奇石的优劣标准
奇石是自然的产物，因此不能墨守成规、一成不变，即所谓“大匠能授人以规矩，不能使人于巧”也。奇石鉴别有统一而概括的普遍标准，也有按不同类别、不同石种进行同类对比的分类标准。无论普遍标准还是分类标准，都应包括科学、艺术两大因素，二者缺一不可。同时，由于各石种的形、色、质、纹等观赏要素和理化性质互不相同，风格各异，因而它们的欣赏重点和审美标准也有所区别，评品单个供石时尤其需要注意。
完整度
供石的整体造型是否完美，花纹图案是否完整，有没有多余或缺失的部分，以及色彩搭配是否合理，石肌、石肤是否自然完整，有没有破绽。在评价一块供石之前，先要从上下、前后、左右仔细端详它的完整度，若有明显缺陷，则应弃而不取。特别要注意是否断损;有的供石断损后进行黏合，则在黏合处留有痕迹。
造型
供石的形状，这是具象类供石与抽象类供石首先要评价的内容。“皱、瘦、漏、透、丑、秀、奇”是评价太湖石、灵璧石、英石、墨湖石及其他类似石种的外形的重要因素。凡以上七要素皆备， 其造型必美。 皱，石肌表面波浪起伏，变化有致，有褶有曲，带有历尽沧桑的风霜感;瘦，形体应避免臃肿，骨架应坚实又能婀娜多姿，轮廓清晰明了;漏，在起伏的曲线中，凹凸明显，似有洞穴，富有深意;透，空灵剔透，玲珑可人，以有大小不等的穿洞为标志，能显示出背景的无垠，令人遐想;丑，较为抽象的概念，全在于选石、赏石时自己领悟，“化腐朽为神奇”。庄子在战国时代即提出把美、丑、怪合于一辙的“正美”，以图“道通为一”。后世苏东坡、郑板桥又提出了“丑石观”。其意义在于，千万不要以欣赏美女的情调来赏石，要超凡脱俗。秀，与“丑”看似矛盾，实为对立统一。强调的是鲜明生动，灵秀飘逸，雅致可人，避免蛮横霸气;奇，造型为同类石种中少见，令人过目不忘，个性极其独特。
色彩
各个石种有不同的要求。昆石、钟乳石以晶莹、雪白为上，黄蜡石以纯黄凝冻为上，太湖石以青白为上，崂山绿石以墨绿为上，灵璧石、博山文石以玄黑为上，墨湖石以油黑光润为上;卵石类中也有很多属于色彩石。色泽单纯或多重色彩巧妙搭配均可能归入上品，唯色调不清晰、搭配混乱者不入流。一般来说，具象石类与抽象石类的色彩以沉厚古朴的深色系列为佳。尤其是景观石，因受传统山水如画水墨画的影响，一向重视意境的营造，为求景观的悠远深邃，崇尚深色系列，如黝黑、墨绿、褐色、紫色、深红等。最忌颜色的混浊不清和刺激性的“俏”色。
石质
石质包括硬度、密度、质感、光泽等因素。其中，硬度是决定石质优劣的关键。 硬度适当，就有了一种重量感，凝结度也高，显得细腻坚挺，光泽感也强。例如历代推崇的灵璧石，其石质就非常优越，摩氏硬度大致在6左右，石质致密均匀，有分量感与温润感。太湖石质地相对比较疏松，两者石质自然就显出了差异性。至于版纳石， 摩氏硬度仅4，其造型虽也变化有致，但离得较近一些，就很明显地感到它石质疏松，极易脆碎，与太湖石又不可同日而语了。
石音
好的供石，用硬棒叩击，能发出悦耳的声音。这种情况，不仅体现于灵璧石，其他供石，在同一石种的互相对比中，也可分辨。比如英石，宋人陆游在《老学庵笔记》中就说:“其佳者质温润苍翠，叩之声如金玉。……色枯楠，声如击朽木， 皆下材也。”
石肌
石肌是供石的表面肌肤，具有一定硬度的石头，露于山土经受风吹雨打，或在河床中长年经水流冲击，表皮较软部分会自然剥脱成石肌，同时较硬部分历经冲刷，也会变得圆润。一般来讲，石肌具油脂光泽、金刚光泽者为上，玻璃光泽、金属光泽者次之，无光泽者最差。赏石者常说的“润”，“温润”， 主要指光泽性好。没有光泽的石头显得比较干燥，表面总如蒙着一层灰尘，不理想。早在宋代，赵希鹄在《洞天清禄》中就指出:石以“色润者可爱，枯燥者不足贵也”。
纹理
供石表面的花纹。对于图案石来说，纹理是否美观耐看，是评价的首要因素。对于其他的供石，纹理搭配恰当与否也很重要。岩石上的纹理主要是在成岩时期原生的，或岩石受矿液浸染而成。其次是岩石后期风化，以至形成各种花纹。如广西红河石，原岩是浅灰色细砂岩，破碎后被红色氧化铁浸染胶结，经风化使底色土黄，有的就显出了黄地红纹。再有，岩石中若灌入了方解石或石英的细脉，也会形成白色的条纹。自然景观石中的瀑布，就是如此形成的。
体量
供石体形的大小。体形大小一般不构成供石高下优劣的因素，只是在作为商品时成为价格的参考。不过，供石若是太小，就难以体现丛峦叠秀的景观，也不易引人注目，只适于手中把玩;若是太大，就不适宜于一般民居室内清供，只可作厅堂宾馆的陈列、园林的点缀。供石的高度一般在5厘米以上，100厘米以下为宜。
奇石的优劣标准
奇石是自然的产物，因此不能墨守成规、一成不变，即所谓“大匠能授人以规矩，不能使人于巧”也。奇石鉴别有统一而概括的普遍标准，也有按不同类别、不同石种进行同类对比的分类标准。无论普遍标准还是分类标准，都应包括科学、艺术两大因素，二者缺一不可。同时，由于各石种的形、色、质、纹等观赏要素和理化性质互不相同，风格各异，因而它们的欣赏重点和审美标准也有所区别，评品单个供石时尤其需要注意。
完整度
供石的整体造型是否完美，花纹图案是否完整，有没有多余或缺失的部分，以及色彩搭配是否合理，石肌、石肤是否自然完整，有没有破绽。在评价一块供石之前，先要从上下、前后、左右仔细端详它的完整度，若有明显缺陷，则应弃而不取。特别要注意是否断损;有的供石断损后进行黏合，则在黏合处留有痕迹。
造型
供石的形状，这是具象类供石与抽象类供石首先要评价的内容。“皱、瘦、漏、透、丑、秀、奇”是评价太湖石、灵璧石、英石、墨湖石及其他类似石种的外形的重要因素。凡以上七要素皆备， 其造型必美。 皱，石肌表面波浪起伏，变化有致，有褶有曲，带有历尽沧桑的风霜感;瘦，形体应避免臃肿，骨架应坚实又能婀娜多姿，轮廓清晰明了;漏，在起伏的曲线中，凹凸明显，似有洞穴，富有深意;透，空灵剔透，玲珑可人，以有大小不等的穿洞为标志，能显示出背景的无垠，令人遐想;丑，较为抽象的概念，全在于选石、赏石时自己领悟，“化腐朽为神奇”。庄子在战国时代即提出把美、丑、怪合于一辙的“正美”，以图“道通为一”。后世苏东坡、郑板桥又提出了“丑石观”。其意义在于，千万不要以欣赏美女的情调来赏石，要超凡脱俗。秀，与“丑”看似矛盾，实为对立统一。强调的是鲜明生动，灵秀飘逸，雅致可人，避免蛮横霸气;奇，造型为同类石种中少见，令人过目不忘，个性极其独特。
色彩
各个石种有不同的要求。昆石、钟乳石以晶莹、雪白为上，黄蜡石以纯黄凝冻为上，太湖石以青白为上，崂山绿石以墨绿为上，灵璧石、博山文石以玄黑为上，墨湖石以油黑光润为上;卵石类中也有很多属于色彩石。色泽单纯或多重色彩巧妙搭配均可能归入上品，唯色调不清晰、搭配混乱者不入流。一般来说，具象石类与抽象石类的色彩以沉厚古朴的深色系列为佳。尤其是景观石，因受传统山水如画水墨画的影响，一向重视意境的营造，为求景观的悠远深邃，崇尚深色系列，如黝黑、墨绿、褐色、紫色、深红等。最忌颜色的混浊不清和刺激性的“俏”色。
石质
石质包括硬度、密度、质感、光泽等因素。其中，硬度是决定石质优劣的关键。 硬度适当，就有了一种重量感，凝结度也高，显得细腻坚挺，光泽感也强。例如历代推崇的灵璧石，其石质就非常优越，摩氏硬度大致在6左右，石质致密均匀，有分量感与温润感。太湖石质地相对比较疏松，两者石质自然就显出了差异性。至于版纳石， 摩氏硬度仅4，其造型虽也变化有致，但离得较近一些，就很明显地感到它石质疏松，极易脆碎，与太湖石又不可同日而语了。
石音
好的供石，用硬棒叩击，能发出悦耳的声音。这种情况，不仅体现于灵璧石，其他供石，在同一石种的互相对比中，也可分辨。比如英石，宋人陆游在《老学庵笔记》中就说:“其佳者质温润苍翠，叩之声如金玉。……色枯楠，声如击朽木， 皆下材也。”
石肌
石肌是供石的表面肌肤，具有一定硬度的石头，露于山土经受风吹雨打，或在河床中长年经水流冲击，表皮较软部分会自然剥脱成石肌，同时较硬部分历经冲刷，也会变得圆润。一般来讲，石肌具油脂光泽、金刚光泽者为上，玻璃光泽、金属光泽者次之，无光泽者最差。赏石者常说的“润”，“温润”， 主要指光泽性好。没有光泽的石头显得比较干燥，表面总如蒙着一层灰尘，不理想。早在宋代，赵希鹄在《洞天清禄》中就指出:石以“色润者可爱，枯燥者不足贵也”。
纹理
供石表面的花纹。对于图案石来说，纹理是否美观耐看，是评价的首要因素。对于其他的供石，纹理搭配恰当与否也很重要。岩石上的纹理主要是在成岩时期原生的，或岩石受矿液浸染而成。其次是岩石后期风化，以至形成各种花纹。如广西红河石，原岩是浅灰色细砂岩，破碎后被红色氧化铁浸染胶结，经风化使底色土黄，有的就显出了黄地红纹。再有，岩石中若灌入了方解石或石英的细脉，也会形成白色的条纹。自然景观石中的瀑布，就是如此形成的。
体量
供石体形的大小。体形大小一般不构成供石高下优劣的因素，只是在作为商品时成为价格的参考。不过，供石若是太小，就难以体现丛峦叠秀的景观，也不易引人注目，只适于手中把玩;若是太大，就不适宜于一般民居室内清供，只可作厅堂宾馆的陈列、园林的点缀。供石的高度一般在5厘米以上，100厘米以下为宜。
楼主: 对和错
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楼主
发表于 2014-5-21 15:12
发表于 2014-7-6 00:04
