不说此歌究竟是何人所创作了，但是值得说一说的是，在后来的年月中，此调衍生出了包括二胡、洞箫、古琴等等类别不同的曲谱，而琵琶曲的【阳关三叠】倦客还是第一次听到，而且真切地感受到，这才是真正的阳关三叠！它既有二胡的幽怨、又有洞箫的舒缓，也有古琴的含蓄和铺叙，非常贴切地诠释出这春日饯别的意境。我停下脚步，静静聆听这难得的仙乐，唯恐脚步踩碎了洒落在草坪上的音符……随着乐曲的展开，我的思绪也跟随着琴歌声，飞到了那遥远的阳关古道的春日早晨：乐声时而低徊，时而高昂；时而如叙如诉，时而辽阔苍凉；让人真切地感受到胡马西风、黄沙雁影的景象扑面而来；又让人感到践行者，柔情真挚牵衣难舍的叨叨絮语……当歌者唱到“千巡有尽，寸衷难泯，无穷思忖”……时真个是催人欲泪，咽喉哽哽不忍卒听！
“噫！从今一别，两地相思入梦频，鸿雁来宾！”当琴声伴随着歌者的最后一声叹息戛然而止时，四周突然显得是如此安静，仿佛是在替前行者的命运所担忧，又仿佛是为践行者的真情感动，此时此刻的我，身心仿佛就在这如诗的旋律中消融……
当白乐天在浔阳渡口“忽闻水上琵琶声”后，就“停船相近邀相见”了，可倦客没有这种豪气和胆识，只想远远地看一看弹琵琶者何人？歌者又何人？于是就漫步循声而去，终于看见了在绿树丛中，紫薇藤架下那位怀抱琵琶白发苍苍的老人，和年龄稍小一点的歌者，以及旁边几位被琴歌所陶醉的听客。琵琶弹奏者饱经沧桑的面容和一领朴素的布衣，丝毫也未能掩盖住斯文儒雅的气质。而那位忘情歌唱的老大姐，虽也是岁月消磨但仍不失端庄文静，但当闻其声而未见人之时，我怎么也不愿相信演唱者尽是一位花甲之年的大姐……此时此刻的弹者与歌者，还依然沉浸在乐曲的氛围中，拿时兴一点的话来说，还在他(她)们各自的角色中，没有脱离出来，弹奏者凝重的面色，歌者的默默关注的眼光，让人感到，他们就是这故事中的主角，就是那即将远行西去客和那深情的送别者……倦客迅速用镜头记录下了这动人的一瞬后默默地离开了。
确实也想停下来多听几曲，但是却不想让别样的情调冲淡了已经牢牢印在心中的这美妙的感觉……同时，既是仙乐岂可太贪，对于人生来说美好的事物何处不在？但应该是可遇而不可贪也！扶杖归来，兴犹未尽，辗转良久得七律一首,诗曰：
浣花溪畔柳青青，晨霁春光照眼明。堤岸长条添画意，园中秀色绘诗情。
不知何处阳关调，却引衰翁翠苑行。曾忆少年多逆旅，琵琶又奏断肠声。
紫薇为木本，它是千屈菜科落叶乔木，人们称之为百日红、"痒痒树"；紫藤为藤本，紫薇藤架下那位怀抱琵琶.....两种植物合在一起这句有误。
文中“倦客”，如果不作为发表本文的笔名，建议用“笔者”或其他称谓。
义取琵琶行，游人回首归，苍凉万千前后曲，中有心事成非，两处沉吟各自知也。脾性相知相熟，也就略感有些词语沉重一些。
润色增辉，流觞又着春风。
问好JUANKE先生！
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楼主: juanke
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楼主
发表于 2012-3-31 20:33
