2016年春，山东潍坊牟家院村，80后青年牟昌非心疼父母辛苦经营的几亩梨园经济效益微薄，花开满园只能暗自凋零。想到梨园与戏曲的关系，他灵机一动，策划了一场别开生面的乡村戏剧节。自此春秋各办一回，每回三五天，到今年谷雨时节已经是第五回了。 来自北京的芭蕾舞者在梨园翩翩起舞 和闻名中外的乌镇戏剧相比，这场戏剧节既谈不上知名，更算不上成功。通过戏剧节实现乡村振兴只是一场实验，但这场实验足以让我们相信艺术振兴乡村的可能性。在其影响与启发之下，已经有其他地区（比如同属山东的方峪古村）也发起了“戏剧振兴乡村”的实践。如果更多地区也希望走走这样的道路，牟家院村戏剧节不可不学。
一、成熟的乡村戏剧节，须具备哪些要素 组织这样一场戏剧节要克服很多困难：筹措资金，招募志愿者，接待演出团队，策划戏剧节框架，协调场地、为戏剧节做宣传，处理村民与艺术团体、与游客之间的摩擦…… 然而从这场还未成功的戏剧节，我们依稀看到了成功的希望。深入分析研究之后壹度创意总结，成熟的乡村戏剧节须具备主题、戏剧、场地、拓展活动、营销五个要素： 1.主题 不论节庆活动策划，还是园区策划、区域规划，明确主题都是第一要务。准确恰当、内涵丰富的主题让节庆或者园区有灵魂，让内容有风格，让营销宣传有着力点（定位）。 牟家院村这五回乡村戏剧节，每一回都有鲜明的主题：第一回“花”，第二回“芜”，第三回“萌”，第四回“荼”，第五回“劳”，每个主题都跟乡村的风景、村民的生活状态以及农耕的景象息息相关，极大提升了乡村戏剧节的格调与品位，凸显了戏剧节的在地性、文化品味与乡土气息。
发起者还在古典文化中为每个主题寻找注解：第二期的“芜”以“田园将芜胡不归”做注解，呼唤离乡者赶快回乡；第五期的“劳”以《诗经·大雅》中的诗句“民亦劳止”作注解，指出农民之辛苦，丰富乡村休闲生活很有必要。 2.戏剧 戏剧作品是乡村戏剧节的核心体验，直接决定了戏剧节的品味与影响力。该戏剧节展演的作品，值得借鉴的两大亮点，一是形式丰富，二是在地性强。 相比前卫戏剧，快板相声吕剧是村民更熟悉的表演形式 从种类上讲，这里的戏剧节目既有大家喜闻乐见的传统戏剧，比如诙谐的相声小品、精彩的快板评书、俏皮的地方戏曲，又有不多见的现代戏剧和行为艺术表演，比如“凌云焰肢体游击队”创作演出的众多作品，很抽象也很震撼。
湖南土家傩戏 判断一场戏剧节是否称得上乡村戏剧节，其戏剧作品的在地性绝对是非常重要的一条标准，就在地性这一特点而言，该戏剧节为我们做了非常优秀的示范：
本土的梆子戏 第一，戏剧节期间不仅展演全国各地的戏剧，比如湖南的傩戏，也会展演本地特有的曲艺形式，比如山东梆子；
先锋艺术团体表演祈雨的场景 第二，既有作品比如传统戏曲选段在戏剧节上有巡演的机会，但是专为本戏剧节驻村创作的作品也占到了不小的比例，并且创作者还会将当地的民俗文化历史故事融入作品中，有场演出里选用了当地老人祈雨的歌谣，当地几位老人看得眼眶都湿润了。
肢·觉剧场的行为艺术演出，主角请的是当地一名小学生 第三，这些戏剧作品，有的由专业艺术团体演出，也有相当一部分由当地村民、学生参演、主演甚至参与创作，比如广东肢·觉剧场就请了当地的一个小女孩作为主角，村里小学生集体排练的一些剧目比如喜洋洋与灰太狼也会得到演出的机会，当地戏曲爱好者也有展示才艺的机会。
3.场地 举办乡村戏剧节，需要规划相应的场地空间，包括核心场地与辅助场地。核心场地主要承载即表演、排练、观看、交流会展四种功能；辅助场地一方面包括演出团队的生活与创作空间，另一方面还要有旅游散客及团体的食宿接待设施。 “凌云焰肢体游击队”利用村头的垃圾场上演了一出从感官震撼到心灵的舞剧 组织者充分利用村中的闲置空间来解决核心场地问题，比如牟昌非自家的梨园、村中废旧的民宅与寺院、田野里取土后留下的多处大坑（被戏称为“下沉剧场”）、小学操场、村里的大集、废弃的晒谷场，甚至村里垃圾场上都曾有精彩的演出。
诗人阿白在“下沉剧场”朗诵《焚.十首诗》 尽管条件粗陋，但是这些散落的废弃空间巧妙地将戏剧与乡村串联起来，让戏剧作品乃至整个戏剧节有了不同寻常的味道，同时戏剧作品反过来让这片土地有了别样的美感，让村民艺术团体和游客重新审视、反思乃至欣赏这些被认定荒废破败的空间。戏剧与乡村相互映衬，甚至让我们感叹，这才是乡村戏剧节该有的姿态，这才是悠闲的乡村生活该有的状态。
“艺术家”与村民同吃同住 解决驻村艺术团体、志愿者以及游客的食宿问题，戏剧节组织者同样采取了这种办法。通过微信、公众号等方式召集来的艺术团体，都安排到了村民家中，与“老乡”同吃同住，在生活中找寻艺术的灵感。
以这样的方式解决场地空间问题，要花费很大精力与村民沟通协调，但这并非没有意义：这极大增强了艺术与乡村的联系，让戏剧与生活融为一体。如此，戏剧节便不是生生推进乡村的外来之物，更像是从这片土地里生长出来的：与庙会、社戏、马戏团不同，在这里戏剧不止是景观，更是全新的健康的生活状态。 4.拓展活动 为乡村戏剧节设计拓展活动通常要考虑四个方面：其一，丰富体验，包括艺术体验与休闲体验；其二，美化乡村空间；其三，促进盈利的商业活动；其四，促进乡村振兴。 影像展 戏剧节期间，发起者利用村里的闲置及废弃民居举办影像展，童画展及影片展映活动，通过展出当地村民用手机拍摄的乡土风貌和本村小学生的画作，放映口述史、独立电影、乡建纪录片，增加艺术氛围，丰富艺术体验，同时美化了村庄里的破败空间，并对乡村振兴具有促进意义。
针对乡村振兴这个议题，戏剧节上还举办了乡建论坛，邀请热衷戏剧节，热衷乡村振兴的团体探讨乡村及戏剧节的未来，集结出版乡建论文，形成振兴乡村的宝贵财富。发起者还有意邀请设计师改造民居，一来设计民宿产品，提升戏剧节接待能力，改善村庄面貌，二来证明平房可以比高楼大厦更宜居，振兴的乡村可以比繁华的城市更宜居。 纪录片展映 休闲体验方面，最近的戏剧节中还安排了诸如撞拐一类的乡土游戏，还有用玉米粒设计枯山水景观、跟村里的老手艺人学习插花等活动课程，在休闲的同时不忘传承。
乡村振兴论坛上的非洲青年 商业活动方面，发起者一方面利用村里的大集策划农夫市集活动，展销村里的特色产品（比如特色小吃，手工艺品等），为游客提供便利；另一方面也拉过商业赞助，为戏剧节提供更多保障；还有人建议利用自家梨园开展众筹活动，为戏剧节筹集经费，聚集人气，也值得实践。
5.营销 不论是休闲园区还是节庆活动，营销推广都是至关重要的一环。对于乡村戏剧节，营销的重点一是举办前针对大众的市场营销，二是举办中针对本地的宣传推广。 针对大众的市场营销：现如今网络营销大行其道，成本低，效果好，无论是休闲园区、区域旅游还是节庆活动，都应该重视起来。该戏剧节也对应开设了多个公众号，营销宣传其乡村戏剧节，人民日报、澎湃新闻、中国旅游报等各大媒体的报道也起到了极强的宣传推介作用；并且侧面印证了该戏剧节的确不同凡响。 哪里有戏，旗子就飘到哪里 针对本地的宣传推广：戏剧节期间，发起者会设计漂亮的海报，贴在村里显眼的位置；他们特地制作了一面写着“有戏”字样的红色旗帜，然后几个人坐着电动三轮车在村里游荡，边挥舞旗子边高声喊“看戏啦，看戏啦”，哪里有戏，旗子就飘到哪里，人们就跟到哪里；有时候还会组织说快板书的艺人在村里巡演，边走边唱以聚拢人气。这些宣传手段，既具有生活气息，又非常有创意。 二、为什么是戏剧节 牟家院村戏剧节点燃了“乡村戏剧节”这一概念，使之成为艺术振兴乡村的又一可行路径。成功的乡村戏剧节应该具备主题、戏剧、场地、拓展活动、营销五要素，而通过戏剧节实现乡村振兴，需要探讨更多问题，总结更多经验。 艺术振兴乡村有众多方式，比如开展大地艺术节，比如建设艺术小镇。比较起来，选择乡村戏剧节的优势，大致有三点： http://image109.360doc.com/DownloadImg/2018/09/2116/144909154_14_20180921044159192江湖戏班的现代戏剧《陌上犁》
1.可行性高 特色小镇如今成为乡村振兴的途径，而艺术小镇则是其中举足轻重的一种形式，比如周窝音乐小镇。这类小镇更侧重硬件的建设，需要大体量的资金支撑，从规划建设到落地运营的周期很长，因此政治目的、政策依赖性较强。 并且建设特色小镇，对产业基础的要求较高，比如周窝音乐小镇就是在当地乐器产业兴盛的基础上建设而来。 相比之下，诸如乡村戏剧节、大地艺术节之类的艺术节庆，硬件的建设没那么迫切，消耗的资金体量小很多，也没有产业基础的要求，并且从策划到举办所需时间更短，比如牟家院村这场戏剧节，一年可以举办春秋两回。如果希望通过市场的力量实现乡村振兴，戏剧节更可行。 http://image109.360doc.com/DownloadImg/2018/09/2116/144909154_15_20180921044159301当地学生演出的儿童剧
2.大众化 大地艺术节最核心的体验在于对艺术品的欣赏；相比之下，以戏剧展演为核心体验的乡村戏剧节更热闹，更有人气，更接地气，更符合大众的休闲需求，理论上有更大的潜在市场。 3.发力点明确 某种程度上，大地艺术节、艺术品展览、音乐节、电影节、戏剧节都可以称为艺术节，但是这样一来就变得空泛许多，无法突出重点；并且都定位艺术节就会消弭多种艺术形式之间的差异，跳进本来可以避免的同质化竞争中（如果都叫艺术节，那么大地艺术节和乡村音乐节就有可能存在竞争关系）。 尽管乡村戏剧节并不排斥其他艺术形式，比如牟家院村戏剧节为了形成更丰富的体验，也设有童画展，影像展，纪录片展映等项目，但它坚持了“戏剧节”的属性，没有均等地发展每个项目，而是突出戏剧的核心地位并重点发展。在其他艺术形式的对比与衬托下，戏剧的亮点与特色更加凸显。 http://image109.360doc.com/DownloadImg/2018/09/2116/144909154_16_20180921044159410本地梆子戏
有了专注而突出的定位，就很容易找到重心和发力点，进而形成突破口、引爆点，然后以点带面，汇聚人气，以艺术引领旅游发展，以旅游促进乡村振兴。 三、能振兴乡村的戏剧节，核心品质是什么 牟家院村戏剧节具有多种可贵的品格，比如乡土，这里的演出场地都是在村里选择乡土空间，而非建设新的剧场影院，从而将戏剧节对乡村面貌和乡村生活的干扰降到最小；比如多元，戏剧节上演了多种多样的曲目，既有传统的快板戏剧，又有天真稚嫩的儿童节目，还有前卫先锋的现代戏剧。而说到乡村戏剧节的核心品质，是这场戏剧节的在地性，它主要体现在三方面： http://image109.360doc.com/DownloadImg/2018/09/2116/144909154_17_20180921044159676在“乡土剧场”上演的现代戏剧：大地上的无名者
第一，演出团体、志愿者与村民同吃同住，在生活中积累素材、寻找灵感，创作戏剧，因此这些作品就会更积极地应用当地民俗历史等文化，更积极地反映当地村民的生活状态。 第二，演出的场地全部选在村里的众多闲置空间或者公共空间，比如梨园里、大集上、垃圾场边，甚至田地里的大坑中，可以说这里的戏剧节就发生在乡村的生活里，而非独立于生活的景观。 第三，村民充分参与，既提供服务，又参与艺术。他们为艺术团体提供食宿，整理表演场地，甚至会参与演出。 四、这场还未成功的戏剧节，对乡村振兴有什么意义 1.树立典型 比起世界闻名的乌镇戏剧节，牟家院村的这场戏剧节意义更深刻：中国有千万个如牟家院一样的普通农村，萧索，衰败，没山没水，没有独特资源，没有特色产业。这场戏剧节至少为众多普通乡村指出了一种振兴的可能性，甚至会刺激我们思考和探索更多振兴的道路与希望。 2.振兴的机会与可能 因为戏剧，这个平凡的乡村有了不凡的可能性；因为戏剧，这座平凡的乡村有了被外界认知的理由；因为戏剧，游客有了前来休闲旅游的动机，出走的青年有了回乡的意愿；因为戏剧，这座平凡的乡村有了振兴的希望。乡村戏剧节的振兴作用，主要体现在两方面，即精神与经济层面—— 精神，即文化振兴层面。乡村戏剧节可以丰富村民精神世界，充实村民的日常生活，带给村民不同的视野，也让他们通过艺术认知外界，甚至重新审视这片土地。 经济，即产业振兴层面。乡村戏剧节作为发力点可以带动旅游产业发展，旅游带来人气，进而带动其他产业发展。 总结来讲，如果希望走艺术振兴乡村的道路，乡村戏剧节绝对值得实践。 | 
楼主: abcdefg杨荥
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发表于 2019-6-28 22:09
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