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祝贺:莫言----获世界文学大奖

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发表于 2012-10-12 10:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
      百年梦想   文明古国   中国文学作品步入世界最高荣誉奖:victory::victory::victory:
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最佳新人

发表于 2012-11-12 23:29 | 显示全部楼层
好-好-好

发表于 2012-11-27 13:00 | 显示全部楼层
但是随着剧情的延展,父亲的良苦用心、无奈甚至可怜、弱小、孤独的一面也被动人地呈现出来,一个围绕孩子成长而生发了喜、怒、哀、乐,笼罩着人间烟火气的传统父亲的完整形象跃然而出。
    时时刻刻第二季影片以1976年、1987年、1999年三个时代为段落,把个人命运巧妙地嵌进宏大的历史变迁背景中展开父子矛盾。这三个时代恰恰代表了中国社会经济发展最为典型的三个阶段,也是人们思想观念最为急剧变化的时刻,为父子冲突和对立建构了有力的现实基础。影片没有回避“文革”对个人产生的强大伤害,对父亲而言,身体的刨伤是右手永远不能绘画只能在于承父业的期望中延续理想,精神的创伤则是老刘带给他命运的波折让他们的积怨至死方休。但影片没有纠
缠历史,而是力图在历史与人性问取得平衡。于是,父亲用一种传统的望子成龙的观念管柬着向阳,希望在儿子身上实现自己绘画的梦想,这种管教过于严苛,以致向阳在成长过程中几乎所有男孩常见的爱好(玩弹弓、看露天电影)、冲动(生理的/心理的/青春期的)都被父亲“及时”地遏制。父亲的“阴影”在向阳看来简直是无处不在.他无处藏身,就连叛逆性地自残也反讽式地使他意外地成为“小英雄”而加入少先队。在父亲的“压制”中.向阳规规矩矩地长大了,在“798”举办了个人画展,他用一个三口之家在不同时期全家福的演变①,为大时代下普通家庭勒的寓言式画像深深地触动了父亲,父亲看到了儿子的成功和成熟。这种成功或可看作是棍棒底下好成才的传统延续,也说明了一个普遍现象,时代在变,而父亲们没有变,那种简单粗暴的教育方式是两代人产生隔膜的重要原因之一。但父亲身上所代表的传统文化厚实而博大的精神积淀为影片带来双向的“父”与“子”的反思,这种生活的常态特别让人安慰、享受,由此影片的故事和人物都很丰满,时代的车轮在两代人身上留下的清晰的印痕格外生动。
    影片中的“父子冲突”并不是呆板地呈现,是在不同时代生活的起起伏伏中变奏着:父亲的威严让向阳难有亲近感,可是夏日午后树林里小憨后,醒不见父亲的向阳第一次焦灼地喊出“爸爸”这个称呼,并不停地寻找父亲的身影,让父亲严肃的脸庞上展蹲出难得一见的慈祥和蔼;在什刹海冰面上追赶向阳回家的父亲掉进冰窟,从向阳回眸的眼神里流露出对父亲积郁的全部失望、委屈和最后原谅的复杂心绪;结婚成家的向阳推迟要孩子的举动再次引起父子间的矛盾,交流发生在正在拆迁中的破壁残垣的画面上,那一场景如同少年张扬生活过的地方,是他记忆中家园的瓦砾。正是在这儿,父子间有了第一次平静的交流,但也暗示了更大的危机——父亲最终离家出走寻找自已迷失的人生空间。空间的拆分除了怀旧还有告别,隐隐含着某种希望和期待。在反叛与困惑后向阳终于理解了父亲一生的付出和寄托,潜藏在冲突背后的脉肋深情化解了代表传统力量的父亲专横强权的表象,这种迟到的理解与宽容让父子俩寻找到各自的情感归宿,在向日葵怒放的艳阳下,向阳当了父亲。
    影片最后打出字幕“献给我们的父亲”,代表了向阳/张扬这一代年轻人的成长与成熟,《向日葵》构筑了一道“子一代”在叛逆和断裂中复归传承有序的文化使命的影像寓言,在回归秩序的过程中实现了道德上自我完善的合理救废。这部影片也是张扬同父亲张华勋和解与致敬的作品,一部让人慨叹“桑榆日短”的电影。
    张扬对家庭题材家常般的关注,乎实朴素,不事修饰,关乎心灵,从而使他的电影有了一份“家常的惊艳”,观众不再只是“过客”,这可能是他的影片有市场吸引力的一个原因吧。
    《落叶归根》(2M)是张扬第一部将视野从“北京”移到外地,从家庭转向社会底层民工,从相对时尚、严肃的都市剧情片到带有黑色幽默基调的电影。影片取材于真实的新闻事件:一个农民工为了兑现向死者落叶归根的承诺,千里背尸还乡。老赵(赵本山饰)一路上遇到了客车拒载、饭馆宰客、住店被窃、抚恤金是、葬礼哭丧、黑市卖血甚至收容所。当然,他也吉人天相地一路逢凶化吉,车匪路霸(郭德纲饰)获悉缘由放过他、货车司机(胡军饰)同意“他们”搭车、骑车旅行者(夏雨饰)协助他取胜、发廊妹替老赵掩饰盘查、警察(密凡饰)用警车为其开道……当老赵背着“尸体”终于来到难友的故土时,三峡上已经没有“家”,飘零的落叶无法归根,“根”在哪里?乡关何处?或许,者赵的“义薄云天”才是比土地更为扎实而博大的告慰。
    在这样一部混合了大量现实阴暗面的影片里,张扬以主流的心态对非主流的生存困境做了力所能及的努力,又在对世态炎凉的展现中勾兑了人间真情,使影片把根强的观赏性同思想性和术性做了有效的缝合:沉重中有惊喜,残酷中有温暖,灰色中有希望。他把“人在旅途”的所有道遇与奇遇、艰辛与喜悦道过戏剧化的情节处理和细节营造.展现出一幅笑中带泪的世俗民生画卷。尽管影片有些人物和喜剧分寸的把握显得矫情赂欠火候.但是这样一部有现实辐射意义,又有“尸体”为伴须慎重处理,还要防止成为庸俗化喜剧的电影,其整体上的精彩和流畅是显而易见的。而且,导演对小人物善afF实本性讴歌的诚意让人感动。同张艺谋《幸福时光》中同样由赵本山饰演的老赵一样,这些身份卑微的普通人进发的“精神力量”感人至深,他们是当下冷漠虚伪、孤独无依、人心不古的现实社会的一剂心灵补药。
    刘浩的拍片观念基本同张扬一致.但他的从影之路曲折,使得个人处女作《陈默和美婶》(2M1)因为种种问题诸如资金、上映等无法进入市场被冠之以“地下电影”。其实,他的电影很温情有些理想化,倾向于故事表达的流畅与梢彩,在表现传统与现代的冲突时很感性。陈默和美婶之间没有功利色彩的相互关心和温暖曾经打动了欧洲观众,但他们不理解两个年轻人如何可以坐怀不乱,维持一种“上半身”的感情。刘浩只想让这段感情纯如赤子不染俗尘,包括毫不掩饰地去煽情地处理一些细节,显然是表达了自己绝不超凡脱俗的决心。
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