接着来:
至于《芙蓉有约》，还是读诗先：
一夜秋风梦不成，雨打芭蕉满院声。【点出起兴时序由头，酝酿情绪】
西来凉意蝉渐歇，日出秋天举目青。
雨洗岸柳清江满，水漫芳洲白鹭轻。【与第一、二联意相近，不多也罢】
秋水依依东流去，抬头芙蓉数枝争。
流火飞落三分色，芙蓉染红万朵花。【好联句，天地对飞景象】
争奇斗艳摩珂池，千树万树百姓家。【才子佳人出场了，好不羡煞人也】
香满锦官佳丽地，花随秋水泛天涯。
秋水东去正萧萧，离人尤比秋水迢。
去岁芙蓉人离去， 转眼花开又今宵。
秋水芙蓉经年似，人间离恨几时消？
泪洒秋江缘何故? 一双芙蓉并蒂高。
芙蓉一双并蒂红，浓淡相依绿叶中。
花映秋水影自怜，江衬芙蓉水天同。
秋水芙蓉犹守信，一年一度总相逢。
杯酒试问花前人，人情不似水花浓？【问谁？倦客，拈花叟，桃花娘？
秋水送情何处去，夔门东出天涯路。
鱼龙莫吞双鲤鱼，鱼腹深深有尺素。【柳子结尾，为诗情找到线索
尺书得送天涯人，始知芙蓉情满树。【亦为情事衍译留下暗扣
芙蓉为成都市花，至少有一千年了，不算长，最长的先是扬州琼花，引得隋阳帝留连不归，把大好江山送与表兄。然后是洛阳牡丹，因不谄媚武后，被华夏尊为国花。其后有南京梅花，象征辛亥党人的艰贞不屈。芙蓉何辜，有亡国之讥，芙蓉何幸，有天姿仙色。幸与不幸，都会引得亡国悲音唱，诗出心恸肝肠也。芙蓉不是花树，分明就是女儿身。身为妖娆的女儿身，是幸，妖娆而不结籽，岂不绝后？又是大不幸！芙蓉树只开花不结籽，繁育靠扦插，只要有水土，任何地方都可生长，贱与贵集于一身，是否也象征了些什么宿命呢？这才引得倦客与拈花叟邀约联缀，最后竟是桃花续芙蓉兜底结尾，用心何其良苦。《楠生诗稿》中有《秋水芙蓉唱七夕》，《秋水芙蓉歌》，这回翻唱后段，可见老夫“妇女之友” 之论其来有自。
然后再论诗与词的关系与分别。我说倦客词是诗的翻唱，倦客不服不回，自认词比诗好，两下相较，互不相让，只差捋袖上场酣战二百回合。为了免于血肉横飞，我只好退上麯堤，把来由说道说道。
诗者，为由内向外发散的感情，在心为志，出怀为诗，情动于衷而形于言，举例如下：
逆旅游子，孤衾不奈，月夜难眠，月华惨白如霜，正合了心中的凄涼，回想在家的温柔，更衬得寒透肌骨，不自觉或迫切地仰头举目，想找见曾经的难忘。月是明镜台，还真看见了风光的昔日。此时此刻，无助地又低头自忖，家乡的感觉真实而美好，回家吧。
诗人羁旅倦行，倦，是心累力疲，见月而兴，受光而思，由思想家，从内向外辐射，成就了千古独唱。李白月夜思归，画的就是这个画面。
【将进酒 】
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。 不需要解释了，诗仙大声喧哗内心感受：天上来的黄河，不是真实的黄河，而是诗人意象中的黄河；镜中的白发，没有镜子发亦白。见白而悲青春不再，不亦矫情乎！其实悲的是人生无成。但是天生我材必有用， 千金散尽还复来。又何其豪迈通括，说是內心独白，一点不为过吧。 感时，何时？安史之乱，诗圣身陷贼营，好不容易才逃脱，更深层的体会到这是国与家的秩序被破坏了。在这个仲春的时候，草木却依旧青葱，草木无情吗？。见花应该欣喜，但何以泪溅四阶；连鸟的欢歌亦似鸣镝，让人心惊胆裂。连天烽火已三月，这时才知道家中的音信，多么珍贵。边读边落泪，边撕扯头上的白发，把切肤之痛铭记在心。本来萧疏的白发，撕扯得更加稀少了，少得都插不进簪子系不上头巾。更深层的由內向外发散的感情。
（原诗） （译诗）
八月秋高风怒号， 【八月秋深，狂风怒号，
卷我屋上三重茅。 【卷走屋顶，几层茅草。
茅飞渡江洒江郊， 【草飞渡江，岸边近郊。 高者挂罥长林梢， 【高飘悬挂，参差树梢
下者飘转沉塘坳。 【低落旋转，洒塘沉坳。
南村群童欺我老无力， [南村群童，笑我年老 忍能对面为盗贼。 [忍心搂扒，作贼抢盗，
公然抱茅入竹去， 【毫无顾忌，抱草钻逃。
唇焦口燥呼不得， 【呼天骂地，唇焦口燥，
归来倚杖自叹息。 【孑孓归来，拄杖恨咬。
俄倾风定云墨色， 【风停树宁，墨云乱调， 秋天漠漠向昏黑。 【深秋朦笼，昏暗难晓。
布衾多年冷似铁， 【经年布被，冷硬铁条， 娇儿恶卧踏里裂。 【爱子浑睡，裂帛足蹈。
床头屋漏无干处， 【屋顶漏雨，干处尽漂，
雨脚如麻未断绝。 【雨丝如线，没完没了。
自经丧乱少睡眠， 【战乱以来，睡眠很少，
长夜沾湿何由彻！ 【长夜漫漫，湿漏待旦。
安得广厦千万间， 【屋房千万，怎么得到？ 大庇天下寒士俱欢颜， 【庇护穷苦，开颜身饱，
风雨不动安如山。 【风雨不动，泰山坚牢。
呜呼！何时眼前突兀见此屋， 【唉！何时眼前，见此吉兆 吾庐独破受冻死亦足！ 【我屋独破，冻死心销！
风怒呼？非也，人心怒也。人心何以怒？忧国忧民忧家事，家事即国事，昨日楼台已飞灰，今居僻漏尽饥寒，漂泊流漓，不一而足，城南韦杜，不若狄胡，诗家嫡子，何以谋身？长安长不安，成都久成都。世道变幻大王旗，那就先从这场秋风秋雨中开始舒发內心的感受。茅屋，湿漏，冷被，失眠，都是为安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜找注脚，至于儿童顽劣，那是生存艰辛的一瞥，世道浑沌的现象而已。最后，还得为自己的愤怒建一所精神的家园，吾庐独破受冻死亦足！此为诗圣为圣的标志之一。别说老杜描摩现状，其实一开始就把心灵感应发散了出来。
至于其它诗人，以此道寻踪，大致不会偏差到哪里去，诗言志，就是这个主旨。舍此而写诗，也好不到哪里来。 再说词。词是由外向里浸润，引动人心激荡的歌曲，以补言之不足，不知手之舞之足之蹈之之失。要唱给人听懂，必也须浅白如话，画面清晰，还须细心描摩渲染，
李白·【菩萨蛮 】
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急，
何处是归程？长亭更短亭。
疏远的树林，笼着无尽烟雾，深秋带寒的远山，还绿得那么葱翠。
天色渐晚，暮气进入高楼，有人却在楼上忧愁。孤独的在石阶上站立，
看飞鸟都匆匆归去。他的归程在哪里，是道上数不尽的驿亭。
这是【游子望归图】，用身外的景物衬托內心的无奈。伤心碧，可与伤心无关，而是唐代的时语，叫绿得要命，还有伤心丽，叫美丽得要命。有人说这是思妇词，也行，词无达诂。有人说不是李白的词，他说他的，我不信，就认李白。
李煜.【菩萨蛮】
花明月黯笼轻雾， 今霄好向郎边去！
刬袜步香阶， 手提金缕鞋。
画堂南畔见， 一向偎人颤。
奴为出来难， 教君恣意怜。 花色娇艳养眼，，月笼薄雾遮面，今夜正好寻郎偷欢。穿着袜子悄悄地走，金缕鞋在手指间晃悠。画堂外南墙下刚一相见，偎进怀里止不住地颤，“我偷偷出来其实很艰难，要爱就让你爱个遍。”
好一幅【帝王偷情图】，唐伯虎、仇十州皆有丹青渲染。真情假意，风流淫荡，任你揣摩。外在的景物，肢体动作，什么也没告诉你，但你分明感到了激动，多么优美的文字，表达了多么动人的画面。
没完没了的春花开了又开，没完沒了的月亮来了还来，没完没了的往事还记得还实在。在仄小的楼台又亲吻到南来的东风，对故国的思念真不该在这月色之中。遥想故国宫阙，雕栏石阶应该还在，但却是朱漆剥落姓氏更改。问我此时有多少忧愁，正好如这一江春水向东流，流不尽的春江水，每个水滴都饱含愁。
李淸照.【如梦令】
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这是【少女秋游图】，无忧无虑，任情喧嚣
【点绛唇 】
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
这是【少女怀春图】，倚门回首，却把青梅嗅。画面淸晰，解释多余。
【声声慢 】
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守著窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。
这篇有点难，难在画幅中心。好一幅【怨妇独居图】。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。渲染的是灰暗的画面气氛，乍暖还寒时候，最难将息。点明初春时序，三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？寡酒难饮，犹其在这昏黄之时，况且还有冷风吹。雁过也，正伤心，却是旧时相识。伤心是今昔对比的强烈，北去的大雁，熟悉的人字，带着我的伤心归去。满地黄花堆积。那还是去年的芳华，懒得清理，憔悴损，如今有谁堪摘？残枝败叶谁还会怜惜。守著窗儿，独自怎生得黑？画面中心出来了，这是焦点。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。雨滴即泪滴，雨声即心声，况且还是梧桐。梧桐有窠，凤凰难栖。这次第，怎一个愁字了得。不说也罢。
五篇词五幅画，词人用外在的景物形象，渲染自己的情绪。画面精美独到，让人阅后思絮迸发。其它词人的词，好的是好画，不太好的零乱些。东坡词被易安垢病，是因为东坡好画全景画，场面宏大，难以集中焦点之故，柳词则介与独帧与全景之间。
总之，诗如群山，乱峰突兀；词如江河，波澜迭荡。诗是跳跃式，词是连续式。诗是钟鼓，词是丝竹。诗多抒己怀，词多画他人。多了，少说些，免得被批掉书袋。
或有人商榷，王维诗中有画，画中有诗，难道不好吗？当然好，王维被誉为诗佛，少年成名，画中诗意或诗中画面立体展现。但首先是诗，渲染内心的情绪——志，然后用画来表达。但有一点，李白王维年岁相仿，在李白集中却无酬答，杜甫集中也不见唱和，可见一等一的诗仙诗圣，对他是难入眼的。
再来看倦客诗词各一篇：
【倦客吟】
处处看花处处花，琴书作伴走天涯。
才听巫峡纤夫唱，又访湘湖渔子家。
班竹林中诗韵老，岳阳楼上酒旗赊。
先忧后乐谁为记，楚水波徊映晚霞。
曾经在红尘里留连，没忘了琴书作伴，听峡江纤夫号子，到洞庭访舟子渔船。娥皇女英动多少骚人，岳阳楼上酒宴翩跹。忧乐之心谁还记得，湖水碧波夕已晚。
诗还不错，但太实了，虚实相间留白多些更好。前四句已尽，后四句多有重复。湘湖-楚水，岳阳楼-先忧后乐，先生以为若何？
【蝶恋花】
沽酒江村来此处，曾访幽居，得赠殷勤语。
风雨人生风雨路，梦回已是江天暮。
曲径深深深几许，却忆当时，伊正临风舞。
又到那年魂断处，夕阳正照清芳浦。
这一阙是词，有画面，但不实在。江村什么样？幽居，可虚可实，也行。时间是黄昏--江天暮，曲径深深深几许，虚实相间，很好，伊正临风舞，有人物动作，那年魂断处，是看不淸的江村？幽居？还是无尽的曲径？夕阳，时间明确，清芳浦，地点可知。但，画面怎么表现？焦点在哪集中？虽是画，平平也。
填词之人，要先学绘画构图，写诗之人，要学正行草隶。这是密法心得，本来不想公开示人的。
本帖最后由 南郭散人 于 2013-11-21 14:09 编辑
楼主: juanke
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发表于 2013-11-14 19:31
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