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楼主: 野笏

【繁湖盛肆杯】绝妙上联征下联 万元大奖等你拿(活动已截止)

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发表于 2011-2-17 09:57 | 显示全部楼层
月明星稀,乌鹊南飞。
绕树三匝,何枝可依?

依依乌鹊,悠悠我心,
树已砍矣,盘桓不离。


发表于 2011-2-17 15:48 | 显示全部楼层





关于对联平仄的宽严(一)----  

  


        一、关于在上联或下联自身的句子里,词组要平仄交替这一条可放宽。


   我认为,这一条可以这样要求,如能做到这一点,当然是好的,但应当放宽。也就是说,在这方面不必强求一律,可严可宽。这是因为:

  (1)成语在中国汉学的词组中,占了很大的比重,它以精练的文字、丰富的内涵,在各种文学作品中,特别引入注目,对联也不例外。可是在众多的成语中,有相当的成语词组,自身没有交替。例如:黔驴技穷、貌合神离、愚公移山、登峰造极、力争上游、精打细算、群策群力等等,这些词组就没有交替,总不能把这么多、这么好的成语排斥在楹联之外吧?  

  (2)中国的文字有几千年的历史。如同其他事物一样,随着历史不断发展和变化,一大批新的、富有时代特色以及外来的词组成了常用的文字,这些词组也有很多自身没有平仄交替。如:五讲四美、精神文明、讲政治、讲正气、建立社会主义市场经济体制、发展是硬道理、实践检验真理等等。如果过分强调自身平仄交替,这些词组就永远无法进入楹联。真是这样的话,那我们的楹联就成了死守古板套话、千篇一律的陈腔滥调,缺乏时代气息,毫无生命力。

  1999年1月2日299期《中国楹联报》上湖南黄炳麟先生“富有特色的当代联语”中的几副对联,是很好的对联。现妙录其中一副:

    是姓“社”,还是姓“资”?用“三个有利于”来判断;
    要防“右”,更要防“左”,以“百年不动摇”去力行。
  
  这副对联,尽管在对仗上有些问题,但瑕不掩瑜,仍不失为一副好对联,它充满时代气息,很有特色。其他几副也是如此。如按古板的平仄要求,恐怕就要被枪毙了。

  



      二、关于三连平或三连仄的问题,也可放宽。

  这是因为:有一些专用词组,像祁连山、意大利、俄罗斯、新加坡、土库曼等,如用在上联或下联的最后,就成了三连平,或三连仄,如不放宽,这些专用词组岂不永远被打进冷宫? 许许多多的对联上下联,最后用上了“跨世纪”、“迎千年”三字,我看没有什么不好。















发表于 2011-2-17 15:50 | 显示全部楼层


  

关于对联平仄的宽严(二)----





       对联的要素(特点)有很多,平仄相对就是其中之一。所谓平仄相对,顾名思义,就是说在上下联相同位置上的字,平仄要相对。这里就有一个问题,是不是每一个字都要相对?可不可放宽?我认为,每一个字平仄都要相对既不可能,也没必要,可以放宽,这在理论和实践上都是已经解决了的问题。问题是怎样放宽?放宽到什么程度?这是目前大家关心和争论的焦点,也是普及楹联知识的关键问题之一。今天,我就学习对联知识和开展楹联活动中的一些体会谈一点看法,不当之处,请联友和方家指正。

  

      三个关键部位从严  


  一、上、下联的最后一个字。

  上、下联中最后一个字的要求应该严格。上联最后一个字必须是“仄”声字,下联最后一个字必须是“增”声字,也就是仄起平收。例:

    西望瑶池降王母(仄)
    东来紫气满函关(平)——李鸿章




  二、词组的最后一个字。

  词组是中国文字,也是对联文字的基本单位。词组大多是由两个字组成,也有由三个字组成的。例:

    书山有路勤为径;
    学海无涯苦作舟。

  在这一副对联里,上联的词组是:书山、有路、为径;下联的词组是:学海、无涯、作舟。抓住词组的最后一个字,就是要求山和海、路和涯、径和舟一定要平仄相对。这里除了径和舟因为是上下联的最后一个字,必须是上仄下平外,其他字的平仄只要相对就行,看,这副对联是做到了这一点的。除了词组最后一个字外,其他的字可平可仄,请看书和学、有和无、为和作,有的是平对平,有的是平对仄。




  三、长联中每句的最后一个字。

  长联由很多的句子组成,每一句的最后一个字必须平仄相对,这实际上是扩展了的词组的要求。这一点我就不细说了。

  

       综上所述,归纳到一点,就是在节奏点上,平仄一定要严。




















发表于 2011-2-17 16:23 | 显示全部楼层
回复 海底梦 的帖子

何为一副佳联?评委专家简释:
一是字数要相等,二是词性相当,三是结构相称,四是节奏相应,五是平仄相谐,六是内容相关。

发表于 2011-2-17 16:53 | 显示全部楼层
回复 张果老007 的帖子

戏子,文雅点嘛!人家白子得罪你了吗?

发表于 2011-2-17 17:27 | 显示全部楼层
              依依乌鹊,悠悠我心,
   树已砍矣,盘桓不离。


      建议楹联爱好者到“百度贴吧.对联吧”去玩,那里比较热闹,高手如云,只要谦虚会找到很好的老师。但是犯规的帖子很快就会被删掉。

发表于 2011-2-17 21:26 | 显示全部楼层
回复 古来明 的帖子

2011年中央电视台春节晚会征联佳作奖作品
发布时间: 2011年02月17日 18:02 | 进入春晚论坛 | 来源: CNTV
    一百八声钟响,一呼百应八方和;(对句)
   
五十六朵花开,五色十光六合春。(出句)——江西  潘一之
    点  评:
    此出句为下联征上联,难点在于后一分句把前面“五十六”三字依次分拆使用,且语气畅达无碍。出句形象地表达了民族团结的主题。
    此对句用古典文学中常见的“一百八”来对“五十六”,自然妥贴。“钟响”指除夕零点的一百零八记钟声,喻辞旧迎新、祝愿吉祥之意。成语“一呼百应”和“八方和”很自然的表现了全国上下同心协力共建小康的和谐景象,与出句所蕴含的民族团结的寓意相合拍。此处的“和”读四声,取“相应相和”之意。
    游子吟乡愁,静夜思荷塘月色;(出句)
   
普天乐春晚,丰年瑞玉腊梅枝。(对句)——江苏  蒋东永
    点  评:
    此出句以四个文学篇目名,巧妙的表现了离家远行的游子对故乡和亲人的思念之情,“吟”和“思”在这里转化为动词的属性。
    对句紧切晚会现场的氛围,设想返家的游子与家人欢聚一堂,共同收看春晚节目,而在这辞旧迎新的夜晚,预兆着丰年的瑞雪已落在了早春的梅枝。
    虎步腾空去,悄然兔耳听春步;(出句)
   
鸿篇任我裁,灿矣龙章续锦篇。(对句)——重庆  张洪芹
    点  评:
    此出句难点在于嵌入“虎”和“兔”两个生肖动物,表现了辞虎岁、迎兔年的喜悦之情,语句气势高远,笔触细腻,且故意重用两个“步”字。
    对句承接出句的昂扬之气,文中的“我”既是作者自道,亦可当作辞旧迎新的神州亿万民众,联中巧用了“鸿”和“龙”两种动物,“鸿篇”指巨著、杰作,此处代指我们辉煌的事业;“龙章”指不凡的文采,也喻指十二五规划,同时又暗指了下一年为“龙年”。“灿矣”二字响亮明快,相对“悄然”的细腻绵柔,相映成趣。全联气韵流动,文采斐然,给人以健康向上的力量以及美的享受。
    百善孝为先,常回家看看;(出句)
   
千秋民作本,多俯首听听。(对句)——江苏  张修顺
    点  评:
    此出句前一分句出自清代王永彬的《围炉夜话》,后一分句则为当代歌曲名,联句体现了中国传统的孝文化,富有浓厚的生活气息。
    对句则以中国传统的民本思想起头,指出为政之道在于多倾听人民的呼声和意愿。出句对句合起来看,表达了“居家当为孝子、为民甘做公仆”的兼有中国特色和时代气息的价值取向。
    春晚迎春春不晚;(出句)
   
岁寒守岁岁无寒。(对句)——山东  官建国
    点  评:
    此出句运用重字和词义转品的修辞技巧,由“春晚”巧妙的说到“春不晚”,七个字中叠用三个“春”字和两个“晚”字,其中两个晚字词性分别为“名词”和“形容词”。
此对句用表示一年中最寒冷季节的“岁寒”一词来对“春晚”,特别巧妙地用“守岁”一词来点明春晚播出的除夕之夜,最后,因为“春晚迎春”而带来的浓浓的春意,使得全家在电视机前其乐融融,除夕之夜全无了寒意。
    此对句有上百名作者文字雷同,我们根据征稿启事的规定,特选用投稿时间最早者作为获奖作者。


发表于 2011-2-17 21:36 | 显示全部楼层
回复 古来明 的帖子

剖析剖析春晚最佳联噻

看看合律否?

好几个爱评论的,象什么古来明啊 白云之子啊 谈诗客啊(好象有人说他是国学驳倒?) 戏凤狂龙啊 李劲松啊 怀沙啊 张果老007啊,都来谈谈学习心得哈.你们都是牛皮哄哄的牛人嘛----呵呵

发表于 2011-2-17 21:55 | 显示全部楼层
回复 海底梦 的帖子

哦,打错了,是博导,不是驳倒哈!

发表于 2011-2-17 22:11 | 显示全部楼层
回复 海底梦 的帖子

一百八声钟响,一呼百应八方和;(对句)
   
五十六朵花开,五色十光六合春。(出句)——江西  

动词"和"对名词"春",要得嗦?

游子吟乡愁,静夜思荷塘月色;(出句)
    普天乐春晚,丰年瑞玉腊梅枝。(对句)——


"丰年瑞玉  腊梅枝"还是"丰年瑞 玉腊梅枝"还是"丰年 瑞  玉腊梅枝"哦?

虎步腾空去,悄然兔耳听春步;(出句)
    鸿篇任我裁,灿矣龙章续锦篇。(对句)——


"任我裁"对"腾空去"?我裁,空去?

全国级评选,因为内容第一形式次之,结构\词性尚且如此,遑论什么平仄呢?宽对乎?半桶水乎?还是---乎?还什么出律,不合律?甚至因律害意,抱残守律,以律自负,实在有点可笑哈!

发表于 2011-2-17 22:49 | 显示全部楼层
回复 古来明 的帖子

古来明终于有点明白了,尚可救也!最可笑是白云之子,鹦鹉学舌,临时抱佛脚,也敢滥竽充数装专家,反证玩平仄的没几个玩伸展了的,多是公说公有理婆说婆有理,看了两天书的,也嚷嚷着这出律那不合律,俨然大家矣.言律者,皆白云之流乎?还有个什么李劲松,生怕评委不懂,竟自定李家律唯他独尊,棒杀别人,不仅帮闲,更自封丧家的帮凶,演出人间悲喜剧,可笑可叹-----
                <古来明的自我觉悟>

关于韵律,我们要明白一个大前提:所谓韵律平仄是为了诗歌读起来好听而规定的。那么,不讲平仄就不好听么?不见得!因为,首先,古人读音跟今人读音大有变迁(尤其是入声已“失声”),正是“舟已行矣而剑不行”,求律若此,不亦惑乎?其次,所谓平仄如马蹄印两两交错法则并不科学,因为人耳的听觉记忆不止听两个字音那么短暂和单纯,比如:“仄仄仄仄 平平平平 仄仄仄 平平平 仄仄平平仄仄平”,又如:“仄平仄平仄仄仄 , 平仄平仄平平平”大家读读,什么感觉?有什么不好听的?!咱们要凭一个句子或一个小段的整体感觉去定音响效果之好歹。这就跟歌曲创作是一个道理,洋人的交响乐分很多章节,中间常“跑调”,但始终不离主旋律,所以既好听又丰富多彩宏伟磅礴气象万千,哪像我们的民族音乐,翻来覆去就那几个调调,千歌万曲都似曾耳闻,这就是诗歌格律造的孽。再次,普通话的四个声调中,有三个声调都不是真正的平声,并且在连贯读诵时,字词的实际读音声调要受其前后字词声调的影响而发生改变(即“变声”或“变调”),比如:“我们”、“麻烦”、“马失前蹄”,你若严格按标注的声调逐字读来反而别扭,为顺口悦耳自然就变调了,那你以此声调为准,煞费苦心讲究的平仄实际就作废了。

发表于 2011-2-17 23:12 | 显示全部楼层
谈诗客---无耻之徒啊(好象有人说他是国学驳倒?) ,鹦鹉学舌,临时抱佛脚,也敢滥竽充数装专家?生怕评委不懂对联欣赏,天下只有他懂得平仄、韵律什么的!

















发表于 2011-2-17 23:28 | 显示全部楼层
回复 海底梦 的帖子

谈诗客  我,是自己的,空是天空。没有问题。  发表于 2011-2-17 23:11
http://u.mala.cn/images/noavatar_small.gif
谈诗客  "任我裁"对"腾空去"?我裁,空去。没有问题,对得上。对联形式第一,没有形式完整感,只讲内容的对联是次品。不是妙品。  发表于 2011-2-17 23:10

http://u.mala.cn/images/noavatar_small.gif
谈诗客  和,是祥和,春,是春色。对得好。  发表于 2011-2-17 23:09

哈哈,你是崇拜国家联吗?你还是自称的国文博导吗?"八方和"的"和"是"祥和"的"和"?你有病嗦!"任我裁"是自己的裁?撞到鬼啦?真是博导驳倒哈!简直是天大的讽刺!!!

发表于 2011-2-17 23:39 | 显示全部楼层
善孝为先,常回看看;(出句)
居邻最近,多仗帮帮。(对句)

额侥幸获得优秀奖,下面是选中的句:

百善孝为先,常回家看看;(出句)
千秋民作本,多俯首听听。(对句)——江苏  张修顺

发表于 2011-2-17 23:39 | 显示全部楼层
回复 海底梦 的帖子

这肯定不用看,绝对全部合律,央视不敢开这种玩笑!

发表于 2011-2-17 23:44 | 显示全部楼层
回复 海底梦 的帖子

      笑杀驳倒


我是自己的
诗乃他人的
唱和属祥和
谈客归弹得

发表于 2011-2-17 23:44 | 显示全部楼层
额还真告诉你,这5句平仄还真没问题.:lol
额看重的第一关就是平仄
到是词性,有的句是有问题的,,,

发表于 2011-2-17 23:47 | 显示全部楼层
都是万元惹的祸,本额申明退出万元的竞争,,,,:curse:

发表于 2011-2-17 23:52 | 显示全部楼层
游子吟乡愁,静夜思荷塘月色;(出句)
普天乐春晚,丰年玉腊梅枝。(对句)——

最大的争议在这

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