麻辣社区-四川第一网络社区

校外培训 高考 中考 择校 房产税 贸易战
阅读: 45257|评论: 72

[原创·图文] 我来大胆地说说关于蓬安的那些鲜为人知的秘密(绝对内幕,多集连载)

[复制链接]

最佳新人

发表于 2013-10-17 10:10 | 显示全部楼层 |阅读模式
绝对内幕,多集连载,将陆续推出。
本帖最后由 山水如画 于 2013-10-17 11:21 编辑

打赏

微信扫一扫,转发朋友圈

已有 362 人转发至微信朋友圈

   本贴仅代表作者观点,与麻辣社区立场无关。
   麻辣社区平台所有图文、视频,未经授权禁止转载。
   本贴仅代表作者观点,与麻辣社区立场无关。  麻辣社区平台所有图文、视频,未经授权禁止转载。

最佳新人

 楼主| 发表于 2013-10-17 10:11 | 显示全部楼层
画圣吴道子与蓬安
  邓四平/文
                        
在中国古代艺术史上,有三位艺术家被称作“圣人”:一位是晋代(公元265--公元420年)王羲之,被称为书圣;一位是唐代(公元618--公元907年)杜甫,被称为诗圣;还有一位被誉为画圣,那就是唐代的吴道子。
在千年古县司马相如故里蓬安有一座龙角山,此山在唐代就已是一座名山,《元和郡县志》对其有所记载。龙角山位于蓬安新县城西北部,与周子古镇紧紧相连,总面积约650亩,最高处海拔近600米,是蓬安县城周边的制高点。龙角山名来源于山脉走势,其山犹如一条卧伏于嘉陵江边饮水的龙,山顶犹如龙角,人们因此呼为龙角山。清代安徽监生周铭的《龙角山》诗,很好地描写出了龙角山美景。其诗云:“拏云气骨势纵横,夜月如珠颔下明。词客不须攀绝顶,狂吟唯恐卧龙惊。”山上现有吴道子天梯、画圣广场、画江楼、红军树、龙角圣水、龙角寺、乡友林、半山亭等景点。尤其是龙角山腰间,矗立的一尊巨型石雕人物头像尤其引人注目。这座位石雕人物头像长约30米、高15米,红砂石材质,色泽鲜艳,神态飘逸,正凝视嘉陵江,长须飘飘,若有所思,好像在构思惊世之作,这尊巨型石雕人物头像所纪念的主人公便是唐代画圣吴道子,是目前全国最大的纪念吴道子头像雕塑。
为什么蓬安会有吴道子纪念雕像呢?一代画圣吴道子又与蓬安有什么历史渊源呢?
据史载:吴道子(约680~759年 )画史尊称吴生,又名道玄。阳翟(di)(今河南禹州)人。是中国唐代第一大画家,被后世尊称为“画圣”,被民间画工尊为祖师。吴道子的绘画具有独特风格,是中国山水画之祖师。他创造了笔间意远的山水“疏体”,使得山水成为独立的画种,从而结束了山水只作为人物画背景的附庸地位。吴道子尤其擅长绘画人物,所画人物衣褶飘举,线条遒劲,人称莼菜条描,具有天衣飞扬、满壁风动的效果,被誉为吴带当风。他还于焦墨线条中,略施淡彩,世称吴装。
自古英雄多磨难,历来纨绔少伟男。吴道子就是这样的典型,吴道子小时候就失去双亲,生活贫困,曾经随书法大家张旭、贺知章学习书法,未能成功。后发愤改攻绘画,渐渐掌握了绘画的妙法。由于他的刻苦好学,年未弱冠之时,就已“穷丹青之妙”。什么叫弱冠呢? 古人二十岁行冠礼,以示成年,但体犹未壮,还比较年少,故称。冠,指代成年。弱冠:古代男子20岁叫作,这时就要行冠礼,即戴上表示已成人的帽子。弱冠即年满20岁的男子,后世泛指男子二十左右的年纪,不能用于女子。也就是说吴道子未满20岁的时候就已经成功地掌握了绘画的各种技巧了。
唐景龙三年(公元709年),韦嗣立擢任中书侍郎、同中书门下三品,封逍遥公。这时吴道子在其属下任小吏。他“好酒使气,每欲挥毫,必须酣饮”。后来,又任瑕丘(今山东兖州)县尉。县尉位于县令或县长之下,主管治安,相当于现在的县公安局长一职。约在开元初年,吴道子不再做官,开始浪迹东都洛阳。由于他能“穷丹青之妙”,在画坛上有些名气,不久即被唐玄宗召到京都长安,入内供奉,充任内教博士,并命他“非有诏不得画”,也就是说没有皇帝的诏令不得擅自作画。后官至“宁王友”。
吴道子入内供奉之后,多在宫中作画,有时也随从玄宗巡游各地。一次,他随驾去东都洛阳,会见了将军裴旻(min)和书法家张旭,三人各自表演了自己的绝技:裴旻善于舞剑,当即舞剑一曲;张旭长于草书,挥毫泼墨,作书壁;吴道子也奋笔作画,“俄顷而就,有若神助”。洛阳士庶,一时大饱眼福,人们都高兴地说:“一日之中,获睹三绝”。后来,裴旻将军居母丧,请吴道子于东都天宫寺画神鬼像数壁,“以资冥助”。吴道子回答说:“废画已久,若将军有意,为吾缠结,舞剑一曲,庶因猛励,获通幽灵。”裴旻听了,遂脱去缞服(丧服),如平时装束,走马如飞,剑在手中“左旋右抽”,忽地将剑抛向高空,距地面有数十丈,落地如电光下射。裴旻举起剑鞘,不左不右,正好插入鞘内。观者数千人,齐声喝彩。吴道子看了裴旻的舞剑英姿,一时灵感大兴,遂挥毫作画,“飒然风起,为天下之壮观”。这是吴道子一生的杰作,“得意无出于此”。
开元十三年(公元725年),唐玄宗东封泰山,吴道子陪同前往。封禅,封为“祭天”(多指天子登上泰山筑坛祭天),禅为“祭地”(多指在泰山下的小丘除地祭地);即古代帝王在太平盛世或天降祥瑞之时的祭祀天地的大型典礼。大意是说,在泰山顶上筑圆坛以报天之功,在泰山脚下的小丘之上筑方坛以报地之功。封禅活动实质上是强调君权神授的手段。封禅仪式在中岳嵩山和东岳泰山中都曾举行过,但以泰山的次数多且影响大而出名,自秦皇开始,至宋真宗止,共有六帝十次封禅泰山,较为著名的封禅有:秦始皇封禅泰山,统一六国,建立大一统的封建国家;汉武帝封禅泰山,武帝雄才大略,扫除边患;唐高宗率文武百官云集泰山下,举行封禅大典; 武则天封禅泰山,封禅车乘连绵数百里,云集泰山下,举行封禅大典,封禅结束后在朝觐坛接受群臣朝贺,下诏立“登封”、“降禅”、“朝觐”三碑,称封祀坛为“舞鹤台”、登封坛为“万岁台”、降禅坛为“景云台”,改元乾封,改奉高县为乾封县。唐玄宗封禅泰山,开元盛世,国力昌盛,且一改封禅诰文秘而不传的规则;宋真宗封禅泰山,导演了一幕“天书从天而降”的闹剧。从明朝开始,朱元璋取消了泰山的封号,此后,明清两朝将原来的封禅改为了祭祀。
唐玄宗东封泰山后还至潞州(今山西长治)车驾过金桥,御路“曲折萦转”。玄宗见数千里间“旗鲜洁,羽卫整肃”,心中非常兴奋,对左右侍从说:“张说言‘勒兵三十万,旌旗千里间,陕右上党,至于太原’。真才子也。”左右皆呼万岁。于是召来吴道子、韦无忝、陈闳等,命他们三人共同绘制《金桥图》。陈闳主画玄宗真容及所乘照夜白马,韦无忝主画狗马、骡驴、牛羊等动物之类,而桥梁、山水、车舆、人物、草树、雁鸟、器仗、帷幕等主题部分则由吴道子主画。《金桥图》绘成后,“时谓三绝”。
苏东坡在《书吴道子画后》一文中说:“诗至于杜子美(杜甫),文之于韩退之(韩愈),书至于颜鲁公(颜真卿),画至于吴道子,而古今之变,天下能事毕矣!”
也许大家会问,这样一位举世闻名的一代画圣怎么会和川北相如古县今天的蓬安扯上联系呢?其实,历史往往是一种惊人的巧合,这还要从历史上有名的“安史之乱”说起,安史之乱中的唐天宝年间(742—755年),唐玄宗避难逃入蜀中,一天唐玄宗忽然想起蜀中嘉陵江山清水秀,妙趣横生,遂命吴道子和李思训二人入蜀绘画。到了嘉陵江,吴道子漫游江上,来到古相如县(今蓬安县),登临江畔龙角山,纵目远眺,只见一条美丽的嘉陵江如玉带一般蜿蜒流淌而过,与对岸的锦屏古镇形成一幅神奇的天然太极图,一座巨型睡佛横卧江畔,此地好山好水,一幕一景地掠过,当时的体会与感受,便深深铭记在心上。当吴道子游览了嘉陵江的山山水水之后回到长安,玄宗问他绘画的情况时,他回答说:“臣无粉本,并记在心。”玄宗命他在大同殿壁上绘画。吴道子不是将嘉陵江山水表面罗列一番,而是把握住嘉陵江一山一水、一丘一壑引人入胜的境界,即把这一带的山川壮丽优美与自然特色作了高度的概括,凝神挥笔一日而成,嘉陵江三百里的旖旎风光跃然纸上,玄宗看了啧啧称赞。在此之前,大画家李思训擅长山水画,也曾在大同殿壁上画嘉陵江山水,虽然画得也十分奇妙,但却“数月方毕”,不如吴道子画得又快又好。因此,玄宗颇为感慨地说:“李思训数月之功,吴道玄一日之迹,皆极其妙也。”可见吴道子画技高超,笔法娴熟。吴道子不仅善于画山水画,画动物也颇能传神。他在大同殿上曾画了五条龙,“麟甲飞动,每欲大雨,即生烟雾”,真是生龙活现。吴道子长于山水画,他主画的《金桥图》令人拍手称绝。在他独自画《锦绣嘉陵三百里图》的过程中,其绘画技艺更有所创新。唐人张彦远高度评价说:“因写蜀道山水,始创山水之体,自为一家,其书迹似薛少保。”陈怀瓘也称赞“禽兽山水,台殿草木,皆神妙也,国朝第一”。
如今,在当年画圣吴道子登临蓬安县龙角山观江作画的地方,至今依旧保留有画江楼、财神楼等名胜遗迹,相传当年吴道子临江绘画“粉本便留于兹”。粉本就是画稿。吴道子当年曾经临江绘画的画江楼至今依旧尚存,飞檐翘拱,雕梁画栋,古意盎然,楼前有高大挺拔的古树参天,楼旁有龙角长廊,气势恢弘,沿山势龙奔蛇走,宛如长龙饮江。龙角山上有“画圣墨迹”等名胜,后人为纪念画圣吴道子,因此在龙角山半山腰塑有巨型石雕吴道子头像以示纪念,头像前建有大型广场,广场环境清幽宁静,鸟语花香,亦以画圣之名命名,如今,纷至沓来寻幽访古朝圣之人络绎不绝。
旅痕流芳百世,岁月铸就经典。千年时光,逝者如斯。时光虽然远去,但流不尽的是相如古县人们世世代代对画圣吴道子的无尽缅怀之情。在当年画圣吴道子驻足观江作《锦绣嘉陵三百里图》的蓬安,至今还依旧流传着很多当年画圣吴道子的众多脍炙人口的传说故事:
相传,相如古县当地有个好收藏古物的人,用重金求他作画,他给那人画了一幅牛轴,上面只有一牧童一牛,旁有草庵。开初那人不以为奇,一日悬挂在壁上,夜执烛一照,见牧童卧于庵中,方觉惊异;二日天明,则牧童又立于了牛旁,当天夜晚再看,牧童又在庵内。方信此画入神,乃绝世珍宝。
又有一次,吴道子去相如古县龙角山龙角寺里访问一僧人,欲讨杯茶喝,但此僧对他不太礼貌。他很气愤,即请来笔砚,迅即在僧房墙壁上画了一头驴,然后离去。不料一天晚上,他画的驴变成了真驴,恼怒异常,满屋地尥(liao)蹶子,把僧房的家具等物都给践踏得乱七八糟,十分狼藉。这僧人知道是吴道子所画的驴在作怪,只好去恳求他,请他把壁上画涂抹掉。以后则相安无事了。画上的驴变成了真的,固然也许只是一种神奇的传说,但传说故事也多多少少地反映了吴道子画动物具有传神之笔。
又有传说画圣吴道子一天傍晚,从仪陇县新政离堆山观景回来,路过一座茅草房侧,里面传出纺棉花的声音,但不见屋里有灯光,感到奇怪。
第二天一早,吴来到这茅草房前。一个白发老太婆走出来,请他进屋坐,请他喝茶。吴接过茶问:“老人家你认得我吗?”老太婆说:“认得,认得,我到街上卖线子,听人说你是吴画匠,还说你为人好,不巴结发财人和官府。”吴道子了点头,又问:“你家有几个人?”老太婆伤心地说:“丈夫死得早,前几年儿子害病死了,剩下我这孤老婆子,就靠纺棉花卖线子糊嘴巴”。吴道子叹了叹气,又问:“你晚上纺棉花,为啥不点灯?”老太婆含泪说:“先生呐,我白天夜晚不停地纺,赚的钱还供不住吃饭穿衣,哪有钱买油点灯罗!从儿子死后,已经三年没点灯了。”吴道子想了想,说:“老人家,你的日子很苦,我也帮不了你啥忙,给你画幅画吧。”老太婆很高兴。
吴道子研磨铺纸,开始作画。先把蘸饱墨汁的笔往纸上一甩,纸上立刻出现许多亮晶晶的小点点,又用笔在小点点上轻轻涂几下,最后在空白处画了一个圆圈儿就算画成了。他对老太婆说:“你把这画贴在屋里,会有用的。”老太婆虽看不出画的是啥,可是深信吴道子是个好人,不会骗她,她高兴的接过画,随即从床头边取出一把挽好的线子对吴说:“操劳你了先生,我不晓得咋个报答你,就把线子送你去换笔墨吧!”吴道子说:“我给你画画,不是为了钱。要是为钱,你就是出一千两银子我也不会画的。你还是留着线子换米吧!”说完收拾画具出门走了。老太婆小心地把画帖在纺车前面的墙壁上。天黑了,老太婆发现,那幅画竟是一片蓝天,上面有数不清的星星在闪光,一个圆圆的月亮把屋里照得和白天一样亮。从那以后,一到夜晚,画上的星星和月亮就发出光来,老太婆对着星月纺线比以前方便多了。
当然这些都是美丽的传说故事,岁月如歌,往事如烟。如今,千年时光宛如清丽的嘉陵江水一般静静地远去,画圣留给我们的也许仅仅只是一个渐行渐远早已驾鹤西去的背影,以及一些早已被风雨沧桑洗尽铅华的些许淡淡的回忆。虽然时光远去,虽然旅痕不再,然而,画圣吴道子与司马相如故里蓬安于千年之前的那一次邂逅,却永远地留在了人们的心间!

发表于 2013-10-17 10:14 | 显示全部楼层
秘密之一:相如卖酒,文君当炉,并不是因为他们勤劳,而是故意丢老丈人的脸,好让老丈人给嫁妆。

最佳新人

 楼主| 发表于 2013-10-17 10:24 | 显示全部楼层
鲁不迅 发表于 2013-10-17 10:14 static/image/common/back.gif
秘密之一:相如卖酒,文君当炉,并不是因为他们勤劳,而是故意丢老丈人的脸,好让老丈人给嫁妆。

:handshake:lol

最佳新人

 楼主| 发表于 2013-10-17 10:37 | 显示全部楼层
书圣颜真卿与蓬安
              邓四平/文
在蓬安县周口镇磨子街文化馆大院内,至今保存完好有一方形状奇特的钟乳石,人称“鲁公石”。据《蓬州旧志》记载:“其石高可四五尺,上削下扁”“一笏挺立,古意磅礴,望之如端人正士,相传为颜鲁公刺蓬时物。”清朝著名诗人姚莹在蓬州作官之时,也异常喜欢这一方神奇的鲁公石,在清光绪年编著的《蓬州志》下卷里就录有诗人姚莹关于描绘鲁公石的诗作,诗曰:“一峰笏立阶前石,千载人传属鲁公。夜雨半庭酸橘柚,秋声几树响梧棕。碧痕班驳无余色,古意莹崎欲扫空。终日对君欲百拜,九华何必羡壶中。”
这一方神奇的鲁公石,清代被置于蓬州州衙后的桂花苑,80年代初,移到了现在位于周口镇磨子街的蓬安县文化馆内,现在露天放置在一个砖砌的花台里,整个石头呈米黄色,上削下扁,高约四五尺,看上去古意盎然而又小巧玲珑,据说这方鲁公石的神奇之处还在于它可以吸纳天地之灵气,采纳日月之精华,年年都会自然地增高长大。
上文里所提到的颜鲁公说的就是唐朝著名的大书法家颜真卿,说到颜真卿,不得不首先说一说他卓越的书法成就。唐代是中国书法史上继晋代之后的又一个高峰,名家辈出,书体纷呈,而真正作为代表的毫无疑问当首推颜真卿。颜真卿早年打下了二王书风的坚实基础,并虚心学习了张旭的技法外,又认真汲取了北碑和民间书法的勃勃生气。南北兼宗,雅俗相融,一扫书坛贵族化书风。开创了更能为大众所接受和学习的工整规范书风,把二王为代表的萧散洒脱的书风转换为一种体现唐人恢宏气度的阳刚之美的书风,将唐代的书法推向了顶峰,并使之足以与晋代比肩,也使他自己成为自书圣王羲之之后的又一伟大的书法家。颜真卿不但楷书成就非凡,而且行书艺术成就更为惊人,其《祭侄文稿》便素有“天下第二行书”之称,与东晋王羲之所书的《兰亭序》,北宋的苏轼所书的《黄州寒食帖》一起称作“天下三大行书”。同时,颜书也影响了柳公权,并在宋代直接营养了苏黄米蔡四大家,以至改变了整个中国书坛的走向,而成为书法巨人。纵观整部中国书法艺术史,唯有王、颜两家傲然出群,双峰并峙,无人能望其项背。有学者认为,对中国书法艺术最具影响的三位巨人王羲之、颜真卿、赵孟兆页 中,当数颜真卿的实际作用更为广大。宋代苏东坡有评:“诗至于杜子美,文至于韩退之,书至于颜真卿,画至于吴道子。而古今之变,天下之能事毕矣。”在现在的司马相如故里蓬安财神楼楼柱上有一副对联:“楼增一湖丽气,水润三圣情思”,因此有“赋圣司马相如、书圣颜真卿、画圣吴道子”三圣惠泽之说。
说到这里,大家也许会问,那么作为一代书圣的唐朝大书法家颜真卿的心爱之物鲁公石为什么会出现在如今的蓬安县呢?一代书圣唐朝大书法家颜真卿与蓬安又究竟有些什么历史渊源与联系呢?
原来事情的原由是这样的:据史载:颜真卿历经唐玄宗、肃宗、代宗、德宗四朝,因为生性刚正不阿,故屡不容于奸相权臣,无数次被贬作地方官。唐肃宗上元元年,即公元760年,颜真卿任刑部伺郎期间第四次被贬出京师,这一次是被贬官蓬州,他沿着嘉陵江去蓬州上任,路过新政时,恰巧遇见了鲜于仲通的长子鲜于昱急速回京去朝见肃宗皇帝,于是挽留同游,夜宿离堆山鲜于氏之故宅,当晚感慨万千,写下了400余言的有名的《鲜于氏离堆记》:“阆州之东百余里,有县曰新政。新政之南数千步,有山曰离堆,斗入嘉陵江,直上数百尺。形胜缩矗,欹(qi)壁竣肃,上峥嵘而下洄洑(fu:水流回旋的样子),不与众山相连属,是谓之离堆。……”后来,颜氏书品被镌刻在离对靠江的正面岩壁上,字径三寸,古朴苍劲,丰腴厚润,此石刻历经千年风雨,现仅存39字。1987年,在此修建了“鲁公墨宝”摩崖古坊,在今天的仪陇新县城新政离堆附近的山上,过去营造的石刻、石堂、流杯池、古碑、松花井等名胜古迹至今犹存。
告别鲜于氏后,颜真卿离开新政,前往蓬州。蓬州的一些官吏和附近一些百姓闻讯也纷纷前来迎接新上任的蓬州长史,争相一睹大忠臣大书法家颜真卿的风采。
当时蓬州的州治位于今天的蓬安县茶亭乡蓬池坝,说到这个蓬池坝,这也是一个很有历史和典故的地方。蓬池坝地处流溪河中游,三面环水,一面靠山,地势平坦,土地肥沃,蓬池坝作县城600余年、州府500余年,公元1283年,蓬池县撤销,方才结束了它作为川北名城的历史行程。在山清水秀的蓬池坝上,曾出过三位轰动一时的隐士,他们的事迹与养生之术,在当地广为流传。其中以唐玄宗天宝年间的“蓬池隐者”最为著名。据清道光《蓬州志》记载,唐玄宗天宝年间,蓬州有一位“蓬池隐者”,喜林泉之乐,终身不仕。诗仙李太白于金陵江上遇见蓬池隐者,李白专门为蓬池隐士写诗一首相赠,诗是这样写的:
金陵江上遇蓬池隐者
心爱名山游,身随名山远。
罗浮麻姑台,此去或未返。
遇君蓬池隐,就我石上饭。
空言不成欢,强笑惜日晚。
绿水向雁门,黄云蔽龙山。
叹息两客鸟,裴回吴越间。
共语一执手,留连夜将久。
解我紫绮裘,且换金陵酒。
酒来笑复歌,兴酣乐事多。
水影弄月色,清光奈愁何。
明晨挂帆席⑸,离恨满沧波。
蓬池隐者为诗仙李白所欣赏如此也。
颜真卿出任蓬州长史的州治就在蓬池坝,那长史一职又是做什么的?长史一职本是刺史的主要属官,在刺史空缺的情况下,长史实际管理本州政务。蓬州前任长史为汉中王李瑀,因为不同意肃宗收群臣马匹助战而获罪贬来的。而颜真卿这次被贬,是权臣李辅国早就有意的,正好颜真卿为首与百官一起去看望了太上皇玄宗,被李辅国在肃宗那里怂恿了一下,就把颜真卿贬为蓬州长史,使这位中国历史上的大忠臣、大书法家得以在蓬州这样偏远的山区留下了自己的足迹。
颜真卿被世代推崇的是书法,其实他在起浮的政治生涯中所作出的努力与卓越的政治成就,也是被人称道的。
颜真卿(709-785),字清臣,唐京兆万年(今陕西西安)人,祖籍唐琅琊临沂(今山东临沂),三岁时丧父,由母亲抚养长大。一生历任玄宗、肃宗、代宗、德宗四朝。二十六岁时他中了进士,又擢制科(朝廷为求散逸而有专长的人才临时设置的考试科目),顺利踏上仕途。公元750年,颜真卿由监察御史转殿中侍御史,在御史台下属的三院之一的察院任职。在此期间,御史吉温出于私怨陷害御史中丞宋浑(宰相宋璟之子),颜真卿于是上折:“奈何以一时忿,欲危宋璟后乎?”宰相杨国忠及其党羽便把他当成异己加以排斥,公元753年(天宝十二年)把他调离出京,降为平原太守。平原郡属安禄山辖区,安禄山谋反初露苗头时,颜真卿暗中高筑城墙,并在墙边深挖战沟,招募壮丁,积储粮草,加以防范,表面上却作出每日与宾客泛舟饮酒、不问世事的假象。公元755年(天宝十四年),安禄山谋反,河北二十四郡除了平原城守备很好外,其他城均失守。在与安禄山的斗争中,颜真卿将原来的三千兵扩充到万人,并择取统帅、良将,与堂兄常山太守(今河北正定)颜杲卿相约共同抵抗安禄山,颜杲卿在安禄山后方讨伐叛军。颜真卿被推为联军盟主,统兵20万,横扫燕赵。公元756年(天宝十五年),又辅佐河东节度使李光弼讨伐叛军。安禄山的叛乱,使颜真卿在他的文官生涯中,演出了运筹帷幄、调兵遣将的威武一幕,其文韬武略之功得以充分展示。
公元756年7月12日,唐肃宗李亨于灵武登位后,因颜真卿德才兼备,刚毅正直,朝廷又正值用人之际,即任命其为刑部尚书兼御史大夫。不料战事平息后,颜真卿又因直言己见而开罪,在他的仕途中第三次贬出京师,出为同州刺史,继续沉浮于宦海之中。在这次贬为蓬州长史之前,他的职务本已下降为刑部侍郎了。在二十几年的官场生涯中,虽不善于察言观色,明哲保身,但在处理军政事务上是久经历练,经验丰富了。所以颜真卿在蓬州任上勤政爱民,革除时弊,体恤民情,慎用刑罚,鼓励农耕,把个蓬州治理得井井有条,一时夜不闭户,路不拾遗,深受州民爱戴。
一次,颜真卿出巡中在莲池坝附近的一山谷里发现了这尊石头,他一下子就爱上这方端庄的石头,于是就从自己的俸禄中取出银钱让下人去张罗找人抬回,直让大家好生奇怪,觉得花银钱把这么笨重的石头运回来,太不值得了。他们哪里知道,在以后的日子里,颜真卿只要一有空,就要到此石前留连一番,如同饥餐渴饮一样去汲取生命的营养感悟人生和书法的真谛。
后来,玄宗、肃宗相继逝世。唐代宗李豫(727-779年)即位,代宗李豫除掉了奸相李辅国,公元762年,颜真卿在蓬州长史任上干了2年之后便离开了蓬州,一路得到升迁,直到晋爵为鲁郡开国公、上柱国二品勋阶,人称颜鲁公。唐德宗兴元元年(784年),淮西节度使李希烈叛乱,奸相卢杞趁机借李希烈之手陷害颜真卿,派其前往劝谕,鲁公当时年近八旬,明知有去无回,但为了国家社稷和救黎民于水火,依旧毅然前往。李希烈听到颜真卿来了,想先就给他一个下马威。在见面的时候,叫他的部将和养子一千多人都聚集在厅堂内外。颜真卿刚刚开始劝说李希烈停止叛乱,那些部将、养子就冲了上来,个个手里拿着明晃晃的尖刀,围住颜真卿又是谩骂,又是威胁。但颜真卿却面不改色,朝着他们冷笑。李希烈于是命令人们退下。接着,把颜真卿送到驿馆里,企图慢慢软化他。其他叛镇的头目都派使者来跟李希烈联络,劝李希烈即位称帝。李希烈大摆筵席招待他们,也请颜真卿参加。叛镇派来的使者见到颜真卿来了,都向李希烈祝贺说:“早就听到颜太师德高望重,现在元帅将要即位称帝,正好太师来到这里,不是有了现成的宰相吗?”颜真卿扬起眉毛,朝着叛镇使者骂道:“什么宰相不宰相!我年纪快八十了,要杀要剐都不怕,难道会受你们的诱惑,怕你们的威胁吗?”李希烈拿他没办法,只好把颜真卿关起来,派士兵监视着。士兵们在院子里掘了一个一丈见方的土坑,扬言要把颜真卿活埋在坑里。第二天,李希烈来看他,颜真卿对李希烈说:“我的死活已经定了,何必玩弄这些花招。你把我一刀砍了,岂不痛快!”过了一年,李希烈自称楚帝,又派部将逼颜真卿投降。士兵们在关颜真卿的院子里,堆起柴火,浇足了油,威胁颜真卿说:“再不投降,就把你放在火里烧!”颜真卿二话没说,就纵身往火里跳去,叛将们把他拦住,向李希烈汇报。785年8月23日,李希烈想尽办法,终没能使颜真卿屈服,就派人将其缢杀,终年77岁。 闻听颜真卿遇害,三军将士纷纷痛哭失声。半年后,叛将李希烈被自己手下人所杀,叛乱平定。颜真卿的灵柩才得以护送回京,厚葬于京兆万年颜氏祖茔。德宗皇帝痛诏废朝八日,举国悼念。德宗亲颁诏文,追念颜真卿的一生是“才优匡国,忠至灭身,器质天资,公忠杰出,出入四朝,坚贞一志,拘胁累岁,死而不挠,稽其盛节,实谓犹生”。他秉性正直,笃实纯厚,有正义感,从不阿于权贵,屈意媚上,以义烈名于时。
鲁公为国身死的噩耗传到蓬州,蓬州士民悲痛欲绝。从此就尊称颜真卿留下的这尊石头为“鲁公石”了。在一千一百八十余年后的民国蓬安县志稿载:“鲁公石一笏挺立,古意磅礴,望之如端人正士。石高四五尺,上削下碥,岿然一卷,如褚河南搢(jin)笏谔立。”中国历来的文人雅士爱石是有其文化内含的,石之镇定无我,石之无私无畏,历来为世人所称颂。蓬州人以“端人正士”形容此石,以“褚河南搢笏谔立”(褚河南即唐太宗时名臣褚遂良,亦以耿介忠直名世)形容此石,以“鲁公”命名此石,其实是把石人格化了。真是石如其人,人如其石,难怪蓬州人一直宝爱此物。后来州治迁徙,州人不嫌麻烦,竟在当时交通不便的情况下将该石从蓬池坝运到了后来的州治相如县城(今锦屏镇),可见此石在蓬州人心中的地位。更有传说讲此石接受了日精月华和雨露滋润,会不断长大长高,不知此说确否。蓬安县著名文史学者、原蓬安县文管所所长郑幼林先生曾经亲自去丈量过这块神奇的鲁公石,丈量得知此石净高2米,顶部尖削,下宽1.35米,厚约0.3—0.5米。其高度与志书所载略有出入。是否真在长高,有待作出科学鉴定。鲁公石在相如县城的州署中,又被人们称为“拜石”,官员、学子、州民多往进香礼拜。颜真卿为官为学的精神激励了一代一代的蓬州士民,州人先后在蓬池和后来的州治相如县城修建了忠贤祠来纪念他,颜鲁公的英名早已深刻铭记在蓬安人民的心中了。

最佳新人

 楼主| 发表于 2013-10-17 10:45 | 显示全部楼层
周子古镇的前世今生
                                  邓四平/文
青山拥四围,秀水绕三方。
鱼鳞似的青瓦片,雪白的竹篾墙,金黄厚实的铺板门,竹树环抱,鸟语花香,蓬安的周子古镇俨然一帧淡淡的水墨画。走进千年周子古镇,让人蓦然发觉自己仿佛走进了一条深邃而辽远的时光隧道,走进了一部博大而厚重的历史文化经典著作。
据当地县志记载:周子镇系相如县建县即南朝梁代以来,陆续兴起的一座码头古镇,至今已有1500余年历史,被誉为嘉陵江上最后的码头古镇。古镇位于嘉陵江左岸傍于新县城,以上河街、下河街、盐店街、顺河街四条古街为主,三面环山一面环水,水陆交通便捷。周子镇原名舟口,又称舟镇,取嘉陵江上往来舟船皆停泊于此之意。古镇码头虽历经千年风雨沧桑岁月的洗礼,但至今依旧保存完好。古码头上,青铜雕塑着驮盐的船工,贩运货物的马夫,赶场的农妇,古码头石墙上还雕刻着《司马相如与卓文君》、《凤求凰》、《嘉陵江船工》等等浮雕作品,完整而生动地再现了周子古镇码头悠久的历史与厚重的人文。
那么为什么原来的舟口镇后来改名成为了周子镇了呢?这还要从北宋仁宗年间一个名叫周敦颐的人说起。北宋仁宗年间,湖南道县出了一个很有名望的人,名叫周敦颐(1017~1073),字茂叔,原名敦实,避英宗旧讳而改名。谥元,称元公,学者称濂溪先生。周敦颐是北宋著名哲学家,是学术界公认的理学派开山鼻祖,其在中国儒学史上有承前启后的历史地位。周敦颐的代表作有:《周元公集》《太极图说》《通书》。浙江绍兴籍的文学家鲁迅(周树人)、周作人是其第32世孙,伟人周恩来总理是其第33世孙。
“水陆草木之花,可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来,世人盛爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉。”这篇我们耳熟能详的脍炙人口的名作《爱莲说》就是周敦颐先生的作品之一。
接下来我们讲一下周敦颐的身世:
周敦颐的父亲名叫周辅成(亦名怀成)于大中祥符八年(公元1015年),因六举以上特奏名赐进士出身,曾为贺州桂岭县(今广西贺县桂岭镇)知县,后赠谏议大夫。北宋天禧元年(公元1017年),时任桂岭县令的周辅成的儿子周敦颐降生在当时的桂岭县县衙。周敦颐从小喜爱读书,在家乡道州营道地方颇有名气,人们都说他"志趣高远,博学力行,有古人之风"。由于大量广泛地阅读,周敦颐接触到许多不同种类的思想。从先秦时代的诸子百家,一直到汉代才传入中国的印度佛家,他都有所涉猎,这为他而后精研中国古代奇书《易经》创立先天宇宙论思想奠定了基础。
天圣九年(公元1031年),周敦颐14岁,其父病逝。于是他与同母异父之兄卢敦文随母投靠在衡阳的舅父郑向,至1037年郑向调任两浙转运使疏蒜山漕河,周敦颐同母随迁润州丹徒县(今江苏镇江市丹徒区)。因他聪慧仁孝,深得郑向喜爱,又酷爱白莲,郑向就在自家宅前西湖凤凰山下(今衡阳市二中)构亭植莲,周敦颐负笈其间参经悟道。盛夏之夜,莲花怒放,香气袭人,美不胜收。郑家故宅后改为濂溪周氏宗祠(今南华大学附一医院处)。  
十五岁时,他和母亲一同上到京城,投奔舅父郑向,当时郑向已是宋仁宗朝中的龙图阁大学士。这位舅父对周敦颐母子十分眷顾。在周敦颐二十岁时,舅父向皇帝保奏,为他谋到了一个监主薄的职位。周敦颐在任职期间尽心竭力,深得民心。在生活中,周敦颐开始研究《周易》,后来终于写出了他的重要著作《太极图·易说》。它提出了一个宇宙生成论的体系。中国哲学思想史上,宋明理学占有极其重要的地位。宋明理学以孔孟之道的儒学为主干,还多方吸收了道家、佛家的思想精华,逐渐成为中国封建社会中占统治地位的哲学思想。周敦颐就是北宋理学的创始人。《宋元公案》中对于周敦颐的地位有这样的论述:"孔孟而后,汉儒止有传经之学。性道微言之绝久矣。元公崛起,二程嗣之,又复横渠清大儒辈出,圣学大昌。"这里所称的元公,就是周敦颐,元公原是他的谥号。这段话明确肯定了周敦颐作为北宋理学开山之祖的地位。
   他的学问、气度,也感动过许多人来追随他学习。其中最著名的,当然是程颢、程颐两兄弟。程颐在后来回忆说,他年少时就是因为听周敦颐讲道,因而厌倦了科举仕途。立志要学习和探索儒家的如何为圣王的道。周敦颐死后,随着程颢、程颐对他的哲学的继承和发展,他的名声也逐渐显扬。南宋时许多地方开始建立周敦颐的祠堂,人们甚至把他推崇到与孔孟相当的地位,认为他"其功盖在孔孟之间矣"。帝王们也因而将他尊为人伦师表。而周敦颐生前的确也以他的实际行动,成就了一代大儒的风范,他的人品和思想,千百年来一直为人们敬。
当时的著名诗人黄庭坚就称赞他为“人品甚高,胸怀洒落,如光风霁月。廉于取名而锐于求志,薄于徼(jiao)福而厚于得民,菲于奉身而燕及茕嫠(li:寡妇),陋于希世而尚友千古”的人,仁宗宝元初(1038年),二十一岁的周敦颐被推荐为分宁县主簿(掌管文书、机要的州、县属官)。在任上,他明察秋毫,坚持原则、不媚权贵、明断狱案而闻名朝野。在分宁县有个囚犯根据法律不应当判处死刑,转运使王逵想重判他。王逵是个残酷凶悍的官僚,大家没人敢和他争,周敦颐一个人和他争辩,王逵不听,周敦颐就扔下笏板回了家,打算辞官而去,说:“像这样还能做官吗,用杀人的做法来取悦于上级,我是不做的。”王逵明白过来了,这个囚犯才免于一死。
周敦颐善于判案,在分宁县到任不久,这里发生了一件杀人案。相传,当年夏天,有一个人被杀死在路上,人们猜测是被强盗杀死的。周敦颐带了仵作去验尸,见死者身上有十余处伤痕,全是镰刀所伤。周身衣服、物品一样不少,认为这是仇杀,不是抢劫杀人案。于是叫身边的人退下,单独询问被害人的妻子说:“你丈夫平时与谁结仇最深?”。被害人的妻子说:“我丈夫忠厚老实,从没与人结仇,只是前几天有个邻居名叫牛二,来向我夫借钱,没有借给他。他很不高兴走了,并说总有一天要报复。”周敦颐立即带了捕快来到死者住的地方,派人通知附近的百姓,叫大家把家里的镰刀全交出来,谁敢隐瞒不交,就要定罪。当数百只镰刀并排在空场上时,一群苍蝇叮在一把镰刀上。经查询,这镰刀正是那个借债不成、口出恶言的牛二的。周敦颐叫捕快将他逮住,那人不服。周敦颐说:“你用镰刀杀人,血腥招来苍蝇,还敢强辩呀!”牛二只得叩头认罪。分宁县的百姓惊奇地说:“周主簿真行,老吏也不及他呀!”周敦颐的名声就传播开了。第二年,周敦颐被调任合州(今四川合川市)通判。
那时,合州虽然已有一万多户人家,却没有一所全州学府,读书人不多。周敦颐决定把州学办起来,改变合州文化落后的状况。
合州城外嘉陵江东岸有一座山,名叫学士山,地处嘉、涪、渠三江汇合处——合州从民国起更名为合川也据此而来。由山顶往山下望去,江水悠悠,白帆点点,风景美丽得很。周敦颐心想:这真是个读书的好地方啊,要是能把州学办在这里就好了。向人们一打听,原来这是合州大乡绅张宗范的私家花园。他决定登门拜访,与张宗范共商州学之事。张宗范十分崇敬周敦颐的学识人品,爽快地答应了他的请求,把整座花园无偿捐献了出来。州学办起来后,周敦颐邀请张宗范主持学政,广招学生千余人,不论贫穷富贵,只要天资聪慧,都一一收录。他又遍请天下文人学士前来讲学,大文学家苏洵、苏轼、苏辙等都曾应邀前来。合州学子读书蔚然成风,人才辈出,每年都要出一两个进士,合州州学名声大振。张宗范也由地方乡绅一下变成了开明士绅,成为了北宋乡绅的楷模。他感到十分自豪,请来能工巧匠,在山顶修筑了一座八角亭,本想请周敦颐题写匾额“八角亭”,周敦颐却挥毫手书了“养心亭”三字,写毕,意味深长地解释:“人,贵在养心也。”
周敦颐任合州通判五年,治绩卓著。后来,不管他走到哪里,他都惦记着合州州学,惦记着八角亭,还曾作了一篇《养心亭记》寄给张宗范刻于亭内。周敦颐去世后,合州州学日趋衰落,逐渐不复存在,八角亭也是历经风雨,屡遭兵燹(xian)战火。明成化年间,合州知州唐珣在旧址上重建八角亭,并在亭内墙壁上彩绘周敦颐画像,以表自己的景仰之情。清光绪年间,地方官员在八角亭附近修建了一座甘泉寺,塑周敦颐塑像,香火十分兴旺。民国初年,当地乡民在八角亭下掘得一个大岩洞,洞内滴水叮咚,人们称之为“甘泉灵乳”,八角亭又添新景,成为合川八景之一。时至今日,当地政府又将八角亭列为重点文物保护单位,并对八角亭进行了维修,从此,千年古亭重放昔日光彩,成为了不可多得的名胜古迹。
说了这么多,那么周敦颐与蓬安的周子镇究竟有什么历史渊源呢?蓬安的这个古镇为什么会取名周子镇呢?
据著名文史学者、原蓬安县质监局退休干部李荣普先生考证,原来,宋仁宗庆历二年(1042年)夏末,年已二十六岁的周敦颐,在合州当判官时,他在朝中当龙图阁学士的舅父郑向,叫他去四川南部县拜谒尚书左丞蒲宗孟。他乘船而上,经果州(今南充市)来到相如县舟口。因为嘉陵江涨水而上岸。当时,舟口对岸是相如县县城司马相如故宅所在地。舟口成为从相如县渡江从陆路往北至蓬州、南至广安、西至果州、东往达州的交通枢纽,是商业货物聚散的重镇,江边有唐朝时候就已经修建的财神楼,镇上有上河街、下河街、盐店街、顺河街四条古街,数百支大小商船、客船挤靠在一起,如像一座水上城市,人来人往,热闹非凡。
相如县的好学之士打听到周敦颐要取道经舟口去南部,数十人集中在舟口岸上等候。周敦颐的船只刚到码头停歇,大家兴高采烈的将他接上岸来,请到下河街的荷花池内休息。这荷花池紧靠江边,当地人称水井湾,是避署纳谅的好地方。池塘呈椭圆形,周围环建廊榭,栽植垂柳,塘中种植莲藕。池中有小亭,名叫“陶然亭”。大家前呼后拥将周敦颐引入池塘水榭中待茶。一人问道:“闻听先生断案如神,有何奥妙呢?”周敦颐对慕名而来的求学者讲道:“破案重在推理,判案必须公正,明察善断,扶正除邪,切莫严刑逼供,草菅人命,无道好还,须彰善惩恶。”大家齐声赞好。一人说道:“晚生才疏学浅,有志求学,惜无名师教导。我辈久闻先生通古博今,诲人不倦。特邀集于此,静候先生赐教。”周敦颐说道:“从前韩愈说得好:业精于勤荒于嬉,行成于思毁于随。要在学业和德行上取得进益,全靠勤奋和深思熟虑。苏秦悬发刺股,匡衡凿壁偷光,刻苦学习,终成名士。任何事物经过一动一静,都会发生变化。太极是天地万物的根源,绝对的实体,由于它的一动一静,产生出阴阳二气,由阴阳二气产生木、火、土、金、水这五行。五行之精凝合而生人类,阴阳化合而生万物。万物生生而变化无穷,唯人也得其秀而最灵。然而求学,为人,贵在至诚,诚是道德的最高境界,只有通过主静、无欲,才能达到这一境界。当然,一个人的爱好不尽一致,比如世上可爱的花很多,晋朝的陶渊明偏偏爱菊花,李唐以来世人又多爱牡丹。我朝诗人林逋(字和靖)以梅为妻,终身不仕不娶。而我最爱莲花,你看它那出于淤泥而不被污染,濯于清涟而不显妖媚。中间通达,外部秀直,没有枝蔓,亭亭玉立,香远溢清,可以远观,而不能随意把玩。这四种花,好比四种人,菊花是隐逸之士,牡丹是富贵之人,梅花是高雅纯洁之人,莲花是人中君子。然而,菊花虽好,却幽居独处,孤芳自赏;牡丹虽艳,似富贵荣华,正合世俗;梅花虽孤芳高洁,岁寒时只与松竹为友。唯有莲花,端庄正直,清高不凡,具有君子风范,生活于世俗而不为世俗所污。如今世人争名夺利、贪图荣华富贵的人多。而不求媚、不攀权、胸怀通达、思想纯正、洁身自好、美德广布的君子甚少呀。”周敦颐的这番讲演,就是后来他著《太极图说》和《爱莲说》的思想基础。蓬州听讲的学士皆受到深刻的启迪,都拜他为师。相传《爱莲说》就在这时写的。后来人们把这里叫做周了讲学处,古迹至今尚存。
周敦颐住在舟口下河街的荷花池旁很是高兴。两天来讲学劳苦,第三天清晨,大家邀请他去游池后的龙角山。一行人沿着崎岖的山路向上攀登,一路上只见泉水淙淙,万树竞秀,大家上得顶峰,见此山高插云际,尖锐挺拔,形如龙角,西北山麓直伸嘉陵江,形若卧龙昂首山水之势;东南一面群山迤逦,起伏婉转。其中寺、楼、亭、阁傍悬崖、依山势,或中跨于险壁,或立于断崖。飞檐斗拱,构造宏丽,气势磅礴,辉煌壮观。再向嘉陵江对岸望去,但见上游沙滩环绕一座小丘,那小丘前大后小,与沙滩构成一条黑色游鱼,而江水环绕,在日光照耀下,则像一条白色游鱼,二鱼首尾相衔,阴阳交错,形成一对一明一暗的阴阳鱼,恰好构成一幅活生生的太极图案。周敦颐惊奇地对众人说道:“此处对岸沙滩、山丘县城和嘉陵江流形成了天然太极图奇观!”
到舟口已过三天了,嘉陵江洪水已退,这天早晨,周敦颐依依难舍离开舟口,登舟去到南部,登门拜谒尚书左丞蒲宗孟。蒲公见他才华横溢,一表人才,自己与与其舅郑向任交厚,格外亲热。在谈话中,知道周敦颐尚未娶妻,就把妹妹蒲小妹许配给他。周敦颐喜出望外,留居蒲家数日,然后带着蒲小妹双双回到合州。后来周敦颐任南昌知州,他的一位好友名叫程珦,在当军事通判,很敬重他的学识,就叫其子程颢、程颐向周敦颐拜师受业。周敦颐把平生把学知识和研究的理学,全部传授给他们,后来程氏兄弟都在朝为官,晚年以讲学为主。他俩继承和发扬了理学,又系统地建立了一套理学(又称道学)体系,深为朝廷重视和采纳,尊周敦颐为理学开山祖师。周敦颐一生,当过桂阳、南昌县令、郴州知州和广东转运判官,为官正直,明断狱案,为世人所敬重。仁宗嘉祐七年(1062年),四十五岁的周敦颐以患病为由,请求任南康军知县(今江西星子县),他筑室庐山莲花峰下的小溪上,取营道故居的濂溪之名,把这溪取名濂溪,开设濂溪书馆教学,世称濂溪先生。神宗熙宁六年(1037)卒于庐山,终年五十七岁。
相如县人民为纪念这位北宋哲学家曾在舟口讲学,于熙宁七年(1074年)在舟口下河街的荷花池边,新修一座濂溪祠,塑周敦颐的像于祠中,四时祭祀。碑刻《爱莲说》于祠内,祠堂前的荷花池改称爱莲池,祠旁广植竹树,清幽异常。遂把这里叫做周子讲学处,不久又将舟口改为周子镇,于古镇的濂溪祠旁立石碑刻铭诗以作永久地纪念。清代诗人周铭存诗咏赞《濂溪祠》:“潇洒风尘外,停车教可传。盘桓留胜迹,光霁忆当年。镇口楼台壮,祠旁竹树连。讲堂童子秀,群诵爱莲篇。”同时,相如县人民还把周敦颐游龙角山时所誉称的石蓬仙台、龙角峥嵘、苍松龙腾、太极奇观、秀阁飞云、仙洞响泉、夜月龙珠、银瀑红枫诸景,定为“龙角八景”。

最佳新人

 楼主| 发表于 2013-10-17 11:04 | 显示全部楼层
多集连载正在撰写中。将陆续推出:lol:lol。

发表于 2013-10-17 13:02 | 显示全部楼层
干脆搞一个山水如画专刊

发表于 2013-10-17 14:28 | 显示全部楼层
  难得看完,看得头昏 :lol:lol

发表于 2013-10-17 14:30 | 显示全部楼层
  我说邓老,你不如写几本书拿到街上切卖噻,  好久也搞个什么签名活动嘛  ;P

发表于 2013-10-17 14:41 | 显示全部楼层
:lol:lol

最佳新人

 楼主| 发表于 2013-10-17 18:32 | 显示全部楼层
带刀客 发表于 2013-10-17 13:02 static/image/common/back.gif
干脆搞一个山水如画专刊

:lol

最佳新人

 楼主| 发表于 2013-10-17 18:40 | 显示全部楼层
^蕒啠尒艮~` 发表于 2013-10-17 14:30 static/image/common/back.gif
我说邓老,你不如写几本书拿到街上切卖噻,  好久也搞个什么签名活动嘛

写书容易出书难
出书要钱哒:lol

最佳新人

 楼主| 发表于 2013-10-17 18:40 | 显示全部楼层
故乡过客 发表于 2013-10-17 14:41 static/image/common/back.gif

:lol

最佳新人

 楼主| 发表于 2013-10-17 18:41 | 显示全部楼层
^蕒啠尒艮~` 发表于 2013-10-17 14:28 static/image/common/back.gif
难得看完,看得头昏

老弟
你看都看到头昏
那我一个字一个字地写不更加头昏:lol

最佳新人

 楼主| 发表于 2013-10-17 19:23 | 显示全部楼层
故乡过客 发表于 2013-10-17 14:41 static/image/common/back.gif

这帖点击率的刷刷刷地高充分说明写作文时制作标题的重要性。

发表于 2013-10-17 22:38 | 显示全部楼层
论坛里看这种长篇大作,确实需要一定的定力,也需要时间。

最佳新人

 楼主| 发表于 2013-10-18 09:05 | 显示全部楼层
西街游子 发表于 2013-10-17 22:38 static/image/common/back.gif
论坛里看这种长篇大作,确实需要一定的定力,也需要时间。

:lol

发表于 2013-10-18 11:59 | 显示全部楼层
:victory::victory::victory:

最佳新人

 楼主| 发表于 2013-10-18 13:35 | 显示全部楼层
坐歌堂
              /邓四平
川北农村,情投意合的少男少女在说媒、对面、看家、过礼、排好八字、选定黄道吉日之后,便要谈婚论嫁了。
   女方出嫁到夫家去的前一天便要在娘家举行盛大的坐歌堂仪式。
首先我们讲一讲坐歌堂的历史:
  一、坐堂歌的历史
坐堂歌的历史源远流长。隋唐时期兴起,以后代代传承,流传至今,不断光大,流传至今已经有一千多年历史了。宋朝一个名叫周去非的文人在其所写的《岭外代答》一文中就生动形象地记叙了我国南方民间伴嫁唱歌的习俗:“嫁女之夕,新人盛饰庙坐,女伴亦盛饰类辅之,叠相歌和,含情凄惋。”湖南《嘉禾县志》更有详细记载:“嫁女前夕,具酒馔,集妇女唱歌。歌阙,母女及村姑伯姨,相而泣,循叠相继,达曙乃止。”明末清初时,湖广填四川,大批“湖广”移民进入四川,成为今天多数川人的先祖。移民入川,风俗习惯也随之带入。四川东北部南充等地扼移民入川要道,遂成为吸收移民最为集中的地区。随时间的推移,具有川东北特点的,有一套完整程序的婚嫁礼俗“坐歌堂”也逐步形成,但曲调、歌词表现形式等方面,仍有浓烈的“湖广”婚嫁歌的意味。此习俗一直沿袭到“文革”时才逐渐走向衰弱。
二、“坐歌堂”习俗的作用及意义
“坐歌堂”是在姑娘出嫁的前一天晚上,以新娘和伴嫁姑娘为一方,以新娘的嫂嫂、婶娘和已出嫁的姐妹为一方,互相对歌。称之为婚嫁歌,或嫁女歌,或者又叫“哭嫁歌”。对歌分说郎、道情、对歌三部分。“说郎”由婶、嫂一方提问,新娘一方回答新郎的人品、外貌及恋爱经过。“道情”是对歌的中心。双方运用大量的比喻、双关等手法,回忆共同相处的美好岁月,表示依依惜别之情。父母兄嫂在道情中,把如何待人接物,尊老爱幼,勤俭持家,处理好婆媳、夫妻关系等唱给新娘听,新娘都一一作答。这实际是新娘离家前,长辈对她进行文明礼貌教育。新娘也可以对父母兄嫂提意见,无论多尖锐,父母兄嫂也不能发气。这些都可以说是好传统,也是母女恩爱、姑嫂和睦的重要原因。“对歌”则是对歌双方互相猜谜,歌声委婉悦耳,歌堂呈一派热烈欢快气氛,一直唱到雄鸡报晓,接新娘的人们到来为止。
三、哭嫁歌的形式和内容
在川东北南充、蓬安等地,歌堂之夜,房中一张方桌,桌上放上几盘糖果、瓜子、花生、葫豆,侧边放一缸老鹰茶。桌前摆上几排长条凳,女方的儿时朋友、四邻亲友、细娃儿、小妹崽,大家随意坐着站着,然后由两个未婚的姐妹手执银灯,把头顶红帕的新姑娘牵进堂中,坐在方桌上边,姐妹分坐两旁。
接着,负责主持的“知(支)客师”便声如洪钟地叫道:“月亮出来亮汪汪,闺女今天喜洋洋,感谢父母养育恩,闺女现在拜众亲!”闺女恭恭敬敬地拜完爹娘之后,“知客师”又手举一张巴掌大的红纸,一一唱到娘家亲友的名字,唱到名字的人,便嘻嘻哈哈地走到堂屋的神龛前接受新娘的拜礼,新娘行了鞠躬礼之后,受拜的人就要往新娘面前的桌上丢钱,一块两块十块百块不论,名曰:“添箱”。表示对出嫁的女儿的一种祝愿和纪念。所以农家女儿出嫁,往往又叫“打发女”。
伴着闪烁的星星和一轮明月,大家先起哄叫新娘唱嫁歌,新娘在羞得无法推辞之时,就站起身来,清唱起来,其内容不外乎是告别父母亲友,或者歌颂父母的养育之恩,舍不得离开等等。歌曲内容主要有两种调子:欢快的,主要唱对新人的祝福,“骂媒”取笑和一些俏皮的段子;悲伤的,多为姑娘对自己母亲或母亲对女儿的挂念担心和抒发离别的痛苦。使用较多的俚语语气助词等,善于以物为喻,以物抒情,细腻生动而形象。
新娘先要唱开口歌:
  众姊妹哭(新娘悲伤地唱道)
柑子树(儿)柑子黄罗
伸手摘个柑子尝(哟)
柑子好吃十二瓣(勒)
姊妹好耍要分散(勒)
柑子好吃要剥皮(也)
姊妹好耍 要分离(也)
这是农村姑娘出嫁前的开口歌,唱完开口歌就表示坐歌堂正式开始。接下来就开始唱哭嫁歌。
坐歌堂时哭嫁歌的内容相当广泛,或嬉笑逗耍,或传播历史、生产知识,或歌唱风俗人情,但主要还是围绕妇女生活和出嫁而唱,如哭爹娘、哥嫂、姐妹,也要哭外公外婆、姑爷姑妈、舅舅舅娘、姨爹姨娘等等亲人,有时候还要随着出嫁的礼仪程序,哭杀猪、哭进厨、哭出席、哭梳头、哭上轿等内容,其哭词格调有抒情的,有说吉利的,有诉苦的,有骂媒的,尤其是骂媒,非常有趣,常常令人捧腹大笑。演唱形式有独唱、轮唱、合唱、边说边唱、边舞边唱、哭唱、骂唱等。总之,新娘通过哭嫁,把埋在心里的苦乐与恩怨尽量地倾吐出来。新娘也可以对父母兄嫂提意见,无论多尖锐,父母兄嫂也不能发气。这些都可以说是好传统,也是母女恩爱、姑嫂和睦的重要原因。
四、下面我就分别列举几段哭嫁歌歌词的主要内容:
一、开口歌
新打剪子新开剪,小儿开口心有欠。
开口一声声不明,开口二声惊动人。
惊动爹妈年纪高,惊动哥嫂不心焦。
惊动六亲都得淡,只怕惊动外姓人。
我娘房子晾鞋子,鞋子脚下安金鸡。
金鸡开口我开口,金鸡叫声天天有。
金鸡开口催天明,小儿开口诉苦情。
又怕小儿吃你的,小儿吃的扫仓谷。
又怕小儿穿你的,小儿穿的断机布。
又怕小儿点你的,小儿点的过灯油。
二、哭爹娘
今夜堂前一盏灯,小儿离别在天明。
我把爹娘喊眼前,细听你儿叙根生。
正月怀胎在娘身,水上浮萍未定根。
二月怀胎在娘身,水上浮萍才定根。
三月怀胎在娘身,桃花太阳闷娘心。
四月怀胎在娘身,白米细面不想吞。
五月怀胎在娘身,脚pa手软路难行。
六月怀胎在娘身,火红太阳热得很。
七月怀胎在娘身,头发深了纤娘心。
八月怀胎在娘身,上坡下坎娘担心。
九月怀胎在娘身,娘奔死来儿奔生。
自从女儿生下地,洗屎洗尿操尽心。
一天喂奶七八道,儿哭一身痛在心。
白天抱儿不离手,夜晚引儿不熄灯。
儿有病痛忙熬药,求神拜佛请医生。
带儿带到十四五,就叫你儿学用针。
浆洗衣裳煮茶饭,样样讲给女儿听。
齐麻纺线我学会,勤俭持家牢记心。
带儿带到十七八,爹娘为我操碎心。
穿起新衣离爹娘,颗颗泪珠滴衣襟。
爹娘见儿要分离,难舍难分泪淋淋。
我劝爹娘莫伤心,定报爹娘养育恩。
新娘边唱边哭,新娘的父母在女儿唱完之后,接着也哭着回唱:
菜子开花满坡黄,女儿大了要离娘。
嫁到人家当媳妇,要有志气有纲常。
走路出脚要端正,切莫摇头又摇膀。
丫声丫气风流样,逗起别人说短长。
夜晚早早关门睡,清早莫等大天亮。
三顿茶饭按时煮,一身衣服勤洗浆。
知人待客分轻重,穿衣吃饭论家常。
公婆若有话问你,轻言细语莫叫嚷。
姑婶若是说笑话,切莫出言把她伤。
伤了姑婶不打紧,别人说你不贤良。
三、哭歌嫂
我的哥哥我的嫂,我的嫂嫂好灵巧。
提笔就画灵芝草,二画二龙来抢宝。
三画太公把鱼钓,四画神仙哈哈笑。
五画鸳鸯把莲闹,六画鹦鹉笼中叫。
七画燕儿满山飞,八画阳雀昼夜嚎。
九画喜雀枝头跳,十画锦鸡叫声高。
四、骂媒
风吹雨打桃花落,骂声媒人与媒婆。
今夜请我歌堂坐,歌堂礼性都不说。
只说你那猪脑壳,往转日子来扯过。
提起脸上不好过,今晚早去钻狗窝。
明天去把上席坐,回去好把肚子过。
扫把摆铺不嫌窄,明天好去送新客。
哪个兴的媒说亲,表你妈的伤心德。
五、哭杀猪
竹叶青来柳叶黄,杀大猪来宰大羊。
多宰猪来为的啥,不把猪儿来喂养。
爹杀猪儿为女儿,只为女儿要离娘。
娘杀猪儿我不吃,娘喂肥猪千瓢食。
跟到爹娘真是好,年年要杀猪几条。
女儿是个啥子命,娘的肥猪吃不成。
六、拜祖宗
女儿穿上朱红衣,六亲姊妹都来齐。
亲戚为儿送厚礼,六亲为儿更淘神。
拜上祖宗与香火,孙女上前来跪着。
我把祖宗来拜过,再来拜上公与婆。
转拜父母养育恩,长大分离各走各。
一朝天子一朝臣,女儿今日拜双亲。
双亲生我是女命,长大原来要离亲。
是儿朝夕把安问,是女难报父母恩。
养儿恩情多得很,养女只是枉费心。
爹娘也莫太伤心,女儿分离要回程。
七、扫歌堂
一根丝帕五尺长,借你丝帕扫歌堂。
莫说歌堂没坐好,多少歌堂没坐到。
莫说歌堂不稀奇,多少歌堂没坐齐。
歌堂坐到这里止,收了歌堂好道谢。
八、上 轿
抬轿师傅人抬人,慢慢走来慢慢行。
莫把女儿抖落魂,年轻女儿晓得情。
接着“秧歌队”的姑娘们又唱,事先请来为新娘伴嫁的几位未婚姑娘就叫“秧歌队”, “秧歌队”大抵唱些亲情、友情、爱情等等方面的时尚通俗流行歌曲,坐在堂屋里的姑娘小伙也对着唱,此起彼伏,抑扬顿挫,悠扬婉转,兴趣盎然。有很多姑娘小伙最初就是在坐歌堂对歌时找到自己的心上人的,然后下来后再找媒人前门牵线搭桥,促成良缘。
  往往月过三更,坐歌堂兴趣盎然之时,女方家帮忙的妇女们就要代表主人登场答谢歌友,腰间搂一个大大的洗脸盆,里面满满盛装着糖果瓜子,更多之时,还有炒得喷香的豌豆胡豆爆米花等,跟在后面的妇女手中更是攥着一大叠新崭崭的钞票,一角的,两角的,更多的五角的一块的,前面的妇女笑嘻嘻地散发糖果,后面的妇女喜滋滋地分发“唱歌钱”,唱与不唱,人手一份。也有爱占便宜的人开玩笑似地撒谎说没得到,又讨要第二份,但发喜钱的眼尖,记性好,故意抽出喜钱递去,当那人兴高采烈以为要得逞之时,发喜钱的妇女又迅速缩回手来,笑嘻嘻地拿钱在脸上上下摩挲,做出羞脸的动作来,逗得哄堂大笑。
20073月四川省人民政府将《婚嫁歌》(坐歌堂)列为“四川省第一批四川省非物质文化遗产名录”。 蓬安《婚嫁歌》名列其中。
现今,坐歌堂之习俗鲜有保留,零星分布在南充、蓬安等地,由于不受现代青年人喜爱,很多歌堂上的内容面临失传,部分内容已经丢失,完整的坐歌堂已基本上不大存在了。

高级模式 自动排版
您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

复制链接 微信分享 快速回复 返回顶部 返回列表 关闭