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古人不见今时月，今月曾经照古人
——试对流沙河先生上联
（参赛联）
流河河先生“繁湖盛肆”上联挂网以来，应者如云。我上不来网，看了几百副下联，心痒难禁，于是让人手把手教，现学上网。半月以来，与联友交流，收获很多乐趣，撰了数十比下联，现按赛事要求，选出其中三比，大致按写作时间先后，撮录于后，致流河河先生，并求教于诸方家。
出句：青白水长，卫公遗泽今犹在
对句1：新繁月朗，盛肆联歌夜未央
对句2：新繁月朗，铁（贴）面清风春又来
对句3：田园梦好，天府名区春正来
流沙河先生为四川著名学者诗人，我20年前在棠湖公园读过先生写的公园门联：“千枝铁脚，飞花梦海；一双玉腕，流水归江“。奇特的想象，飞扬的文彩，给我留下了深刻的印象。20年过去，今天看到先生的这比上联，更生崇拜之情：姜是愈老愈辣了！首先是平仄协调，音韵流转，自然妥帖;二是语言老道，返朴归真;三是内涵丰厚，发人深思。
正如网友所言，上联初看平实不惊，细思确为不易。
新繁数千年历史，山川胜概，人物风流，从何处着笔?“青白水长”四字高度概括，举重若轻。青白（清白）二字巧用地名又引人遐思，“水长”者，源远流长也。从而自然地引出唐代清官李德裕疏江凿湖，造福一方的善举。“今犹在”三字，把历史拉回到今天，当年的东湖、唐代的园林、寺庙、古街，我们今天还享受着古人留下的遗产和恩惠。这难道还不值得我们深思吗？
上联短短十一个字，概括了这许多的内容，也许还远远不止这些。这种举重若轻的笔力，少有人办得到。
更难能可贵的是，流沙河先生上联给下联留下了广阔的创作空间，与有些所谓名人的所谓“绝对”故意刁难应对者，形成鲜明的对照，可谓虚怀若谷。
话虽如此，要对好上联，难度很大，以我的理解，难点有四：
其一：上联以“水长”为眼，一以贯之；下联需另觅一“眼”，并与上联相应；
其二：上联“青白”巧用地名，且含有深意，一语双关；
其三：上联“卫公”需用官诰人名相对方见工稳；
其四：“今犹在”是有出处的熟语，下联忌生造。
除以上四点之外，还须注意出句“卫公遗泽”为偏正式名词短语，切莫因有动词，“遗”而误判为主谓短语，“遗泽”也非动宾关系，否则功亏一篑矣。
下面以我的三比下联，求教于流沙河先生并诸联友：
对句1：新繁月朗，盛肆联歌夜未央
“新繁月朗”承接上联，自然过渡到写今天；“新繁”地名，借字面义与“青白”对仗。（“青白”原为“清白”，应看作形容词，且“清白”、“新繁”皆有出处，二者对仗，恰如连璧）。“古人不见今时月，今月曾经照古人”，这是古人没见过的清平盛世————这是下联创作的基点。接下来是具体的描写：“盛肆联歌夜未央”，“盛肆”使用借对的方法，“肆”借“世”或“氏”的音（借对，有借义和借音两种，古人常用，例略。实际上也不必拘泥，按《联律通则》，名词短语的修饰成分，允许异类相对，因此，“盛世联歌”可以对“卫公遗泽”，同属名词短语）。“联歌”即对歌，是民歌对唱的一种形式。“夜未央”是“长乐夜未央”的缩写，古人常以之写夜宴的欢乐；“夜未央”，指良夜还没有结束。曹丕《短歌行》“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央”，“夜未央”即月正中天的意思。整个下联，以“月朗”“联歌”“夜未央”等元素，表现“繁湖盛肆”是一座不夜之城。
联中嵌入“盛肆”二字，一是主题的需要，二是考虑对联的不可移动性。
对句2：新繁月朗，铁（贴）面清风春又来
该联主要从社会风气，廉政建设方面着笔，照应上联“青白水长”。
宋 赵抃人称铁面御史，又称“铁面春风”。
史传赵抃作成都转运史，匹马入蜀，以一琴一鹤自随，为政简易。为世所称道。后人为纪念此事，以此为堂号曰“琴鹤堂”。今四川尚存二贤祠，为纪赵抃与杜甫所建。大文豪苏轼平生看得上的人并不是很多，亲手为其树碑立传的人更是屈指可数，而赵抃就是其中一个。为他写了《赵清献公神道碑》可见赵抃在历史上的地位和崇高声望。现江浙一带正热演赵抃的清官戏。传清白江得名，是谓赵抃曾指江明志，他指江说：“吾志如江清白，虽万类混淆其中，不少浊也。”
对句3. 田园梦好，天府名区春正来。
该联着眼于成都打造田园城市的背景。“天府名区”暗指“繁湖盛肆”。“天府”是四川的誉称，原本是个官名（掌握人间珍宝的官署）。此处借其官名的意义与上联“卫公”官诰名相对。
古人不见今时月，今月曾经照古人”。建设美好家园，国富民强，繁荣兴盛，既是古人之梦，更是今人的追求，在这美好的春天，我们正为实现这个愿景而努力。我们是站在古人的肩头上，做的是前无古人的事业，新繁在城市建设和文化建设方面，已经走在历史的前头，但继承传统文化，打造田园城市，“繁湖盛肆”只是一个开始，而不是一个结束。我们应该比古人做得更好。这也许就是流沙河先生上联让我们思考的问题吧？
匆匆不敢具名，谨留电话以候教。
13880128295
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楼主: 野笏
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发表于 2011-1-27 11:11
