聚焦阿丑话曾宇 彭潮溢 人们看戏往往注重主角，因而，戏评家在评剧情的同时，也往往从主角的表演、唱腔、身段、道白、武功、刻划人物等方面予以评论，对配角的关照相对很少。虽然也有如四川省川剧院的《易胆大》中饰演配角麻五娘的崔光丽成热门话题，但这只是极少的个例。以自贡市川剧团复排的《夕照祁山》而言，无论是在自贡市、重庆市第12届中国戏剧节、成都市振兴川剧30周年的演出中，人们对饰演诸葛亮的刘开逵、饰演魏延的鲍小飞好评如潮，赞许有加，这是意料中事，因为戏剧矛盾围绕这两个人物展开，换句话说，诸葛亮和魏延是戏份儿很重的主角，加之饰演主角的两个演员对人物的塑造征服了观众，所以为观众叫好，当然在情理之中。可一个戏份儿很少出场仅一次，相当于传统戏“排朝”中唱四八句的次配角——阿丑，为何也赢得了观众的喜爱？ 阿丑在诸葛亮《五丈秋原》的核心唱段尾部，在变化了的【棉搭絮】彩腔混声帮腔声中上场起唱，仅14句唱词的唱腔，就在诸葛亮高潮迭起的唱腔基础上再掀了高潮。饰演阿丑的曾宇，嗓音天生丽质，优美甜润，她的高音挺拔铿锵，响遏行云，低声柔丝万缕、余音袅袅，令人回味无穷，神迷心醉。她的行腔从c1至bb2在15度音区内进行，当行腔至“临终恋阿丑，至死不纳妾。”和“我的穷相爷。”时，唱腔在低音区迂回婉转，似悲声哭泣，似低声呼唤，将阿丑撕心裂肺的伤痛渲染得淋漓尽致。当阿丑唱到“生廉洁死廉洁，羽扇纶巾你带走，带不走半身相随的四轮车”时，曲作家廖忠荣让腔在高低音区间以级进为主辅以跳进的方式运行，以西洋的复调写作手法，让阿丑的独唱与混声合唱交相辉映，此时扮演阿丑的曾宇声泪俱下，完全把自己融入到阿丑的角色之中，她那如珠落玉盘般的吐字，如高山流水般的行腔，轻缓时如潺潺流水，高亢时如飞瀑千丈，阿丑的独唱与幕后的合唱之间，声浪叠起，犬牙交错，此起彼伏，此唱彼和，在让人震撼的高潮处，在观众长时间的掌声中结束全曲。 人在伤心落泪时，往往泣不成声，气流不畅，语言哽咽，时断时续。在这种情景下的演唱，要做到字清腔顺，动人心魄，是需要深厚功力的。曾宇的演唱从发声层面上看，不仅通泰而且透明，共鸣腔体转换自然，控制力好；从音色音质上看，优美甜润，有磁性；以声音塑造人物而言，不抑不扬，恰到好处。难怪一位已愈古稀之年的老川剧演员在看完这段戏时说：“这个娃娃一瓢儿把油面子舀了”。这是对她的演唱和所扮演的角色的肯定。 曾宇于1988年考入四川省川剧学校自贡班，1992年毕业分配回自贡市川剧团。1990年她在四川省举办的第一届“桃李杯”选拔赛，女生唱腔比赛中荣获一等奖；她主演的折子戏片段《出北寨》也同时荣获一等奖。其时，评论家陈国富曾撰文《春风得意 桃李芳菲》对曾宇的《出北塞》予以赞扬。“曾宇的《出北塞》让我们在一聆高腔妙曲中大饱耳福。曾宇饰演的王昭君身背琵琶，眼含珠泪，行至边关，回首故园的家国之恋，此系川剧旦角的唱功戏，其中上百句的唱腔不用任何伴奏取徒歌形式唱出，蝉联不断，一气呵成，通过板式变化调剂唱腔节奏，借以突出人物感情的起伏跌宕”。1992年由四川省举办的第二届“桃李杯”比赛，她主演的折子戏片段《打神》再次荣获一等奖。毕业回团后，她在《状元与乞丐》中饰演柳氏，获得观众一致好评。在兰州举办的首届“丝绸之路”节的演出中，主演折子戏《打神》。1993年在泰国的文化交流演出中，主演《金山寺》中的白蛇。1995年在台湾举办的国际艺术节演出中，除主演折子戏《打神》外，还任《潘金莲》中的红娘一角。2000年在成都参加川剧艺术节中，任《中国公主杜兰朵》中柳儿一角，获得好评。2002年在成都举办的戏剧节中，任《易胆大》中的易大嫂。2005年在自贡市举办的第十届艺术节上，她主演的折子戏《思凡》荣获优秀表演奖。 除担任以上剧目的角色外，曾宇还在《刘光第》、《夕照祁山》等剧目中担任领唱。 曾宇从艺20多年来，转益多师，勤学苦练，尤其对唱腔极有悟性，因而深得领导、师长及观众的喜爱。 欲穷大地三千界，须上高峰八百盘。对曾宇我们还有新的期待。 彭潮溢：国家一级编剧 中国音乐家协会会员 中国广播电视学会会员 四川省川剧理论研究会音乐专业委员会副主任兼秘书长 地址：成都市新鸿南路101号新华佳园5—1—2 邮编610051 电话028-84471128 手机13551350578 |
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发表于 2013-1-23 12:25
