【今日荐文】戏 迷 谈 戏 （中国戏剧网）

abcdefg杨荥

            戏  迷  谈   戏

                                      2011-3-15 22:55   中国戏剧网


        秦香莲 唐山八贤王铡美案 辕门斩子杂谈

      网上遇到一个戏迷,看过全国的剧种,知道的太多了,给大家分享下,看这位朋友的说的在理吧。以下是他在我博客上回复。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　谈梆子

　　我听梆子戏的《辕门斩子》听得多了，梆子戏多数是以八贤王求情为主，所以我每次看这出戏都把主要经历放在琢磨这场戏上。即使京剧我也这样欣赏，京剧是以“见娘”为主。豫剧老艺术家贾庭聚常演《辕门斩子》，他曾问我：“赣剧《辕门斩子》的唱词和豫剧一样吗？”过后好久我才看到赣剧《辕门斩子 ，很不满意：其他剧种的八贤王这场，给人感觉都是两个剧中人在争吵，最差的也是俩人在交谈，赣剧的则像是两个演员在吊嗓子，豫剧有的唱词赣剧都有，就是顺序不一样，两个演员想起哪段唱哪段。浙江的婺剧、绍剧《辕门斩子》都是以穆桂英求情为主。不同剧种或不同地区的地方戏演《辕门斩子》，可以从剧目的改编和发展来看戏的主要场次在何处：京剧《辕门斩子》，以“见娘”为主，新编戏《点帅破阵》，八贤王驾到，六郎不见；晋剧《三关点帅》仍然以八贤王这场戏为主；越剧新编剧目《穆桂英挂帅》，则把穆桂英求情作为全剧的主。越剧如今有三出不同的《穆桂英挂帅》，一个是老艺术家吕瑞英留下的《穆桂英挂帅》“53岁又管三军”，一个是吕瑞英留下的《穆桂英》，是25岁破洪州的故事；“六郎斩子”的是青年演员新编的，从穆柯寨招亲直到穆桂英大破天门阵。
　　江苏淮剧《白虎堂》是把杨家将故事里跟白虎堂有关的著名故事连缀成一出大戏，前半出是《辕门斩子》后半出是《寇准背靴》。河北梆子有很多版本：有不完整的，磁带就那么长，就录那么多；完整版的也只有“斩子”没有前边的“穆柯寨”和后边的“破天门”。《穆桂英大破天门阵》，前边的不错，后边的武戏纯属卖弄，看不懂情节，不如越剧《穆桂英挂帅》——越剧的这场，每个人物都有名有姓，情节完整；《穆柯寨·辕门斩子》，八贤王唱出了与众不同的特色，没有破阵的情节。以前一直用光盘替换磁带，总是先买了光盘，看过之后淘汰相应的磁带。可是王玉磬的《辕门斩子》光盘还没买我就把磁带给扔了，买来光盘一听，跟磁带的有区别，再去买磁带，没了！河南怀邦《穆桂英大破天门阵》中的主要场次是“穆柯寨招亲”和“辕门斩子”——“辕门斩子”是一场戏，三个求情的几乎分量一样。很多剧种都有孟良焦赞的插科打诨，京剧是你逗你的，六郎不管不问也不参与，河北梆子是你逗，我六郎比你还逗，豫剧的六郎不准孟焦逗，孟焦一逗六郎就瞪眼，怀邦的孟焦几乎不去逗，但是俩人都有唱腔，不长但是有好几段。只是穆桂英求下情来之后焦赞找孟良，给她学穆桂英说话的声音，孟良不让他学——这个不让其实也是逗着玩儿，但是演员演得不到位，严肃了。山东梆子《大辕门》《穆桂英下山》、山东莱芜梆子《辕门斩子》，八贤王求情，六郎最后急了，问八贤王是骑马来的还是坐轿来的，八贤王说是骑马来的，六郎命孟焦把他的马蹄砍了，孟焦就真的去砍了，八贤王屈服了不再求情了；云南滇剧《大斩子》，孟焦并没真的去砍八贤王的马蹄，而是商量着把后帐那头老病驴的蹄子砍了。八贤王信以为真。听老人说，京剧过去也有砍马蹄的演法。

　　　　　　　　　　　　　           谈秦香莲

　　吴心平也收了不少弟子，可是仅仅吴心平本人就有很多不同版本的《包青天》，发声方法也不尽一致。其中一个版本，吴心平前演王延龄后演包公，吴派女弟子轩秀芝反串皇姑。不同演员演唱的包公唱段，唱词基本沿用电影的，但是发声方法和行腔方法都不同，即使是同一流派的也不同。近几年，李斯忠李派大弟子王青海和青年演员合作恢复了后本《铡美案》，唱词、行腔和李斯忠的不同也和其他演员的不同。我在网上搜到豫剧黑脸演员张钰东的《铡美案》的光盘，也在北京买到了张钰东《包青天》的光盘。张钰东的《包青天》是由5出大戏组成的连台本戏，不包括《秦香莲》，而张钰东的《铡美案》，我还没来得及买，不知道是什么版本。豫剧早年有连台本戏前本《秦香莲》后本《铡美案》，《秦香莲》演到王延龄大骂陈世美结束，第二天的《铡美案》从陈世美差韩琦开始。也有过一个晚上演完的《秦香莲》，从投店一直到铡美。豫剧的《秦香莲》是豫西调大师崔兰田的代表剧目。豫剧花脸有黑脸王李斯忠李派。李斯忠先生有《秦香莲》唱片传世。1979年，剧作家根据前本《秦香莲》后本《铡美案》改编成《包青天》并搬上银幕，老生演员吴心平演包公，崔派大弟子张宝英演秦香莲。从此，《包青天》成为张宝英、吴心平（吴派）的代表剧目。电影中的陈世美由女小生阮静反串老生。后来，豫剧的很多花脸演员都演这出戏，叫《包青天》《秦香莲》都行。河南曲剧名家张人民也在豫剧《包青天》中演过包公

　　河北梆子，叫《秦香莲》《铡美案》《明公断》都行。“大堂”中包公陈世美的唱词，不同剧团的差异很大。有这样两句唱：“你与爷击鼓升堂带原告，带上来秦香莲与他对照”，有的演员用了翻高的嘎调，但是用嘎调的位置不同，有用在“告”上，唱成“带原告哇——！”，有的用在“对照”上，有的唱成“对呀——照——！”，有的唱成“对呀——照哇—— 啊——！”有的根本不用嘎调。天津河北梆子剧院胡满堂、李化州唱的这一段，我听过4个不同版本，一个是北京音像公司的磁带，一个是光盘，一个是天津人民剧场的现场演出录音，还有河北人民广播电台的录音，风格迥异。我听秦香莲的戏关注的是剧本、唱词，比如唐山皮影，同一剧团、大致相同的演员阵容，戏名叫《秦香莲》《铡美案》《琵琶词》，它的唱词大不相同。唐山皮影、唐剧的《琵琶词》是整本大戏不是折子戏。陕西安康汉剧必须叫《铡美案》，我听到的唱段是秦香莲离开陈家庄之前的一段唱。越剧《秦香莲》，我从网上看到两个版本，唱词也不一样，一个是“怒冲冲打坐在开封府”，一个是“包龙图打坐在南衙”。很多年前看过一个节目，介绍的是浙江金华农村的一个家庭婺剧业余班社，父女三人演唱的《秦香莲》“大堂”，包公陈世美的对唱，他们处理成一段有韵律的念白，像诗一样，直到“现有你府东东杀人刀”才唱起来。而网上的这段唱是从头到尾都唱。我过去听戏有的时候只关注一个唱段，比如听《秦香莲》，我只关注包公陈世美的对唱。可是江苏锡剧《秦香莲》偏偏没有这一段。戏的领衔主演是小生小王彬彬（扮演陈世美）和青衣袁梦雅（扮演秦香莲）夫妇，扮演包公的是得过奖的青年小生演员——这两年记忆力减退，他的名字我忘了。他可能是反串花脸。戏里，《闯宫》《琵琶寿》《大堂》都有大段的秦香莲和陈世美的对唱，包公只在《大堂》中二人对唱的最后插了几句。后边就是包公劝公主认下香莲的唱段和赠银的唱段。这戏演得过分的生活化了，公主听完包公的劝告，坐到地上就哭。这也太有失作为一个皇家女的身份了吧？秦腔《铡美案》包公陈世美的对唱，我听过很多版本，唱词完全一样。晋剧《明公断》的这一段，唱词倒也大同小异，陈世美唱24句。但是换了牛桂英牛派剧本，包公的唱词变化很大，陈世美只唱了18句。唐山百灵皮影团的同一演员阵容，《秦香莲》《铡美案》《琵琶词》的唱词大大不同。《琵琶词》不是折子戏是大戏。评剧《秦香莲》，各个院团的唱词完全一样。京剧《秦香莲》，包公有裘派花脸的、海派（上海）老生的、外江派（东北那一派）老生反串花脸的，唱词不同。这两天看到了永济蒲剧团和襄汾蒲剧团的这一段，感觉和运城的不完全一样。

梨园春

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